從《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》《解除好友2暗網(wǎng)》解讀電影視覺新形式

2018年兩部驚悚懸疑類型電影，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》與《解除好友2暗網(wǎng)》獲得了極大的關(guān)注度，爛番茄指數(shù)百分之九十以上，在票房與口碑上均取得良好的成績。形式上的創(chuàng)新和因之帶來的沉浸式觀感與體驗(yàn)成為其廣獲贊譽(yù)的原因。這是一次對電影視聽語言上創(chuàng)造性的探索，同時也是對當(dāng)下新媒體環(huán)境所暴露出問題的一種折射。

電影本身從故事上與傳統(tǒng)驚悚片并無區(qū)別，但導(dǎo)演創(chuàng)造性的運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)元素組織視聽語言，進(jìn)而構(gòu)建了一個關(guān)于當(dāng)今社會的敘事文本。原本平庸的敘事在新媒體下煥發(fā)了新的活力。

一、電影的形式特色

（一）主觀第一視角的真實(shí)感

第一視角在電影中并不特殊。所謂主觀視角就是將攝影機(jī)替換成觀眾的眼睛，你所看見的，就是劇中人物看見的。以《鬼影實(shí)錄》為代表的恐怖片更是將第一視角發(fā)揮的淋漓盡致，利用劇中人物的攝影機(jī)與攝像頭來塑造“真實(shí)”，以達(dá)到驚悚的效果。

當(dāng)今社會，虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界進(jìn)入了每一個人的生活。社交網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展將每個陌生人連成一體。世界對于當(dāng)下年輕人來說就是電腦，就是掌中的手機(jī)。兩部電影將主觀視角替換成電腦屏幕，來作為劇情發(fā)展的窗口，觀眾在其中體會到的就是當(dāng)下實(shí)實(shí)在在的生活。真實(shí)感的營造加強(qiáng)了觀眾對電影的沉浸式體驗(yàn)，導(dǎo)演想創(chuàng)造的懸疑抑或驚悚的效果也就愈加強(qiáng)烈。

（二）畫面元素的碎片化呈現(xiàn)

電影中畫面元素極其豐富，有攝像頭，有電視新聞，有聊天文字，有網(wǎng)絡(luò)直播，全覆蓋的新媒體元素大大增強(qiáng)了觀眾的觀影快感，多種多樣，眼花繚亂的畫面從某種角度上讓原本平庸的鏡頭煥發(fā)了光彩。觀眾在接受信息的同時，充當(dāng)了劇中偵探的角色，跟隨主人公一點(diǎn)一點(diǎn)揭開事件的真相。同時這種豐富的畫面元素從一個側(cè)面反映了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境信息的碎片化，營造出一個真實(shí)的社交網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)，進(jìn)而從一個側(cè)面增強(qiáng)了電影的真實(shí)感。 

（三）隱藏的攝影機(jī)

傳統(tǒng)電影中，攝影機(jī)充當(dāng)?shù)慕巧且粋€敘事者，是帶領(lǐng)觀眾走入影片的領(lǐng)路人。而在這兩部電影中，攝影機(jī)的存在被弱化，甚至你感受不到攝影機(jī)的存在。電影將攝影機(jī)變成觀眾的視線，這種視線既是敘事者，同時也充當(dāng)著窺視者。敘事上，導(dǎo)演利用特寫或者推拉鏡頭有意識的突出某些信息細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾視線，保證敘事流暢。電腦桌面此時成為了一面鏡子，觀眾的審美窺視機(jī)制開始發(fā)生作用。但與常規(guī)電影不同的是，兩部影片將重點(diǎn)放在了“在場”而非缺席。在確保劇情發(fā)展的同時，影片又給予觀眾最大程度的自由。將龐雜的信息擺在眼前，所有的細(xì)節(jié)，信息都成為影片的伏筆，觀眾可以自行挖掘事件的真相。在不經(jīng)意間，電影的第四堵墻被打破，在影片與觀眾間，一種良好的互動氛圍被營造出來，觀眾自然而然的就會沉浸在電影中。

二、電影的現(xiàn)實(shí)意義

創(chuàng)新的視覺呈現(xiàn)方式僅僅是一種形式，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》與《解除好友2暗網(wǎng)》的成功決不是將一個老套的懸疑故事講述的有聲有色，不是所謂的新瓶裝舊酒。兩部電影更重要的是將當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)與社交媒體展現(xiàn)給觀眾，在互動中探討其中蘊(yùn)含的種種問題。

