新時(shí)期訪談?lì)惞?jié)目的轉(zhuǎn)型發(fā)展

訪談?lì)惞?jié)目一般是指由主持人對(duì)被采訪者的訪談構(gòu)成節(jié)目主體內(nèi)容的節(jié)目類型①。隨著訪談?lì)惞?jié)目的增多，訪談節(jié)目同質(zhì)化情況凸顯。在節(jié)目基本模式、談話場(chǎng)景構(gòu)建以及嘉賓的選擇上都呈現(xiàn)出程式化、同質(zhì)化的特點(diǎn)。一個(gè)節(jié)目的誕生需要經(jīng)歷從理念創(chuàng)意的方案到具體實(shí)行的規(guī)范化制作流程，在不斷的制作播出、反饋調(diào)整中形成固定的模式。從節(jié)目制作角度，模式的產(chǎn)生一方面可以形成固定的欄目風(fēng)格，吸引穩(wěn)定的收視群體，減少節(jié)目的制作成本，但另一層面，“傳承經(jīng)典模式”的背后折射出電視行業(yè)創(chuàng)新力的匱乏。觀眾在節(jié)目模式、場(chǎng)景話題設(shè)置的定勢(shì)思維之下，進(jìn)一步失去新鮮感，在嘈雜、多元的傳播環(huán)境下，注意力進(jìn)一步分散。現(xiàn)階段，觀眾對(duì)訪談節(jié)目的收視也從早期的審美期待逐漸過渡到審美疲勞的階段，訪談?lì)惞?jié)目面臨多角度的轉(zhuǎn)型發(fā)展。各種節(jié)目的輸出平臺(tái)也在為訪談節(jié)目的發(fā)展做出有益的嘗試。

一、訪談空間的拓展：豐富素材、深化訪談內(nèi)涵

去哪里采訪？場(chǎng)景，是訪談節(jié)目形式的核心要素。在傳統(tǒng)訪談節(jié)目中，場(chǎng)景在某種意義上代表談話的語境，往往帶有明顯的符號(hào)特征，相對(duì)集中的演播室訪談區(qū)域、標(biāo)志性的沙發(fā)，明確的對(duì)談布局使得節(jié)目的新鮮感有所削弱，相對(duì)約束與規(guī)范的話語空間使得受眾的關(guān)注點(diǎn)集中于引導(dǎo)話題的主持人身上，集中于采訪問題的提出與引導(dǎo)，此時(shí)，觀眾接受信息的感官調(diào)動(dòng)集中于人的聽覺感官，從而忽略其他的表現(xiàn)形式，如畫面、文字等。視覺感官一直是人類最希望享有的獲得信息的渠道，采訪空間的拓展所存在的意義不僅僅在于打破了相對(duì)封閉、固定的演播空間，還使得在訪談過程中鏡頭實(shí)現(xiàn)了更多的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，原始素材的豐富性大幅度提升，在有限的訪談中，通過各種場(chǎng)景的切換，觀眾吸收到更為直觀、多元的信息。

影視行業(yè)的發(fā)展日新月異，許多新的節(jié)目形態(tài)并不能簡(jiǎn)單地使用以往的節(jié)目劃分模式進(jìn)行界定。時(shí)代審美的變化促使節(jié)目形態(tài)的演變，多元媒介的不斷融合創(chuàng)新?，F(xiàn)階段，真人秀作為一種新的元素，也加入到訪談節(jié)目的敘事表達(dá)之中，使得談話空間產(chǎn)生了直接的轉(zhuǎn)變。在以此為代表的節(jié)目《魯豫有約一日行》等節(jié)目中，談話的空間拓展到嘉賓的各種工作生活空間。“王健林位于長(zhǎng)安街的萬達(dá)總部、楊麗萍別致的洱海別墅、周潤(rùn)發(fā)日常光顧的買菜市場(chǎng)?！贝蠖鄶?shù)被訪嘉賓在這些相對(duì)熟悉的生活與工作環(huán)境，摒棄聚光燈下的正襟危坐，會(huì)更加自如主動(dòng)的暢所欲言。董明珠叉著腰斥責(zé)下屬工作的疏漏；王健林就著韭菜盒子大談“一個(gè)億的小目標(biāo)”；周潤(rùn)發(fā)閑庭信步于熙熙攘攘的街坊菜場(chǎng)。在采訪中不經(jīng)意流露出來的細(xì)節(jié)，搭建出更加豐富立體的人物形象，更加全面的展現(xiàn)人物的個(gè)性。而在相對(duì)固化制式的演播空間內(nèi)，我們基本無法目睹這些真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

