互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟與新媒體技術的發(fā)展，為信息的傳播與共享提供了新的平臺。中國非物質文化遺產(chǎn)歷史悠久，資源豐富。自貢彩燈作為四川省自貢市本地具有代表性的非物質文化遺產(chǎn)，由于存在宣傳方式、宣傳手段的短板，當前正面臨著傳播的困境。本文基于自貢彩燈的自身特點與傳播困境，結合一些成功案例，從文

中原地區(qū)作為中國傳統(tǒng)文化的重要承載地之一，一直以來致力于保護與傳承中原非物質文化遺產(chǎn)（以下簡稱中原非遺）。隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展和應用，數(shù)字孿生技術作為一種新興的技術，以其強大的模擬和反饋能力廣泛應用于中原非遺文化的保護與傳承中。本文以中原非遺文化為研究對象，通過分析中原非遺

黃河是中華民族的母親河，黃河流域擁有悠久的歷史和豐富的水利遺產(chǎn)。黃河水利遺產(chǎn)不僅見證了中國古代勞動人民智慧的結晶，也承載著豐富的文化內涵和生態(tài)資源。隨著社會的進步和經(jīng)濟的發(fā)展，黃河水利遺產(chǎn)面臨著保護利用的重大挑戰(zhàn)。如何妥善開展黃河水利遺產(chǎn)的保護利用工作，成為擺在相關部門面前的

黃河流經(jīng)山東多個城市，聊城便是其中一個。聊城的發(fā)展與黃河的變遷息息相關。大汶口文化和龍山文化一脈相承，齊魯文化和燕趙遺風交相輝映，黃河農耕文明與運河商業(yè)文明交匯融合。進入新時代，聊城人民以“河”為魂、向“河”借勢，開啟黃河高質量發(fā)展新篇章。本文在分析聊城黃河文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀的基礎

中國歷史悠久，有著豐富的非遺文化。非遺文化的保護傳承直接關系到我們國家的民族自信和民族文化的發(fā)展。非遺文化保護傳承同群眾文化活動有著密切的聯(lián)系，二者相輔相成。非遺文化保護傳承在群眾文化活動中具有重要的地位和作用，而利用群眾文化活動能夠更好地實現(xiàn)非遺文化的保護與傳承?；诖耍?/p>

河南作為沿黃流域的重要省份，擁有豐富的黃河文化旅游資源。這些資源既包括自然景觀，如桃花峪、懸河等，也包括人文景觀，如古代黃河渡口、治水文化遺址等。然而，目前河南黃河文化旅游資源的開發(fā)存在一些問題，如資源開發(fā)不夠深入、旅游產(chǎn)品缺乏特色等。本文探討河南黃河文化旅游資源開發(fā)中存在的

主體失范：“后真相”時代輿論審判的成因經(jīng)濟利益驅動，吸引受眾眼球。在當下的移動互聯(lián)時代，眾多新媒體平臺占據(jù)了公眾大部分時間，成為了公眾接收新聞事件并發(fā)表看法的第一選擇，并且新媒體平臺為公眾提供了良好的發(fā)聲渠道，導致新聞輿論的產(chǎn)生。傳統(tǒng)媒體在面臨著媒體融合轉型的同時市場化程度也

重大革命戰(zhàn)爭題材電視劇一直是我國電視劇創(chuàng)作領域的重要類型 ，新時代以來，革命戰(zhàn)爭題材電視劇越來越注重歷史敘事美學，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的革命戰(zhàn)爭題材電視劇，《大決戰(zhàn)》就是其中的代表作品。作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年的獻禮劇，《大決戰(zhàn)》首次全景展現(xiàn)了遼沈、平津、淮海三大戰(zhàn)役，引

華人形象研究是中國形象研究的重要組成部分，影視媒介是華人形象傳播的重要載體。中國人群體形象對于中國形象在海外傳播的意義也越來越重要。隨著中國“一帶一路”倡議的實踐，中國與俄羅斯兩國政治經(jīng)濟文化方面的交往越來越密切。作為中俄文化藝術交流的重要組成部分，中俄電影交流的方式與內容不

中國互聯(lián)網(wǎng)信息在中心（CNNIC）發(fā)布的第51次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年12月，我國的網(wǎng)民規(guī)模達到10.67億，互聯(lián)網(wǎng)的普及率達到75.6%。短視頻用戶規(guī)模也首次突破了十億，用戶使用率高達94.8%，用戶規(guī)?？焖僭鲩L，短視頻成為全民化應用。[1]互

