《雪花秘扇》系美籍華裔女作家鄺麗莎的英文小說，后改編成電影。該片由兩條線索平行敘述：一條起自中國19世紀(jì)發(fā)生在百合與雪花之間的故事，百合與雪花在幼年時(shí)即結(jié)為老同，隨著年齡的增長，原本家境貧寒的百合因?yàn)橥饷渤霰姾鸵浑p完美的小腳而嫁入富足之家；而原本出身于書香門第的雪花因?yàn)榧业?/p>

《美麗新世界2：埃及任務(wù)》是法國導(dǎo)演阿蘭·夏巴的作品。影片取材于法國最成功的長篇漫畫之一《阿斯泰克斯和奧貝里克斯》中的《阿斯泰克斯和克里奧佩特拉》,該漫畫講的是公元前后，法國人的祖先高盧人的冒險(xiǎn)故事，這在法國家喻戶曉。整部片子在語言、著裝打扮等形象上處處洋溢著法國人獨(dú)特的

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷深入，各國之間的經(jīng)濟(jì)和文化交流不斷增加，文化共存與融合已經(jīng)成為當(dāng)今世界文化發(fā)展的主要趨勢。自我國加入世界貿(mào)易組織以來，外國電影不斷涌入中國市場，令國人大飽眼福。英文電影題材多樣，能夠充分反映出西方國家的風(fēng)土人情、價(jià)值觀念以及宗教信仰等。因此，英文電影是西

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷深入，各國之間的經(jīng)濟(jì)和文化交流不斷增加，文化共存與融合已經(jīng)成為當(dāng)今世界文化發(fā)展的主要趨勢。自我國加入世界貿(mào)易組織以來，外國電影不斷涌入中國市場，令國人大飽眼福。英文電影題材多樣，能夠充分反映出西方國家的風(fēng)土人情、價(jià)值觀念以及宗教信仰等。因此，英文電影是西

對中國電影而言,2011年無疑又是一個豐收之年,五彩紛呈的影音盛宴帶給觀眾幾多期待與欣喜,然而我們在欣慰、振奮于中國電影繁榮發(fā)展的同時(shí),也不能不看到這繁榮背后的一些缺陷和遺憾。2011年的中國影壇一個很有意思的現(xiàn)象便是翻拍類題材作品扎堆出現(xiàn),從《關(guān)云長》《戰(zhàn)國》《倩女幽魂》

隨著計(jì)算機(jī)水平的發(fā)展，動畫的表現(xiàn)形式多種多樣，計(jì)算機(jī)動畫很大程度上取代了傳統(tǒng)手繪動畫，很多人開始獨(dú)立完成自己的動畫作品。不管是個人動畫還是團(tuán)隊(duì)合作，計(jì)算機(jī)繪制還是傳統(tǒng)手繪，動畫從產(chǎn)生至今都傳承著傳統(tǒng)動畫的制作流程，并有明確的職能分工。 動畫制作主要環(huán)節(jié)流程 動畫制作分為

不同的國度、不同的地區(qū)、不同的語言，都存有不同的感情，有人喜好黑色，也有人喜好白色，古人還喜歡一點(diǎn)紅色，而在本片《我在伊朗長大》中，顛覆眾人以往對顏色的理解，探求異中之同，將故事劇情的深刻含義通過黑、白、紅視覺來詮釋，其象征寓意十分剔透。 一、《我在伊朗長大》的色彩元素

在德國的傳說中，有一種精靈名字叫葛布林，這是一種非常邪惡的精靈，他的本相十分丑陋，為了掩蓋這種缺陷，他會經(jīng)常潛入人類的世界中，盜取人類新生嬰兒的容貌。從某種意義上而言，當(dāng)代美國電影如同葛布林一樣，為了掩飾其資本主義意識形態(tài)的本質(zhì)，不斷地盜取世界各國的文化精粹，并且以一種全球

由于新媒體革命的推動，傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了數(shù)字化改造，以游戲動畫為代表的新媒體動畫應(yīng)運(yùn)而生，動畫產(chǎn)業(yè)鏈迅速擴(kuò)大，社會影響顯著增強(qiáng)，并與提升各個國家和民族的文化軟實(shí)力建立了日益密切聯(lián)系。巨大的市場空間及需求，游戲動畫技術(shù)的發(fā)展，給中國動畫產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)輝煌帶來了一次難得的歷史性機(jī)遇。在

角色形象的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循劇本的要求，動畫角色設(shè)計(jì)制作的主要依據(jù)是劇本，導(dǎo)演根據(jù)劇本指導(dǎo)動畫角色設(shè)計(jì)的制作，包括角色的表情、服飾、手等，所以在劇本創(chuàng)作時(shí)期，角色設(shè)計(jì)是整個動畫設(shè)計(jì)制作的關(guān)鍵。迪斯尼公司在他進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時(shí)候已經(jīng)充分意識到角色對動畫片的重要作用，所以他一直致力于塑造