《南方人物周刊》的高級(jí)主筆、訪談節(jié)目《立場(chǎng)》的主持人易立競(jìng)在節(jié)目片頭中所說：“做記者十幾年，我試圖在每次采訪中發(fā)現(xiàn)角色后面的人，這需要與之匹配的提問、適宜的“談話場(chǎng)”，這個(gè)“場(chǎng)”有時(shí)是磁場(chǎng)，相見恨晚；有時(shí)是戰(zhàn)場(chǎng)......”在與曾被重度燒傷從死亡線邊走過的嘉賓俞灝明的訪談中，易立競(jìng)選擇的談話場(chǎng)是一個(gè)由民國(guó)時(shí)期的孤兒院園區(qū)改造的死亡體驗(yàn)館。易立競(jìng)提到最初邀請(qǐng)嘉賓到此做體驗(yàn)之時(shí)，曾有過顧忌，但從節(jié)目呈現(xiàn)的效果來看，這個(gè)談話場(chǎng)的選擇無疑起到了深化訪談內(nèi)涵的作用。采訪中死亡體驗(yàn)的過程與嘉賓從死亡線邊走過的人生經(jīng)歷，通過豐富的視覺語言、立體觀察、多次訪談一點(diǎn)一點(diǎn)的對(duì)應(yīng)，主持人所引領(lǐng)的談話場(chǎng)幫助觀眾極盡可能的去理解和呈現(xiàn)被訪者的心路歷程。

二、談話立場(chǎng)的傾向：重塑主持人與訪談?wù)叩年P(guān)系

帶著什么去采訪？在傳統(tǒng)的訪談節(jié)目中，主持人一般會(huì)選擇與嘉賓保持適度的距離，很少會(huì)去解讀、評(píng)價(jià)、總結(jié)自己的感悟與思考，以確保采訪內(nèi)容的客觀公正。很多時(shí)候，我們看待采訪的立場(chǎng)，更多的傾向于觀點(diǎn)與態(tài)度的的中立，強(qiáng)調(diào)在訪談過程中不偏不倚、不摻雜個(gè)人的喜好愛惡。就采訪深度而言，不偏不倚的中立態(tài)度在某種程度上代表著抽離于事件與人物之外，并不利于就問題深入探究。

目前，一部分訪談?lì)惞?jié)目另辟蹊徑，在訪談立場(chǎng)的傾向性上呈現(xiàn)主持人的態(tài)度與思考。在《立場(chǎng)》節(jié)目中，京劇老生王佩瑜提到自己想?yún)⑴c到學(xué)術(shù)之中，成為一個(gè)學(xué)者型的演員。主持人易立競(jìng)毫不諱言的表達(dá)了自己的認(rèn)知——在嘉賓的態(tài)度里教師比戲曲演員更受人尊敬，在之后的訪談中，她絲毫沒有回避自己意外的認(rèn)知。逐步的厘清被訪嘉賓的態(tài)度、直觀地表達(dá)自己的認(rèn)知。從易立競(jìng)的點(diǎn)評(píng)和總結(jié)來看，明確的表達(dá)自我的認(rèn)知與態(tài)度進(jìn)一步深化了訪談的內(nèi)容，重塑了與訪談?wù)咧g的關(guān)系。在《十三邀》節(jié)目中，主持人許知遠(yuǎn)在與嘉賓的對(duì)談中絲毫不掩飾自己的觀點(diǎn)與態(tài)度，意見與觀點(diǎn)的交鋒無一不呈現(xiàn)著節(jié)目的標(biāo)語“每個(gè)人都是帶著成見來看世界的”。和以往的訪談節(jié)目相比，《十三邀》所呈現(xiàn)的更像是對(duì)于時(shí)代觀察的平等對(duì)話、對(duì)于多元認(rèn)知習(xí)慣的觀點(diǎn)碰撞。

