以《寒雀圖》為例 淺析崔白的繪畫藝術(shù)

        《寒雀圖》簡(jiǎn)介

　　《寒雀圖》創(chuàng)作于北宋時(shí)期，絹本設(shè)色，縱25.5厘米，橫101.4厘米，署款“崔白”二字，有清高宗弘歷題詩(shī)一首，內(nèi)容為“寒雀爭(zhēng)寒枝，如椒目相妒，設(shè)有鹯來(lái)驅(qū)，舍仇共救護(hù)”。鑒藏印有“長(zhǎng)生”朱文、“琴書堂”白文、“皇姊圖書”朱文、“紹勛”朱文、“封”朱文、“北燕張氏收藏”朱文、“耿會(huì)侯鑒定書畫之章”朱文、“真賞”朱文、“三希堂精鑒璽”朱文、“宜子孫”白文、“樂壽堂鑒藏寶”白文、“石渠寶笈”朱文、“石渠定鑒”朱文、“寶笈重編”白文、“寧壽宮續(xù)入寶笈”朱文、“耿嘉祚會(huì)侯又號(hào)漱六主人書畫之賞章”白文、“天恩八旬”朱文以及清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)藏印四十六方。

　　《寒雀圖》取材于日常生活中的麻雀。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，南北朝時(shí)期，花鳥畫發(fā)展之初，南朝宋的顧景秀，便是以畫蟬雀扇為開端的。遼代墓葬出土的花鳥畫軸也有麻雀。到了北宋中期，崔白尤以畫雀聞名。文獻(xiàn)所載及今存的崔白以麻雀為題的作品有《水墨雀竹圖》《蟬雀圖》《喧晴圖》《寒雀圖》等?！逗笀D》是其現(xiàn)存畫雀的代表作。

　　《寒雀圖》通過干細(xì)筆觸與清淡設(shè)色呈現(xiàn)麻雀群像，采用動(dòng)態(tài)構(gòu)圖串聯(lián)畫面。畫面以右上方展翅飛臨的麻雀為視覺起點(diǎn)，通過其視線與姿態(tài)的自然引導(dǎo)，觀者視線依次延伸至正著陸的同伴和俯身欲飛的鄰雀等九只個(gè)體。每只麻雀均有著獨(dú)特的動(dòng)態(tài)，或振翅欲飛，或警惕張望，或沉睡安詳，相互間形成動(dòng)靜對(duì)比。

　　《寒雀圖》在構(gòu)圖和筆法上雖仍保持了一定的工整與雅致，但是與北宋花鳥畫常見的富麗風(fēng)格相比，這幅作品的筆觸更加奔放，構(gòu)圖更為開闊，充滿了生動(dòng)的氣息和強(qiáng)烈的動(dòng)感。這種變化預(yù)示著南宋花鳥畫向更加注重意境表達(dá)和筆墨情趣的方向發(fā)展。崔白的創(chuàng)新，不僅打破了黃筌畫派一統(tǒng)畫院的局面，還推動(dòng)了宋代花鳥畫的整體進(jìn)步與發(fā)展。

　　《寒雀圖》的創(chuàng)作背景

　　（一）時(shí)代背景

　　宋代經(jīng)濟(jì)繁榮為藝術(shù)發(fā)展提供了支撐。經(jīng)濟(jì)的繁榮夯實(shí)了物質(zhì)基礎(chǔ)，商業(yè)活動(dòng)也將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為可供流通的商品，由此催生出專業(yè)從事繪畫的群體與活躍的藝術(shù)市場(chǎng)。這使得繪畫創(chuàng)作可以擺脫貴族贊助體系，轉(zhuǎn)向市民審美。宋代海上貿(mào)易的發(fā)展讓外來(lái)藝術(shù)元素與傳統(tǒng)技法相結(jié)合，創(chuàng)新出多元的藝術(shù)風(fēng)格。在城市化進(jìn)程中，市民階層對(duì)居住美學(xué)與文人隱逸趣味的追求，直接推動(dòng)了山水畫、園林設(shè)計(jì)等藝術(shù)形態(tài)的演變。最終，經(jīng)濟(jì)繁榮構(gòu)建的社會(huì)文化生態(tài)，既保障了藝術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)發(fā)展，又通過市場(chǎng)機(jī)制、技術(shù)革新與文化互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了題材、風(fēng)格及審美的突破，塑造了中國(guó)古代繪畫的黃金時(shí)代。

