《水龍吟·登建康賞心亭》賞析-文學(xué)論文

楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意。休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng),季鷹歸未?求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣。可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此!倩何人、喚取紅巾翠袖,搵英雄淚!
辛棄疾是一個(gè)詞人,也是一個(gè)英雄。他一生作詞六百余首,為唐宋詞人中作詞最多的一個(gè)。然而,究其一生,雖有抗金的大志和突出的才能,卻屢遭打擊,一直處于被排斥的孤危地位,最終抑郁以歿。可以說,他是一位成功的詞人,卻是一個(gè)失意的英雄。黃梨莊云:“辛稼軒當(dāng)弱宋末造,負(fù)管、樂之才,不能盡展其用。一腔忠憤,無處發(fā)泄,……故其悲歌慷慨、抑郁無聊之氣,一寄之于詞。”(《詞苑叢談》引)正是這個(gè)原因,我們讀辛棄疾詞,能強(qiáng)烈地感受到其中充溢著一股“金戈鐵馬,氣吞萬里如虎”(《永遇樂》)的英雄報(bào)國之懷與“卻將萬字平戎策,換得東家種樹書”(《鷓鴣天》)的沉痛失意之情?！端堃鳌さ墙蒂p心亭》就是這位事業(yè)受挫的英雄抒發(fā)苦痛、寄托悲憤之作。
這首詞應(yīng)寫于辛棄疾人生的第二個(gè)時(shí)期,即輾轉(zhuǎn)各地任職期間。詞人南歸后不久,便以充沛的熱情向宋孝宗奏《美芹十論》,以后又向宰相虞允文獻(xiàn)《九議》,指陳形勢,剖析利害,提出抗金大計(jì),然朝廷始終不納,并一直未予重用。淳熙元年(1174),辛棄疾應(yīng)葉衡之聘在建康任江東安撫司參議官。某日,這位抑郁不得志的愛國詞人登上建康城西賞心亭游覽,如畫的山水勾起他的滿腹辛酸,自身倍受冷遇,長期輾轉(zhuǎn)下僚,壯志難酬的悲憤之情便噴涌而出。
詞的上片即景抒情。從賞心亭所見美景想到淪陷區(qū)的山川在“獻(xiàn)愁供恨”,而自己的一腔報(bào)國忠心卻無人理會,只能空佩寶劍,傷心地看夕陽西下,聽孤雁哀鳴。該片重點(diǎn)寫景,但所寫之景絕非純客觀之景,而是有“我”之景。映入詞人眼簾的是群山迤邐、水天相接、秋色無邊的壯麗之景,但此時(shí)的詞人卻無絲毫閑情雅趣,這種雄渾壯觀的景象在他眼里只是在“獻(xiàn)愁供恨”。聯(lián)系當(dāng)時(shí)南宋小朝廷風(fēng)雨飄搖的時(shí)局和詞人自身流年空度、志不得伸的窘境,不難想象,這里的“愁”既是在為國事艱險(xiǎn)、社稷危難而擔(dān)憂,也是為自身歲月蹉跎、報(bào)國無門、壯志難酬而憂愁;這里的“恨”既有對暴戾恣睢的金國入侵者的仇恨,也有對昏庸無能的南宋統(tǒng)治者的怨以及對禍國殃民的投降派的恨。“愁”“恨”二字給上面原本壯美的景物染上了濃重的悲涼色彩,從而定下了全詞“悲壯”的感情基調(diào)。
接下來的“落日樓頭,斷鴻聲里”愈見詞人心情之悲涼。“落”寫日之遲暮,“斷”寫雁之孤單。兩句明是寫景,實(shí)是寫己。寫自己的青春年華白白流逝,寫自己的孤獨(dú)、被冷落。詞人很想知道,那淪于金人之手的半壁河山何時(shí)能夠收復(fù)?自己這“江南游子”何時(shí)才能回鄉(xiāng)?濃濃的故國之思洶涌而出。“把吳鉤看了”,詞人手撫寶劍,浮想聯(lián)翩,思緒似乎回到了“壯歲旌旗擁萬夫,錦襜突騎渡江初”(《鷓鴣天》)“馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚”(《破陣子》)那段沖鋒陷陣、馳騁疆場的戰(zhàn)斗歲月。然而,現(xiàn)實(shí)是“無人會,登臨意”,英雄無用武之地,令人無比傷感、悲憤。這種愁悶悲壯與當(dāng)年“金戈鐵馬,氣吞萬里如虎”的豪邁雄壯形成了巨大的反差。結(jié)尾兩句與上面的“獻(xiàn)愁供恨”相呼應(yīng),使悲憤之情達(dá)到極致。
詞的下片借典抒懷。詞人連續(xù)用典,通過古人古事來抒發(fā)情懷,表達(dá)自己的報(bào)國雄心?！靶菡f鱸魚堪膾”一句,反用張季鷹見秋風(fēng)起想起家鄉(xiāng)鱸魚膾而辭官東歸的典故,寫自己雖然倍遭冷遇,郁郁不得志,卻不愿學(xué)張季鷹只思鱸膾美味,退隱歸家?！扒筇飭柹帷本鋵懽约翰辉赶裨S汜那樣不關(guān)心國事,只顧追求一己之利,而要學(xué)劉備以天下為己任,建功立業(yè)?！翱上Я髂辍币痪?暗含“木猶如此,人何以堪”之意,以東晉大將桓溫對樹而嘆的典故,慨嘆時(shí)間如白駒過隙,稍縱即逝,表現(xiàn)自己歲月蹉跎、壯志難酬的憤慨與痛苦,同時(shí)也就從側(cè)面抒發(fā)了自己不愿讓大好年華白白流逝,希望能施展才華,干一番事業(yè)的雄心?？梢韵胂?此時(shí)此刻,滿腹的辛酸憂愁已讓這位失意英雄淚流滿面!結(jié)句耐人尋味,“倩何人、喚取紅巾翠袖,搵英雄淚”,在動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)亂歲月,“紅巾翠袖”的歌女不見蹤影本屬正常之事,輕歌曼舞應(yīng)是太平盛世景象,而在山河破碎、岌岌可危的南宋朝廷仍歌舞依舊,隨時(shí)可見歌女身影,這多么具有諷刺意味!這里所展示的正是一種“商女不知亡國恨”式的社會政治景象。顯然,“紅巾翠袖”絕不是指普通的歌女那么簡單,更指朝廷中不思進(jìn)取、只求茍安的統(tǒng)治者、投降派。然而,有誰能理解這位壯志滿懷的愛國英雄呢?到最終,留給世人的只能是一位空灑英雄淚、把“欄桿拍遍,無人會”的失意英雄落魄的身影與無盡的慨嘆!
需要強(qiáng)調(diào)的是,這種風(fēng)格體現(xiàn)在辛棄疾的大多數(shù)豪放作品之中。古代文人寫壯志難酬的詩詞很多,但寫得像本詞這樣慷慨悲壯的并不多。這應(yīng)該取決于詞人高人一籌的思想境界和精神氣質(zhì)。辛棄疾為人豪爽,素有燕趙俠義之風(fēng),一生心憂國事,志存高遠(yuǎn),以氣節(jié)自負(fù)、功名自許,加之曾有過一段橫戈鐵馬的英雄經(jīng)歷,使他的詞充滿了激昂排宕、不可一世的氣勢與氣概。