（一）被綁住的自我

社交網(wǎng)絡(luò)將社會中每一個人鏈接起來，看似熱鬧喧囂的背后實(shí)則是每個人的孤獨(dú)。當(dāng)代的社交網(wǎng)絡(luò)中，人們總喜歡將最好的一面展示給所有人，來獲得他人的肯定與贊許。個體的悲歡喜樂成為線上表演的平臺，真實(shí)的自我在表演中慢慢喪失。當(dāng)感情由他人決定的時候，人生也就不再自由?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》中你會看到父女間的交流成為了互相表演，鄰居的男孩表達(dá)愛意的方式卻是更換身份與女孩交流，劇中的每一個人都不再是自己，而正是由于這種不真實(shí)的表演最終導(dǎo)致了事件的發(fā)生。所以，網(wǎng)絡(luò)究竟帶來的是充分的自由還是另一種形式的綁架，這是兩部電影探討的第一重問題。

（二）親密關(guān)系的解離

每個人的社交網(wǎng)絡(luò)中有太多的親朋好友，數(shù)量的增多反而讓親密的關(guān)系變得疏遠(yuǎn)而淡漠。沉甸甸的情誼在網(wǎng)絡(luò)中逐步被消解，每一個單獨(dú)的個體在獲得其他朋友的同時，也在失去真正親密的關(guān)系，甚至是家庭。電影中父女的交流看似頻繁，卻流于表面。每個人內(nèi)心的話都不曾向?qū)Ψ酵侣丁Ｕ`會與摩擦由此開始滋生，原本親密的關(guān)系被蒙上了一層陰影·，這或許是活在網(wǎng)絡(luò)中的人群不得不面對的一個問題。

（三）信息的泄漏

隨著互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的普及與人們對網(wǎng)絡(luò)的依賴，互聯(lián)網(wǎng)安全問題日益凸顯。近年來，大規(guī)模的信息泄漏事件比比皆是。網(wǎng)站信息泄密，社交軟件泄密，惡意程序盜取用戶信息成為目前信息泄漏最主要的途徑。電影中，殺手正是基于人們字里行間泄露的信息進(jìn)行犯罪，令人不寒而栗。而父親尋找女兒的方式竟也是通過網(wǎng)絡(luò)，這不能不說是一種諷刺。新媒體環(huán)境下，應(yīng)如何保證自身信息安全，成為影片質(zhì)詢的又一個問題。

（四）人性的展現(xiàn)

無論是網(wǎng)絡(luò)帶給人的孤獨(dú)感也好，疏離感也罷，這些都是旁枝，影片最核心表現(xiàn)的是仍舊是關(guān)于人，關(guān)于人性復(fù)雜的命題。 

面對一場失蹤，觀眾看到了為了博得關(guān)注和點(diǎn)擊率，冷漠的同學(xué)化身為無話不談的閨蜜；觀眾看到了網(wǎng)絡(luò)輿論的暴力，看到了惡意的中傷與揣測。每一個人隱藏在屏幕的背后，充當(dāng)鍵盤俠，看似偉大實(shí)則渺小。

如果說人性本身并不會隨著網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)而發(fā)生改變，那么互聯(lián)網(wǎng)時代對人性最直接的影響是為人性的展現(xiàn)與延伸提供了平臺。網(wǎng)絡(luò)本身的跨地域性，匿名性令人性的善與惡在網(wǎng)絡(luò)的世界里被無限放大。因此新媒體環(huán)境下，人物行為與心理的研究勢必成為未來要關(guān)注的重點(diǎn)。

創(chuàng)新的形式，浸入式的體驗(yàn)，復(fù)雜的人性交織讓這兩部電影在2018年大放異彩，這是一次成功的探索。談及新媒體的發(fā)展，它給我國的電影產(chǎn)業(yè)亦帶來了積極的影響，比如創(chuàng)作主體實(shí)現(xiàn)多元化、劇本素材豐富多樣化、電影內(nèi)容更加現(xiàn)實(shí)化、觀影方式更加自由等。但需要注意的是，在形式上，在技術(shù)層面的突破都只是表面，故事仍舊是電影的核心，先學(xué)會講故事，再去探索如何創(chuàng)造性的講故事，這是每一個電影從業(yè)者應(yīng)當(dāng)樹立的準(zhǔn)則。

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