大漠漫卷西風(fēng)去于斑斕處聽芳華

筆者將從調(diào)性、節(jié)奏、配器及東西方文化融合的角度探討交響樂《絲綢之路》的創(chuàng)作特色。
一、通過調(diào)性、節(jié)奏展示現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美結(jié)合
音樂由弦樂群的持續(xù)和弦開始，和弦的構(gòu)成以二、七度為主，而稍后出現(xiàn)的銅管組的和聲以四、五度疊置為基礎(chǔ)，由此引發(fā)了筆者對這部交響音樂作品最重要的語言之一——調(diào)性的思考。
引子和呈示部的部分樂段均呈無調(diào)性特征，奠定了作品的現(xiàn)代風(fēng)格。筆者認(rèn)為該作品闡述無調(diào)性的方式，并非如序列音樂、十二音體系等從節(jié)奏、音高、旋律等方面完全擊碎傳統(tǒng)的技術(shù)手段，而是仍根基于傳統(tǒng)，通過新穎的和聲、出其不意的旋律及多層次半音化進(jìn)行來塑造無調(diào)性。如第一樂章為刻畫沙漠的古遠(yuǎn)與艱險，所采用的和聲以四、五度疊置為主，并穿插運(yùn)用了尖銳的二、七度音程；旋律進(jìn)行也以二度的級進(jìn)與連續(xù)的四、五度大跳為主要框架；介于主調(diào)與復(fù)調(diào)之間的織體形式，結(jié)合各聲部不規(guī)則的節(jié)奏等，都有效地弱化了調(diào)性的因素。再如第一樂章的高潮前，為制造“混亂”、“嘈雜”的音響效果以表現(xiàn)鋪天蓋地的沙漠風(fēng)暴，作曲家將弦樂組細(xì)分為２２個聲部，縱向排列的和弦囊括了音階內(nèi)的１２個半音，但每個聲部組的和弦結(jié)構(gòu)仍以三度疊置為基礎(chǔ)，和聲是由不同根音的九和弦、十一和弦復(fù)合而成，以音簇的方式做各自的運(yùn)動。
作曲家更多地側(cè)重開發(fā)調(diào)性的語言，運(yùn)用調(diào)性的方式也是新穎的。如第一樂章之第一主題“動力的崎嶇”（譜例１）的處理：在旋律的下方，附加了一個大二度音程，給人以類似“錯音”的感覺。筆者這樣理解：把同旋律、不同主音?穴二度關(guān)系?雪的兩個調(diào)“捏”在一起，組成一個新異的“調(diào)式”，新“調(diào)式”的“主音”以緊張的二度和聲音程形式存在。二度音程式旋律”結(jié)合多變的節(jié)奏，削弱了“單音”調(diào)式明晰的旋律線，深化了主題形象“動力的崎嶇”。在儲望華的諸多鋼琴作品中，這種“捏合”的“調(diào)式”很常見，是其創(chuàng)作特色之一，應(yīng)用在這里又有交響化的演繹。模糊調(diào)性、游離調(diào)性是作曲家用來塑造主題形象、發(fā)展音樂的主要手段之一。由英國管奏出的第二主題“舒緩”（譜例２），似是始于降Ｄ大調(diào)，卻被縱向多層次的復(fù)調(diào)及弦樂聲部刻畫“風(fēng)起沙動”的流動震音所掩蓋，導(dǎo)致調(diào)性色彩變得模糊。從橫向來看，“舒緩”的“主音”在出現(xiàn)后迅速“逃離”，呈現(xiàn)游離狀態(tài)，大調(diào)的明亮色彩稍縱即逝。這種模糊處理的調(diào)性賦予音樂畫面的色澤表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對于調(diào)性本身的內(nèi)在邏輯解釋的意義。