《喧嘩與騷動(dòng)》的翻譯風(fēng)格

    《喧嘩與騷動(dòng)》中最大的語(yǔ)言特色就是通過(guò)不同人物的敘述，來(lái)對(duì)主人公凱蒂的一生進(jìn)行描繪。這種文學(xué)創(chuàng)作手法很值得我國(guó)作家的借鑒，為了使得?？思{所描繪的人物形象更加立體、各種社會(huì)現(xiàn)象更加清晰，在翻譯的時(shí)候，需要加強(qiáng)對(duì)譯者的審美能力的應(yīng)用。翻譯過(guò)中對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行變通，從而用一種目標(biāo)語(yǔ)言受眾可以接受的語(yǔ)言表達(dá)方式對(duì)英美文學(xué)作品的主旨以及內(nèi)涵進(jìn)行傳遞，就是翻譯的目的。在文學(xué)作品翻譯過(guò)程中應(yīng)該要加強(qiáng)對(duì)原作者的創(chuàng)作目的進(jìn)行理解，從而更多的關(guān)注語(yǔ)言本身所具有的一種功能屬性，使得翻譯的效果更加連續(xù)。《喧嘩與騷動(dòng)》中的敘事風(fēng)格，是翻譯的一個(gè)重點(diǎn)。能不能對(duì)這部作品的敘述視角進(jìn)行良好地把握，決定了讀者能不能理解作者的寫作意圖。尤其是在這部作品中有多重?cái)⑹鲆暯堑那闆r下，譯者需要對(duì)原文中的各個(gè)不同的敘述視角進(jìn)行很好的把握，對(duì)四種不同的敘述視角的特點(diǎn)以及敘述者的敘述方式進(jìn)行分析，從而使得翻譯的過(guò)程中做到敘述視角上的對(duì)等，使得譯文更加準(zhǔn)確、貼近原文，也可以確保譯文的讀者可以獲得與語(yǔ)文讀者相似的閱讀感受。如果譯者沒(méi)有很好地把握原文作者的敘述技巧，簡(jiǎn)單地采用直譯方式，則很有可能使得翻譯的作品中出現(xiàn)一些問(wèn)題，比如漏譯、錯(cuò)譯等，使得原文的藝術(shù)魅力下降。

1、遵循原文當(dāng)中的多重?cái)⑹乱暯寝D(zhuǎn)換原則

    在《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說(shuō)當(dāng)中，作者福克納運(yùn)用了多重?cái)⑹乱暯?，分別從班吉、昆丁和杰生等幾個(gè)人的角度對(duì)同一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事進(jìn)行了全方位的闡述，最后一部分的敘述者是作者扮成一個(gè)全能全知的人對(duì)發(fā)生在康普生一家的故事進(jìn)行的整體概述。這樣的多重?cái)⑹鲆暯呛苋菀讓?dǎo)致敘述混亂，但是由于作者在不同的章節(jié)采用了不同的敘述視角，在同一個(gè)章節(jié)中并沒(méi)有混淆敘述，因此可以給人一種秩序井然的感覺(jué)。這使得讀者在閱讀的時(shí)候并不會(huì)覺(jué)得枯燥，而且不同的章節(jié)之間也有聯(lián)系，使得讀者閱讀的時(shí)候在這個(gè)章節(jié)不能解決的問(wèn)題最終可以在其他章節(jié)中得到解決。在翻譯的過(guò)程中，最重要的一點(diǎn)就是要把握多重?cái)⑹觯g文中為了對(duì)作者所講述的內(nèi)容進(jìn)行更加準(zhǔn)確的傳遞，譯文也從幾個(gè)不同的視角出發(fā)對(duì)故事進(jìn)行敘述，很好地還原了原文的多重?cái)⑹鲆暯?，提高了原文福克納風(fēng)格的辨識(shí)度，同時(shí)也保證了譯文的可讀性。在翻譯中，譯者通過(guò)自己對(duì)小說(shuō)的理解加入了一些其他的內(nèi)容，或者刪減了一些內(nèi)容，但并沒(méi)有改變?cè)牡恼w結(jié)構(gòu)，因此使得小說(shuō)中的人物形象刻畫更加成功。