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　　崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。崔白在繪畫方面有著極高的造詣，尤其擅長(zhǎng)花鳥、竹木以及佛道題材的壁畫創(chuàng)作。他的畫作以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵，展現(xiàn)了野外秋冬季節(jié)花鳥的生動(dòng)神韻。尤其是在敗荷、蘆雁等意象的描繪上，崔白細(xì)致入微的筆觸和真實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)，賦予了作品濃厚的逸情野趣。

　　據(jù)《宣和畫譜》記載，崔白的作品數(shù)量較多，一生創(chuàng)作了241幅畫作，民間收藏較少。他的作品不僅受到皇室貴族的喜愛，也深受文人雅士的推崇。崔白的藝術(shù)成就不僅在于其高超的繪畫技藝，更在于他對(duì)自然的深刻理解和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特追求，其作品是中國(guó)古代繪畫藝術(shù)的瑰寶，更是我們窺探宋代社會(huì)風(fēng)貌的一面鏡子。

　　（三）宋代院體畫的特征

　　五代至北宋初期，以黃筌、黃居寀父子為代表的工致富麗的“黃家”畫風(fēng)，主導(dǎo)了宮廷繪畫審美，對(duì)宋初花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。此外，宋代院體畫重視規(guī)矩與法度，要求繪畫者把握繪畫規(guī)律，按照宮廷審美要求刻畫對(duì)象，表達(dá)情感。

　　受宋代理學(xué)影響，宮廷畫院的畫家注重對(duì)審美對(duì)象本身的探究，將繪畫的法度和規(guī)矩看得至關(guān)重要，追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精細(xì)的筆觸和精確的比例，力求在作品中展現(xiàn)自然與生活的真實(shí)美。這種對(duì)繪畫規(guī)范和技藝的極致追求，對(duì)后世繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這種審美雖然確立了繪畫創(chuàng)作的基本原則，使得繪畫具有明確的規(guī)范和法則，但是過度強(qiáng)調(diào)法度和規(guī)矩也限制了畫家的創(chuàng)作自由，導(dǎo)致繪畫作品逐漸走向程式化和僵化。因此，雖然宋代宮廷畫院的畫作在技藝上達(dá)到了很高的水平，但在藝術(shù)創(chuàng)新和個(gè)性表達(dá)方面卻有所不足。

　?。ㄋ模┐薨讓?duì)黃荃畫派的改良

　　崔白以揚(yáng)棄的藝術(shù)智慧革新北宋繪畫，在繼承黃荃畫派的基礎(chǔ)上，突破宮廷花鳥畫的程式化束縛，開創(chuàng)出融合水墨意趣與寫實(shí)精神的新風(fēng)格。崔白的作品既保留工筆的細(xì)膩設(shè)色，又注入水墨的生動(dòng)氣韻，形成兼具富麗華美與自然意趣的獨(dú)特面貌，滿足了從士大夫到市民階層的多元審美需求。這一創(chuàng)新不僅推動(dòng)宮廷繪畫向?qū)憣?shí)方向轉(zhuǎn)型，直接啟發(fā)了“宣和體”的極致發(fā)展，還打破了畫院花鳥畫創(chuàng)作體制的壟斷，促使包括文人群體在內(nèi)的畫家轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀徽鎸?shí)性與個(gè)性化表達(dá)的追求。

　　崔白的藝術(shù)突破不僅是個(gè)人才華的成果，更是北宋社會(huì)審美變遷的縮影。市民文化興起、文人意識(shí)覺醒與院體繪畫體系的內(nèi)在演進(jìn)，共同構(gòu)成了這場(chǎng)變革的深層動(dòng)力，推動(dòng)了中國(guó)繪畫從裝飾性宮廷藝術(shù)向?qū)懸馀c寫實(shí)并重的新階段跨越。

　　結(jié) 語(yǔ)

　　在中國(guó)美術(shù)史上，崔白的花鳥畫代表了北宋中晚期花鳥畫壇的新風(fēng)貌，改變了中國(guó)花鳥畫從五代以來(lái)形成的“黃家富貴，徐家野逸”兩種流派。崔白的這幅《寒雀圖》既沒有華麗的色彩，也沒有奇珍異鳥，而是以常見的麻雀入畫，形成了活潑的具有野趣的風(fēng)格。畫家用筆靈活多變，用淡淡的墨線勾勒麻雀蓬松的羽毛，用淡墨層層敷染描繪樹枝的堅(jiān)硬峭立，用側(cè)鋒“皴”出樹皮的質(zhì)感……通過這幅作品，我們可以看出，崔白突破了以往畫家的程式化用筆，注入了自己精準(zhǔn)的寫實(shí)精神。

文章來(lái)源：  《大河美術(shù)報(bào)》    http://www.00559.cn/w/qk/35647.html