首先,三位女性各有其濃郁的詩意和獨特的風情。達吉雅娜體現了普希金對理想女性的勾畫和想象,成為俄羅斯男性作家圣母情結的最佳塑像。小說中的達吉雅娜鼓足勇氣向男主人公奧涅金表達自己的愛情,卻遭到對方的拒絕。在悲傷和痛苦中她沒有就此沉淪,而是走進了奧涅金的書房。在書房中“她貪婪地讀著

《九三年》里所提到的形形色色的派別團體,數不勝數的政治活動家,從共和黨的國民公會議員到保王黨的叛軍首領,從溫和的吉倫特派到激進的巴黎公社,大都是真名實姓地活躍在當時的政治舞臺上的人物。雨果作為浪漫主義文學大師,向來都是以善于塑造非凡奇特的形象而著稱,但是當他涉及到“九三年”確

一、兒童希望親近大自然,自由、快樂地成長 曼斯菲爾德的短篇小說《小扣子被拐記》就反映了這一主題。小扣子生活在一幢方盒子似的房子里,一天,她一個人孤單單地站在花園的小門上蕩來蕩去?！皟蓚€身材高大的女人從街那頭走來……她們沒穿鞋,也沒穿襪,慢悠悠地走來,因為太胖了,沒法走快;她

說到愛情，每個人都有自己獨特的見解。一個人真的可以為自己愛的人放棄一切嗎？這總是令我們懷疑，不知道你們還記不記得這樣一句話：“愛與被愛都是一種傷害”，也不知道你沒有沒有聽過這樣一個故事：“一個女孩暗戀一個男孩很久很久，但是她出于自卑，一直沒有向男孩表白，不過女孩總是默默地關心

“前景化”也稱“陌生化”,20世紀30年代由俄國形式主義和布拉格學派提出,他們認為藝術的技藝就在于以不同凡俗的形式使熟悉的東西陌生化。布拉格學派代表人物穆卡洛夫斯基曾明確指出:在同一語言系統中,標準語言與詩歌語言的關系正是背景與前景的關系,即詩歌作品中為達成美學效果對標準語言

20世紀30年代的美國正處于風口浪尖上,經濟危機爆發(fā),國內經濟不景氣,工人運動頻發(fā),社會矛盾激化,種族主義運動日益加劇,美國南方當時情況更是不容樂觀,奴隸制雖然已經廢止多年,但由于在南方莊園制經濟基礎深厚,以奴隸性質工作的群體大量存在,他們的社會地位非常低下,個人境遇凄慘至極

每每與學生談英語學習，總會聽到這樣的話：老師，語法我不懂呀。真的是這樣，從初中到高中，整個教材體系重語言運用，輕語法訓練，導致高考題涉及的語法項目無法準確判斷；題干太長、句子結構稍復雜就會使學生只知其大概而不明就里。語法上的欠缺直接導致理解能力的下降。不能準確把握句子意思，談

這是聽者對一堂課的整體感受。授者圍繞主題或內容，以一根線把整節(jié)課如珍珠鏈般串連起來，步步為營，環(huán)環(huán)相扣，由淺入深，層層推進，時而埋下伏筆，時而悄然解謎，首尾呼應，相得益彰。每一步驟的安排完全貼切教學內容，符合學生的認知規(guī)律,既有基礎的鞏固，又不忘拓展與提高；既忠實教材依據課本

隨著科技和經濟的不斷發(fā)展，教師教學觀念的不斷轉變，現代教育技術不斷地被使用到我們的課堂當中。借助多媒體展開教學活動，既是時代發(fā)展的要求，也是有效實施素質教育的必然途徑。首先，多媒體可以為教材配上圖形、聲音、動畫等，甚至可以制造生動的場景，能讓學生親身體驗、真切感受學習內容和學

初中階段的英語學習是一種過渡性的學習，因為它是連接小學和高中學習的中間橋梁，是由感性學習進入理性學習的踏板。它既秉承了小學的感性認識，同時也在逐步發(fā)展理性認識，可以說是直接思維和抽象思維并存的階段。小學4年甚至更長時間的英語學習是一個異國語種思維的啟蒙階段，學生對英語充滿著強

