淺談在廣播電視新聞作品中白描方法的運用

俗話說，“立片言以居要”,站在廣播電視新聞的角度而言，要求在寫作的時候重視新聞的寫作技巧，隨著獲取信息方式的增多，為了吸引更多的受眾，廣播電視新聞在具備其他要素的情況下，更具有故事性。面對這樣一個需求，廣播電視記者在采寫稿件時在結(jié)構(gòu)和形式上面要有一定的技巧。

在現(xiàn)實生活中，因為收聽、收看廣播電視的受眾群體十分廣泛,而且文化程度也參差不齊,各有不同。廣播電視新聞要想吸引受眾,記者在新聞寫作時必須使用技巧，寫出通俗化的新聞稿。在眾多的寫作技巧中，運用白描的手法就是記者必須掌握的方法之一。

白描是用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。把白描應(yīng)用到廣播電視新聞作品中，就是做到用用事實說話，就是用質(zhì)樸的筆墨，簡練而直接地勾勒出新聞人物和新聞事件主要特征的方法。用這種方法寫出的廣播電視作品，它避開了浮華、做作，不要求細(xì)致與文飾，做到神似和形像相思就可以了，這樣寥寥幾筆，就寫出了新聞作品中典型人物和典型事件的輪廓和氣質(zhì)。

任何運動狀態(tài)的事物總比靜止?fàn)顟B(tài)的事物顯得生機(jī)勃勃，就像川流不息的江河比一潭死水有生氣得多。同樣，在廣播電視作品中掌握多使用動詞的要領(lǐng)，這樣既能把人物和事件寫“活”，如見其人、如聞其聲；又能把環(huán)境和景象寫“活”，使人如臨其境，最終讓廣播電視新聞浮現(xiàn)在每一位聽眾腦海中。沃爾特??？怂乖凇缎侣剬懽鳌芬粫袕?qiáng)調(diào)：“在任何句子里，動詞都是讓句子的其余所有部分流動起來的關(guān)鍵。”就是說的這樣的道理。

毛澤東在中國人民解放戰(zhàn)爭期間為新華社寫的數(shù)篇消息，為我們留下了氣勢飛躍、筆力遒勁、文氣如江河直下的新聞?wù)淦?，其中幾乎篇篇都是運用“白描”，特別是動詞的典范。僅舉其中篇幅最短的一則：

我三十萬大軍勝利南渡長江

新華社長江前線一九四九年二十二日二時電

英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬人渡過長江。渡江戰(zhàn)爭于二十日午夜開始，地點在蕪湖、安慶之間。國民黨反動派經(jīng)營了三個半月的長江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退。長江風(fēng)平浪靜，我軍萬船齊發(fā)，直取對岸，不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣，占領(lǐng)南岸廣大地區(qū)，現(xiàn)正向繁昌、銅陵、青陽、荻港、魯港諸城進(jìn)擊中。人民解放軍正以自己的英雄式的戰(zhàn)斗，堅決地執(zhí)行毛主席朱總司令的命令。

這篇消息僅有140多個字，字?jǐn)?shù)雖少，但是它卻包含了豐富的內(nèi)容，在這片消息中，既有戰(zhàn)事進(jìn)展清晰的敘述，又有情景生動的描寫，讀起來，朗朗上口，全文充滿了一種動態(tài)的美，使聽眾感到這些新聞中的場景中的人物都是鮮活的，動作是生動的。在文中，一些動詞的使用，使聽眾感受到動態(tài)的美感，這種美感就是通過連續(xù)使用動詞實現(xiàn)的。比如“我軍萬船齊發(fā)，直取對岸……”這一段，緊扣人心，一氣呵成，洗練地勾勒出“百萬雄師過大江”的壯麗場面。而且在描寫國民黨軍隊“如摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退”和人民解放軍緊張而神速的渡江戰(zhàn)斗之間，作者插了一句“長江風(fēng)平浪靜”，別看只有6個字，但它使文氣立即出現(xiàn)了“動──靜──動”的節(jié)奏，在播送的過程中，通過播音員的再加工，賦予了整篇報道波瀾起伏的立體效果。