2、譯文的表達(dá)清晰流暢

    翻譯是信息傳遞的方式，西方文學(xué)作品翻譯質(zhì)量的好壞對(duì)于目標(biāo)受眾的信息接收準(zhǔn)確度有很大影響。?？思{在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，很好地結(jié)合了當(dāng)時(shí)美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的風(fēng)格，并且根據(jù)英語(yǔ)的使用規(guī)律以及習(xí)慣進(jìn)行文字的組合，但是對(duì)于中國(guó)讀者而言，漢語(yǔ)的語(yǔ)言使用規(guī)則與英語(yǔ)之間有很大的差距，因此在翻譯過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)不對(duì)等原則的應(yīng)用，確保原文意思不被改變的前提下加強(qiáng)譯文語(yǔ)言的整理，使得譯文的表達(dá)可以清晰流暢。通過(guò)對(duì)《喧嘩與騷動(dòng)》的原文進(jìn)行閱讀可以發(fā)現(xiàn)，其中有很多的重復(fù)語(yǔ)句、不規(guī)范的表達(dá)等，語(yǔ)句口語(yǔ)化比較嚴(yán)重，當(dāng)然也有感情沉重的語(yǔ)句，這對(duì)于譯者而言，是一種很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覈?guó)的語(yǔ)言使用規(guī)則確定了在文學(xué)創(chuàng)作重要盡量少使用口語(yǔ)，盡量使用書面語(yǔ)言，以確保文學(xué)作品的莊重。小說(shuō)在第一章節(jié)描寫了戴著面紗的康普生太太準(zhǔn)備和班吉一起為丈夫上墳，在去墓地前曾有一段對(duì)白，對(duì)白中出現(xiàn)了三個(gè)省略句 You，T．P．，對(duì)于這樣的省略句，譯者也進(jìn)行了相應(yīng)的處理，將其翻譯成“嗨，T．P．”，同樣簡(jiǎn)單的形式，譯者在選擇不丟失原文表達(dá)意境的前提下，選擇了恰當(dāng)?shù)脑~匯使得譯文更加流暢。譯者用歸化的手法和經(jīng)典的漢語(yǔ)口語(yǔ)處理重復(fù)的三句話，將康普生太太那種骨子里認(rèn)為自己是貴族的高傲死板的婦女形象呈現(xiàn)得淋漓盡致。

3、個(gè)性化的翻譯方式

    翻譯并不是憑空產(chǎn)生的，而是在一種特定的語(yǔ)境下產(chǎn)生的，是在這種語(yǔ)境下對(duì)原文的意思進(jìn)行傳遞的過(guò)程。因此，翻譯的時(shí)候，不僅要對(duì)各種語(yǔ)言進(jìn)行處理，也應(yīng)該要把握兩種語(yǔ)言之間的關(guān)系，對(duì)目標(biāo)語(yǔ)言進(jìn)行研究，從而使得作品的翻譯可以更加切合人們的閱讀習(xí)慣。在確保符合原文的基礎(chǔ)上，要體現(xiàn)出譯者的語(yǔ)言風(fēng)格，使用個(gè)性化的翻譯方式，使得翻譯作品更有特色。比如在《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說(shuō)的翻譯過(guò)程中，就適當(dāng)?shù)丶尤肓藬⑹稣叩男睦斫庾x，使用了譯者個(gè)性化的翻譯方式，從人物對(duì)話中可以看出人物的性格特征。比如“Here，caddie”，被翻譯成為“在這，開(kāi)弟”?！癱addie”這個(gè)詞語(yǔ)本身的意思是“球童”，在這部小說(shuō)中似乎與前文并沒(méi)有聯(lián)系，但是譯者在翻譯的時(shí)候是有目的的，因?yàn)椤癱addie”與“Caddy”同音，凱蒂與弟弟班吉的關(guān)系很好，因此很喜歡聽(tīng)到與姐姐相關(guān)的內(nèi)容。班吉作為一個(gè)白癡形象，“球童”這個(gè)詞每次都能幫他想起自己的姐姐，所以看到別人打球或者聽(tīng)到這個(gè)詞語(yǔ)，班吉都會(huì)十分開(kāi)心，就好像是見(jiàn)到了自己的姐姐一樣。譯者在進(jìn)行翻譯的時(shí)候，對(duì)其進(jìn)行改動(dòng)，使得凱蒂與弟弟班吉之間的感情被更加傳神地表達(dá)出來(lái)，也表現(xiàn)出班吉身上的那種單純。

4、將詞語(yǔ)翻譯與語(yǔ)言環(huán)境相結(jié)合

    我國(guó)文學(xué)作品很注重意境，相比于外國(guó)文學(xué)作品而言，意境的刻畫時(shí)我國(guó)作家或者學(xué)者十分關(guān)注的部分。在翻譯的時(shí)候，為了體現(xiàn)出意境，則需要加強(qiáng)對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的主題的理解，只有對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的背景、文化以及各種意境進(jìn)行掌握，才可以有效地結(jié)合我國(guó)的語(yǔ)言使用規(guī)則，將語(yǔ)境體現(xiàn)出來(lái)。比如康普生家的女傭因?yàn)槔ザ∽詺⒍粩嗫奁?，原文中用?nbsp;“singing”一詞，這個(gè)詞的本意是唱歌，在翻譯的時(shí)候，譯者也使用了唱歌，雖然與我國(guó)傳統(tǒng)的認(rèn)知有些不相符合，但是卻可以很好地體現(xiàn)出原文的主旨，當(dāng)昆丁去世的時(shí)候，女傭的哭泣聲就像是在唱歌，而這正好可以對(duì)封建制度中人們的那種冷酷無(wú)情進(jìn)行展示，進(jìn)一步升華了主旨。

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