視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間營(yíng)造

    動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)門類，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。^②動(dòng)畫人物是動(dòng)畫藝術(shù)最基本、最核心的構(gòu)成元素，影片的故事情節(jié)、思想主題都是依靠人物的活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而動(dòng)畫人物在一定的空間場(chǎng)景中活動(dòng)，這就決定了視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要依據(jù)動(dòng)畫作品來(lái)完成。動(dòng)畫電影中的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)具有鮮明的民族性、時(shí)代性與文化性，動(dòng)畫電影中的空間營(yíng)造也是在一定的文化、民族性等基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出來(lái)的，具有鮮明的藝術(shù)特色。

    首先，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間設(shè)計(jì)在《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》中體現(xiàn)在對(duì)人物活動(dòng)空間的精心設(shè)計(jì)?！缎艹鰶](méi)之雪嶺熊風(fēng)》的故事場(chǎng)景設(shè)計(jì)在一望無(wú)際的深山之中，熊大、熊二與眾多的動(dòng)物快樂(lè)地生活在這里。而以光頭強(qiáng)為代表的人類，他們的生活空間又呈現(xiàn)出另一番景象。冒著大雪的光頭強(qiáng)來(lái)到東北火鍋店：明亮的燈光、整潔的桌椅、喝的微醺的老人、捧腹大笑的顧客……在并不寬敞的空間里，影片將東北當(dāng)?shù)鼐用駸崆?、豪爽的性格一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀眾眼前。再比如，熊二因?yàn)椴恍⌒陌褎?dòng)物們過(guò)冬的食物弄丟了，于是熊大與他大吵了一架，傷心的熊二選擇了離家出走。夜幕降臨，熊二一個(gè)人孤零零地在火堆旁邊傷心難過(guò)。此時(shí)空間的場(chǎng)景從茫茫的森林，慢慢將鏡頭拉近到熊二，影片通過(guò)空間場(chǎng)景的前后對(duì)比，表現(xiàn)了熊二的孤單、落寞。世界那么大，而失去熊大對(duì)于熊二來(lái)說(shuō)自己便一無(wú)所有。

    其次，《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》中的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的空間營(yíng)造與3D技術(shù)的結(jié)合完美。近年來(lái)，3D電影的崛起與迅猛發(fā)展引起了人們的關(guān)注?！缎艹鰶](méi)之雪嶺熊風(fēng)》這部電影也緊跟了3D技術(shù)這股風(fēng)潮，這部影片采用與皮克斯、迪士尼等公司同量級(jí)別的3D技術(shù)，大量運(yùn)用3S材質(zhì)來(lái)模擬真實(shí)皮膚的感覺(jué)^③，將更為真實(shí)的影像呈現(xiàn)在我們眼前?！缎艹鰶](méi)之雪嶺熊風(fēng)》中許多浪漫、唯美、立體的空間場(chǎng)景和都是在技術(shù)的支持下才顯得生動(dòng)有趣。這部影片中最大的亮點(diǎn)就是對(duì)團(tuán)子所生活的白熊池的空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上：發(fā)光的小魚、結(jié)冰的水面、矗立的石柱……白熊池如夢(mèng)如幻的景色讓觀眾大為驚嘆。再比如團(tuán)子在壞人的圍攻最終發(fā)怒，此時(shí)山崩地裂，火山爆發(fā)，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使的空間畫面的呈現(xiàn)更為立體，容易使人產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感。

    《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》無(wú)疑是一部成功的動(dòng)畫影片，影片無(wú)論是在人物形象的塑造、動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，還是在唯美畫面的營(yíng)造上都達(dá)到了藝術(shù)性與創(chuàng)新性的完美結(jié)合，代表了中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的最新趨勢(shì)。在借鑒系列影片《熊出沒(méi)》的成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，相信中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)會(huì)越走越遠(yuǎn)。

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