《智血》是奧康納的第一部長篇小說,也是她的代表作。該書情節(jié)古怪,人物荒誕,風格陰冷,因此直到今天,仍然使許多初讀此書的讀者覺得震驚和難以接受。究其原因,筆者認為,很大程度上是因為這部小說處處充斥著黑暗暴力,讓人覺得有一種恐怖壓抑的氣氛。奧康納自己也說過,她寫的那些怪誕滑稽的東

伍爾夫對兩性的對立、不平等以及男權制度下男性對女性的歧視和壓迫的認識是她提出“雙性同體”理論的前提。她反對任何形式的性別偏見和歧視,終其一生與男性霸權作斗爭,提倡婦女應努力實現自身價值,追求自己的權利,創(chuàng)造屬于自己的文學和其他事業(yè)。正如她所說,“一個女人如果要想寫小說一定要有

美國當代小說家諾曼·梅勒在這一點上與一些后現代主義批評家和小說家達成了共識?！霸诿防蘸驮S多后現代主義小說家看來,歷史和小說的確是沒有什么區(qū)別的文本,它們之間的界限是可以打破的”(谷紅麗,《諾曼·梅勒非虛構小說中歷史的虛構策略》,第62頁)。《夜幕下的大軍》一書,記述了1967

根據Brown和Levinson以及Holmes的觀點,交際雙方對于在實施話語行為時禮貌策略的選擇受雙方社會距離的影響。⑦ 本文采用定性和定量相結合的研究方法對小說《中國式離婚》中男女主人公的對話進行分析,揭示處于夫妻這種特殊社會距離的男女對禮貌策略運用的不同,并從語用學的角

賈平凹在那些探入到鄉(xiāng)村古老傳奇的作品中,身心全然地沉浸在民間文化中,他在描繪和表現民間文化的時候,幾乎是一種下意識狀態(tài)下的寫作,然而,他的民間文化表達得反而更加充分,因為,他的作品不期然地表現了民間的集體無意識。這樣,更加能夠把人性和人情展現出來,讓人物和故事在民間文化中生長

沈從文與汪曾祺作為中國現當代文學史上以寫水著稱的兩位作家,在各自的小說創(chuàng)作中對故鄉(xiāng)之水進行了著力描摹與書寫。沈從文的故鄉(xiāng)湘西位于多省交界處,山巒綿延,多條河流流經穿越,再加之地處南方多雨地帶,風云變幻的氣象之水與奔涌流淌的溪流之水相互交融,營造出自然靈秀的山水世界。汪曾祺的故

一、蘇北佬,又一個“摩菲斯特” 和從小生長在“漢口河南棚子”的七哥一樣,來自于蘇北鄉(xiāng)下的田水生也出身于社會底層,這對一窮二白的大學同窗稱得上是難兄難弟。七哥之所以能在一夜之間脫胎換骨成為團省委的干部,靠的是做了高官的東床快婿,而田水生能夠上位,靠的不是裙帶關系,而是文筆和心

納博科夫自1940年合家自歐洲遷往美國,一直到1960年又從美國遷往瑞士,這段時間也恰是后現代主義文學思潮在歐美文學界自濫觴并一直發(fā)展成為主流文學形式的黃金時期。作為納博科夫代表作之一的《微暗的火》 (1962)即是一部具有鮮明元小說特征的后現代主義文學作品。在這部小說中,

1 新聞輿論導向與重要意義的分析 第一，新聞輿論的導向。主要指的是通過人民群眾的信訪、新聞評判、新聞報道等各種傳播活動，使社會輿論能夠表現出來。社會輿論的表現形式之一就是新聞輿論，也就是使社會輿論通過新聞傳播活動得以表現出來。從某個層面來講，新聞輿論是一種特殊的輿論體，因此

1 新媒體環(huán)境對電視新聞節(jié)目的影響 新媒體是指新技術支持體系下的媒體形態(tài)，例如網絡媒體、移動電視、數字報刊、手機短信等都是新媒體的代表。新媒體的發(fā)展非常迅速，而且信息傳遞的形式多種多樣，實時更新，適合滿足不同類型的用戶需求。在新聞方面，電視媒體與新媒體的區(qū)別在于新聞節(jié)目的時