怎樣才能使用好白描手法呢？我們要首先認(rèn)識到“大白話”是“白描”手法的重要特點之一?！按蟀自挕本褪侵溉罕娬Z言，老百姓說的，能聽得懂的話。語言藝術(shù)大師老舍說過:“世界上最好的文字,就是最親切的文字?！彼^親切,就是大家所能理解的普通的話,大家這么說,我也這么說,不是用大家不了解的詞匯字匯。用“大白話”寫新聞不僅為大多數(shù)聽眾所喜愛，而且也成為廣播電視新聞獨特的風(fēng)格。例如，我臺2014年的廣播系列報道《村官李連成22年風(fēng)雨清廉路》這樣描寫村官李連成：“凌晨四點半，李連成打開了家門向外走去，他背著手邁著自己獨特的“羅圈步”開始在村里到處“巡視”。五點半，李連成準(zhǔn)時來到西辛莊村委會會議室內(nèi)，召開村委會會議?！薄袄钸B成不僅始終保持著農(nóng)民勤勞的本色，還保持著農(nóng)民節(jié)約的本色。他一根腰帶一扎就是10多年；一只襪子磨破了，就與其它的襪子配著穿?！边@樣，寥寥數(shù)語，通過播音員的播送，一個樸實的農(nóng)民典型在聽眾眼前浮現(xiàn)開來，就像老家的鄰居大叔一樣，讓大家感到親切可信。在此，需要特別提醒的是，大白話不等于地方方言。有些地方的廣播電視作品中出現(xiàn)了濫用方言土語的趨勢，這種苗頭不好。這就需要我們使用規(guī)范化語言，這是人們在長期的相互交往中約定俗成的，為了在傳播過程中不致產(chǎn)生誤解，廣播電視語言必須首先以規(guī)范化了的語言為基礎(chǔ)，盡量使用普通話。

另外，白描手法運用在廣播電視新聞中，還要求記者做到運用詞語簡潔和準(zhǔn)確，魯迅先生曾說過：“白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。”同樣，廣播電視新聞稿件也要做到這一點，在廣播電視新聞中，使用白描手法刻畫人物時，要求記著緊緊抓住描寫人物所處的特定環(huán)境及人物的個性、經(jīng)歷、言行的突出特點，用簡潔的語言進(jìn)行描寫，來表現(xiàn)人物的個性特征。 還以我臺廣播系列報道《村官李連成22年風(fēng)雨清廉路》為例，文中這樣寫道：1991年通過民主選舉，當(dāng)選為濮陽縣西辛莊村黨支部書記，他一上任就立下擲地有聲的誓言：“ 我說我要能喝村民一盅酒，逮舌頭給我割掉，我要能亂花村民一分錢，吸村民的一根煙，我說你就剁掉我一個手指頭。” 在這段描寫中，作者運用白描的手法，通過李連成通俗的話語，沒有粉飾，沒有做作，突出體現(xiàn)了一個廉潔為民的村官的形象。

新聞故事化是白描手法的又一個具體運用。采用這種方式，在廣播電視新聞中既增強(qiáng)了新聞報道的客觀性與可聽性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，又為廣播電視新聞寫作提供了一種新的思路和方式。普利策新聞獎獲得者美國記者富蘭克林則說：“用故事化手法寫新聞,就是采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！本褪沁@個意思。在2005年我臺和中央人民廣播電臺聯(lián)合采寫系列報道《最后的攻堅》之《黃河灘區(qū)人的脫貧夢》一文的寫作手法就是這樣一個例子，文中寫道：“在黃河下游的拐角，有一個幽靜的地方，在這兒，小河淙淙的流淌，小鳥快樂的歌唱，當(dāng)太陽升起的時候，金黃色的陽光照射著黃河，就象一條金色的帶子擁抱著這兒，人們就給這個地方取了一個名字，叫清水河，千百年來，老百姓在這兒日出而作、日落而息，過著清貧而窮苦的生活，他們用自己的勞作努力改變著生活，前王莊村就是清水河鄉(xiāng)一個很普通的小村莊。王輝凡，就是這個村里一個普普通通的村民，幾十年來，他和村里的群眾一樣，辛辛苦苦的為一家人的生活奔波。

2005年9月13號早晨，王輝凡早早的起來，到他家承包的五畝土地上去看看莊稼成熟的情況，秋天早上黃河邊的空氣，帶著泥土的芳香，分外清涼，王輝凡深深的吸了一口氣，感到非常愜意，在這兒我們見到了正在放羊的王錫彪老漢......?！甭犞@段錄音，就像一臺攝像機(jī)鏡頭，從遠(yuǎn)到近，逐漸展開了一幅畫面，晨光中，在彎曲的母親河懷抱里，小溪潺潺流過，鳥語花香，人們在這里平靜的生活，幸福而安謐。這種寫作方式就借用了白描的手法，用形象的事實說話，細(xì)節(jié)化的描寫，運用第一人稱的敘事視角，使聽眾的印象更加深刻。

在廣播電視新聞中，將事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現(xiàn)場的感受、觀察和感知講故事，增強(qiáng)故事的真實性和可信度，這樣使聽眾在情感上自然而然地產(chǎn)生一種親近感，從而形成對新聞事實的報道形成認(rèn)同感，通過這樣的描寫，使這條新聞變得豐滿而立體，極大地增加了廣播電視新聞的魅力。

總之，在廣播電視新聞的寫作中，除了運用好白描手法，還要求記者不斷提高自身素質(zhì)，善于觀察，提高使用語言的能力和水平，在抓住新聞事實和新聞人物特征的同時，盡量選擇準(zhǔn)確、形象、生動、通俗的語言，對新聞人物和新聞事件進(jìn)行描寫，創(chuàng)作出令受眾滿意的廣播電視作品。

本文來源：http://www.00559.cn/w/xf/9501.html 《視聽》