《盜夢(mèng)空間》中的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)-藝術(shù)論文

　空間場(chǎng)景也就是我們常說(shuō)的電影中人物生活的場(chǎng)所和片場(chǎng)中陳設(shè)的道具等，它存在的主要目的就是為角色的表演服務(wù)，渲染出一定的環(huán)境背景，襯托主角在特定時(shí)期特定感情下的內(nèi)心世界，也就是電影人物思想情感發(fā)展的陪襯，同時(shí)也可以是電影主題的反映。在電影的拍攝過(guò)程中，電影人物賴以生存的空間就是場(chǎng)景。所以，為了表達(dá)出作品的深刻含義，電影美術(shù)師必須根據(jù)影片的具體內(nèi)容，對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)電影中的空間場(chǎng)景，同時(shí)也要運(yùn)用各種造型手段塑造出劇本中每個(gè)活靈活現(xiàn)的單元場(chǎng)景，以便為演員的表演提供背景和環(huán)境。同樣題材的電影配合不同的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出來(lái)的效果必然不同。在造型和氣氛方面，空間場(chǎng)景除了應(yīng)提供劇本中設(shè)計(jì)到的具體場(chǎng)景外，還應(yīng)在特定的時(shí)代特征和噱頭上下足功夫。電影本身的魅力在很大程度上依賴于視覺(jué)效果，所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是重中之重。而《盜夢(mèng)空間》這部影片為我們展現(xiàn)了它獨(dú)特的空間場(chǎng)景和視覺(jué)魅力，它帶著特有的催眠性質(zhì)，給我們帶來(lái)了一種全新的造夢(mèng)理念，在高科技作用下的這些場(chǎng)景，讓觀眾仿佛已經(jīng)迷失在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的邊緣。

　　一、《盜夢(mèng)空間》中的重要場(chǎng)景

　　電影作為一門空間藝術(shù),無(wú)時(shí)無(wú)刻地利用空間的立體概念來(lái)表現(xiàn)電影的主題思想。電影中的空間環(huán)境不但可以用來(lái)描述電影主線的發(fā)展,還可以用來(lái)渲染烘托電影人物的情感,同時(shí)也奠定了影片的整體基調(diào)色彩。一個(gè)好的劇本，需要一個(gè)好的電影空間場(chǎng)景來(lái)展開(kāi)基本構(gòu)架，一個(gè)好的演員，同樣也依存于一個(gè)好的場(chǎng)景。

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　　電影中柯布為羅伯特布下了三層夢(mèng)境：街頭、酒店和雪山。最后加上死里逃生時(shí)臨時(shí)增加的一共四層。第一層：雨中都市，這一層夢(mèng)境的夢(mèng)主是藥劑師約瑟夫。目標(biāo)人物羅伯特早前被其他盜夢(mèng)專家訓(xùn)練過(guò)，他的意識(shí)投影會(huì)化身武裝人員對(duì)夢(mèng)境中的危險(xiǎn)人物進(jìn)行攻擊。第二層：酒店，夢(mèng)主為阿瑟。在這一層中柯布兵行險(xiǎn)招，向羅伯特透露出他被挾持身在夢(mèng)境的事實(shí)，并且誘導(dǎo)羅伯特得出結(jié)論，這一切陰謀詭計(jì)都是他的教父勃朗寧策劃的，最終羅伯特·費(fèi)切上當(dāng)了。而阿瑟留在第二層，一邊對(duì)付夢(mèng)境中的武裝人員，一邊準(zhǔn)備負(fù)責(zé)刺激，其余人進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三層夢(mèng)境：雪山中的堡壘，夢(mèng)主為偽造者伊姆斯。由于主角妻子的出現(xiàn)，計(jì)劃擱淺。設(shè)計(jì)師女孩提出進(jìn)入第四層夢(mèng)境找到那里的羅伯特，然后想辦法在第四層完成一個(gè)刺激，與此同時(shí)伊姆斯在第三層用電擊提供刺激，把羅伯特送回第三層再進(jìn)入騙局房間。這樣女孩和主角一起進(jìn)入了第四層夢(mèng)境。第四層夢(mèng)境：懸崖邊的空曠城市，夢(mèng)主為主角柯布。影片到這里，inception（意念植入）的任務(wù)圓滿完成。與此同時(shí)，在第四層的主角也開(kāi)始正式面對(duì)自己的心魔。最后所有人回到了現(xiàn)實(shí)，除了齊藤和主角。