隨著媒介技術的不斷發(fā)展，社會環(huán)境隨之發(fā)生了深刻顯著的變化。電影作為意識形態(tài)表達的有效視聽產(chǎn)品在發(fā)展中彰顯出其與靈活性與先進性的特有優(yōu)勢。近年來，在中國電影產(chǎn)業(yè)轉型升級與多樣化傳播策略的創(chuàng)新驅動下，主旋律電影作為電影創(chuàng)作場域內不容忽視的重要組成部分也進行了多方面的嘗試與突破，在

央視春晚依托家國敘事、集體認同等符號表達，通過歌舞、語言、雜技等藝術形式來向國人乃至世界彰顯著中國美學特色。其中，“喜劇小品”因其“精神愉悅性”的審美特征而與歡樂祥和的節(jié)日氛圍相匹，自然成為春晚中的重頭戲。然則據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)1月30日發(fā)布的“2023年春節(jié)主題晚會收視數(shù)據(jù)”

紀錄片《中國》由湖南衛(wèi)視、芒果TV以及北京伯璟文化共同出品，目前已經(jīng)制作并播出了兩季共22集，總導演均由李東珅與周艷擔任。整個系列用近22個小時的敘事體量為觀眾描繪了一幅又一幅的“中國精神”、“中國思想”與“中國力量”，在光影斑駁之間向世人展示了近兩千七百年的華夏文明史中富有

自然災難是當前人類面臨的最重要課題之一。中國產(chǎn)生了一系列自然災難題材的電影，如反映洪水、地震、臺風、瘟疫等自然災難題材的電影。如展現(xiàn)臺風災害的《超強臺風》，展現(xiàn)抗洪救災的《驚心動魄》，展現(xiàn)地震災害的《唐山大地震》，展現(xiàn)疫情災難的電影《中國醫(yī)生》等。然而中國自然災難電影和西方的

新時期，習總書記在二十大中提到建設中國式現(xiàn)代化的本質要求時指出：全面建設社會主義現(xiàn)代化國家，必須堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，增強中華文明傳播力影響力。大力推動國產(chǎn)主旋律電視劇的對外傳播是文化走出去戰(zhàn)略的重要一環(huán)，并且國產(chǎn)主旋律電視劇作為構建中

VR技術與紀錄片的契合VR（Virtual Reality）即虛擬現(xiàn)實技術，是指利用專業(yè)VR設備產(chǎn)生圖像、聲音以及其他感官感覺，為用戶提供沉浸式環(huán)境，使其產(chǎn)生在場感的計算機高新技術。[2]在互聯(lián)網(wǎng)時代，得益于網(wǎng)網(wǎng)相通，人們之間的距離變得更近，但同樣受害于網(wǎng)網(wǎng)相通，人們的孤獨感

2023年是改革開放45周年，2022年年末播出的《風吹半夏》是對即將到來的改革開放45周年的致敬之作，以許半夏、童驍騎、陳宇宙組成的“創(chuàng)業(yè)三人組”為主線，以許半夏、伍建設、裘畢正、郭啟東和馮遇組成的“精明老板組”為縮影，講述民營企業(yè)家們在商場紛爭和人生沉浮中的成長與蛻變，將

春晚的歷史和文化背景2023年中央廣播電視總臺春晚（以下簡稱春晚）在“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的氛圍中落下帷幕。距1983年首次開播，春晚已經(jīng)陪伴國人走過了四十個春天。因電視媒體的普及而走入大眾視野的春晚，塑造出一個關于中華文化的記憶共同體?！翱创和?，過大年”，成為人們幾十年來形

二十大不僅僅是全國政治的頭等大事，更是各地方媒體提升自我、拔新領異的重大實踐展示。在以往的報道中，都可以看到各地方主流媒體也通過各式各樣的創(chuàng)新手法與途徑向受眾們展示全新的新聞報道模式與報道手段。在2022年的二十大報道中，各地方主流媒體利用自身優(yōu)勢，聯(lián)動報道，整合資源，以新手

作為影視美學中，以“紀實”為主要創(chuàng)作核心的影視藝術形式，紀錄片需要客觀真實的畫面語言來記錄表現(xiàn)對象。近年來隨著《人生一串》、《風味人間》等優(yōu)秀紀錄片作品的出現(xiàn)，將普羅大眾的視線聚焦于傳統(tǒng)飲食文化之上，既實現(xiàn)了真實客觀的內容核心，又在解說語言上推陳出新，打破了傳統(tǒng)記錄式的解說風