縣級建筑業(yè)仍以中小型企業(yè)為主，且大多屬于集體特別是鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體企業(yè)，龍頭、骨干企業(yè)發(fā)展不理想：“盤子”小，輻射帶動能力有限；數(shù)量少，實(shí)力弱，缺少再發(fā)展的后勁。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在建筑業(yè)發(fā)展的初始階段，也曾發(fā)揮了“靈活、便捷”的作用，但隨著市場經(jīng)濟(jì)新體制的建立，競爭力不強(qiáng)的問題便明顯暴

路面破損狀況指數(shù)（PCI）。PCI=100-15DR0.412，它綜合反映了路面損壞狀況。采用現(xiàn)場察看、鉆芯取樣的方式測定路面破損狀況。正確區(qū)分病害類型，在破損處挖出方形坑槽，裂縫、車轍寬度分別取0.2m和0.4m。測量損壞面積，并根據(jù)其嚴(yán)重程度的換算系數(shù)，折合成實(shí)際破損面積

建構(gòu)主義的本源是兒童認(rèn)知發(fā)展理論，由于個體的認(rèn)知發(fā)展與學(xué)習(xí)過程密切相關(guān)，因此利用建構(gòu)主義可以比較好地說明人類學(xué)習(xí)過程的認(rèn)知規(guī)律，即能較好地說明學(xué)習(xí)如何發(fā)生、意義如何建構(gòu)、概念如何形成，以及理想的學(xué)習(xí)環(huán)境應(yīng)包含哪些主要因素等等。總之，在建構(gòu)主義思想指導(dǎo)下可以形成一套新的比較有效

多芬稱贊巴赫，“他不是小溪，而是一條大河”。因?yàn)榘秃赵诶^承德國音樂優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，開創(chuàng)了音樂創(chuàng)作新風(fēng)格、新潮流，迎來了一個新時(shí)代。 格林卡說：“創(chuàng)造音樂的是人民，我們作曲家不過是把它編編而已”。繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，使格林卡成為俄羅斯近代音樂創(chuàng)作的開山祖師。 中國作曲

“85”新潮打開了中國當(dāng)代藝術(shù)之門，這之后的中國藝術(shù)形式也發(fā)生了截然不同的變化，一改過去單一的架上繪畫形態(tài)。在這個激蕩的時(shí)代，一種新的媒介——影像，也隨之進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的作品中。 在中國的20世紀(jì)90年代末，特別是21世紀(jì)初的幾年里，一種古老的藝術(shù)形式——動畫，突然獲得了

動漫在我國二十多年的迅猛發(fā)展，其產(chǎn)量飆升到了世界第一。2012年3月10日“十七大以來中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展成果展”上，100余家國內(nèi)知名動漫企業(yè)卻有2萬余件各類展品，平均每家企業(yè)有200件產(chǎn)品，數(shù)量龐大驚人。①我國動漫的產(chǎn)值在2011年達(dá)到了470億之多，雖然與日本、美國的動

從2002年的《劉老根》到2012年初的《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》，趙本山自導(dǎo)自演的幾部農(nóng)村題材電視劇可謂一路高歌，取得了巨大的成功。由于這幾部電視劇作品都采用了喜劇的形式，所以也有學(xué)者將其稱為農(nóng)村喜劇。鑒于趙家班又推出了苦情大戲《櫻桃》，所以，本文也采用農(nóng)村喜劇這一概念，指代趙本山

2011年中國電影生產(chǎn)迎來高峰，產(chǎn)量達(dá)到史無前例的791部，與2010年相比增長了33%。如何在激烈的市場競爭中取得高票房，電影營銷成為關(guān)鍵。在2011年電影市場中有一部電影值得我們關(guān)注，它就是由才女徐靜蕾導(dǎo)演的《親密敵人》?！队H密敵人》是由《杜拉拉升職記》原班人馬打造的職

白蛇的故事在中國由來已久，最早在《三言二拍》中只有許仙、白蛇和法海三個主要人物，講許仙如何被白蛇引誘，在法海相救下許仙得以擺脫色欲的控制，回歸正常的生活軌跡，而白蛇作為蛇妖被壓在雷峰塔下受罰，等等，這個民間故事在流傳過程中不斷被改編翻新，白蛇逐漸被演繹成一個優(yōu)秀的妻子，賢淑

電影是一種最為年輕的藝術(shù)形式，也是一種成長最為迅速的行業(yè)之一，必須自覺地形成影視藝術(shù)形式的美感概念，并在此基礎(chǔ)上有效把握其藝術(shù)形式的構(gòu)成要素和形式層面的審美價(jià)值。雖然近些年我國影視發(fā)展的速度很快，但是影視藝術(shù)形式?jīng)]有廣闊的創(chuàng)新前景，不僅沒有滲透我國的傳統(tǒng)文化，而且題材不夠新