三、談話內(nèi)容的切入點(diǎn)：多角度切入訪談情境

采訪什么內(nèi)容？如今的節(jié)目市場(chǎng)所呈現(xiàn)的節(jié)目在轉(zhuǎn)型與改革中，探尋各類模式的突破與創(chuàng)新，針對(duì)與訪談?lì)惞?jié)目，顯著的表現(xiàn)于談話切入的角度遍及生活的方方面面。有以“衣櫥”為主角，現(xiàn)場(chǎng)還原明星衣櫥最原始的狀態(tài)，與設(shè)計(jì)師一起探尋、暢聊明星私服趣事的《拜托了衣櫥》，有集訪談、美食制作、廚藝比拼于一身的的《拜托了冰箱》，還有將談話內(nèi)容聚焦于明星購物車、消費(fèi)賬單的《真相吧！花花萬物》，飲食習(xí)慣、購物花銷這些日常生活當(dāng)中活色生香的細(xì)節(jié)不再是一語帶過，反而成為私密生活的載體，成為真人秀自然挖掘人情的主要對(duì)象。無論是依托于“衣櫥”、“冰箱”還是“購物車”，這一類節(jié)目對(duì)于話題的切入都有異曲同工之妙，作為生活場(chǎng)景的立面剖析，透過隱私區(qū)域切入話題，通過邀請(qǐng)明星曬出服飾、食材、消費(fèi)賬單，來認(rèn)識(shí)嘉賓作為一個(gè)現(xiàn)代人的消費(fèi)觀念與生活態(tài)度，這種深度挖掘滿足的不僅僅是“吃瓜群眾”對(duì)嘉賓日常生活獵奇心理，還在無形中增加了生活的代入感，增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。例如在《拜托了冰箱》節(jié)目中，節(jié)目的猜冰箱內(nèi)食材、打開冰箱翻找怪異食材、過期食材，在聚焦于冰箱的話題中，引發(fā)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)與講述的反差與期待。在一期節(jié)目中，現(xiàn)場(chǎng)主持人與嘉賓翻找食材之余，現(xiàn)場(chǎng)討論各自點(diǎn)外賣的趣事，舞臺(tái)上光鮮亮麗的蔡康永不諱言自己是一個(gè)非常邋遢的人，冰箱里沒有一件食物是沒過期的，引發(fā)眾人震驚。在這檔節(jié)目中，訪談的情境不僅僅局限于食物的選擇與制作，更是囊括了與之相關(guān)生活的方方面面。

四、談話方式的呈現(xiàn)：表現(xiàn)形式的多樣化

如何表現(xiàn)采訪？就節(jié)目發(fā)展來說，內(nèi)容創(chuàng)新并非易事，形式創(chuàng)新更為困難，這涉及到技術(shù)的更新與收視習(xí)慣的培養(yǎng)。移動(dòng)媒體的出現(xiàn)促使節(jié)目制作方積極調(diào)整自身的制作形態(tài)與呈現(xiàn)方式，以適應(yīng)時(shí)代與用戶的需求。2019年2月發(fā)布的第43次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至18年12月，我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.17億，短視頻用戶規(guī)模達(dá)6.48億，用戶使用率為78.2%②。隨著眾多互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)布局短視頻，市場(chǎng)成熟度逐漸提高，各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)注重節(jié)目?jī)?nèi)容質(zhì)量提升，自制內(nèi)容走向精品化，內(nèi)容生產(chǎn)的專業(yè)度與垂直度不斷加深，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容成為各平臺(tái)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

始于移動(dòng)時(shí)代用戶消費(fèi)習(xí)慣的改變，在碎片化的時(shí)間里符合手機(jī)為主體的移動(dòng)傳播特征的輕量化輸出、豎屏觀看模式即將成為未來發(fā)展趨勢(shì)的一股嶄新潮流。騰訊視頻出品的訪談?lì)惞?jié)目《和陌生人說話》使用了豎屏模式，大膽打破了傳統(tǒng)的橫屏模式，節(jié)目?jī)?nèi)容選取富有深度的深度內(nèi)容，時(shí)長(zhǎng)壓縮至至15分鐘。正如騰訊企鵝智庫獨(dú)家研究發(fā)布的《2018年中國(guó)新媒體趨勢(shì)報(bào)告》所顯示的，在避無可避的潮流中，我們看到了用戶對(duì)短視頻從接受到喜歡再到沉浸。同時(shí)看到的還有觀眾從橫屏到豎屏的需求演變，這是一場(chǎng)遷徙。在這場(chǎng)形態(tài)的革新當(dāng)中，豎屏視頻正在成為主流。

來源：《視聽》：http://www.00559.cn/w/xf/9501.html