　　（二）夢(mèng)中造城

　　《盜夢(mèng)空間》這部影片在展現(xiàn)超現(xiàn)代主義夢(mèng)境的效果時(shí)，毅然決然地拋棄了過(guò)往好萊塢云霧繚繞的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，改為機(jī)械設(shè)計(jì)感十足、以假亂真的建筑群的設(shè)計(jì)風(fēng)格。影片中展現(xiàn)的夢(mèng)境并非以往詩(shī)歌的虛印象，而是特色建筑的真實(shí)感。特別是在第四層夢(mèng)境中的柯布之城，高樓林立，氣勢(shì)不凡。這些建筑大多是立方體型，以灰色基調(diào)為主，并且完全顛覆了傳統(tǒng)的力學(xué)、重力學(xué)和引力學(xué)，顯得尤為與眾不同。這些典型的四維空間加上三維的空間，最后裹上一維時(shí)間的外衣，走在精心布置的場(chǎng)景上，讓整個(gè)敘事深入人心。而影片中卷曲的巴黎城則是最具有代表性的畫(huà)面，如果你去看Imax版本，會(huì)看見(jiàn)這一瞠目結(jié)舌的電影特效。當(dāng)城市倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)后，你會(huì)感覺(jué)到自己平躺在半空中鳥(niǎo)瞰巴黎。這些場(chǎng)景的設(shè)計(jì)極其追求細(xì)節(jié)的完美，雖然觀看者潛意識(shí)里知道這是特效，但它的逼真程度還是讓人大呼驚嘆。而在第四層夢(mèng)境中的柯布之城，更是包含了不同歷史時(shí)期的現(xiàn)代建筑，傳達(dá)出了浩大的規(guī)模感，給人以極大的震撼。

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　　在《盜夢(mèng)空間》這部影片中，最讓人津津樂(lè)道的不外乎是那個(gè)陀螺了。陀螺是電影中最關(guān)鍵的道具，陀螺的是否倒下，是判斷著夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的圖騰。而這個(gè)圖騰，可以說(shuō)是貫穿了整個(gè)電影，并且為電影渲染上了一層神秘的色彩。影片中提到，只有陀螺不倒才能證明你正處于夢(mèng)境中，而且不能讓第二個(gè)人知道這個(gè)圖騰的所在。影片中的陀螺在旋轉(zhuǎn)時(shí)，它會(huì)有一段時(shí)間完美無(wú)瑕地旋轉(zhuǎn)，然后輕微顛簸幾下，最后大幅度搖晃直至停下。然而在最后的場(chǎng)景中，它平滑地旋轉(zhuǎn)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，然后開(kāi)始輕微搖晃，就在觀眾目不轉(zhuǎn)睛地觀察它是否會(huì)開(kāi)始大幅度搖晃直至倒下時(shí)，屏幕就變黑了。這里是導(dǎo)演給我們留下的一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，到底最后柯布有沒(méi)有回到現(xiàn)實(shí)中，有沒(méi)有跟他的孩子團(tuán)聚，從影片結(jié)尾我們不得而知。除此之外，影片中的潛意識(shí)火車也算是一個(gè)夸張的道具，火車出現(xiàn)在第一層夢(mèng)境中，是柯布潛意識(shí)的一個(gè)影射，大多數(shù)導(dǎo)演會(huì)選用數(shù)字特效去完成這樣的一個(gè)道具，然而在盜夢(mèng)空間中，它卻是實(shí)實(shí)在在的道具，這樣以假亂真的程度真是令人驚嘆。

　　二、這些重要場(chǎng)景在影片中的價(jià)值體現(xiàn)

　?。ㄒ唬┩癸@主線

　　無(wú)論是下著雨的街頭還是皚皚雪山，這些場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都是有其必然性的。這樣設(shè)計(jì)都最有利于完成故事中的任務(wù)。這些夢(mèng)境的場(chǎng)面設(shè)計(jì)精巧縝密，描述了什么叫盜夢(mèng)。編劇通過(guò)一個(gè)夢(mèng)和夢(mèng)中夢(mèng)來(lái)完成一個(gè)看上去在現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的任務(wù)。從邏輯的角度上看，片中的主人公都是在深度睡眠的狀態(tài)下發(fā)生這一切的，但是電影本身需要用一切場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)主人公在夢(mèng)中所遇到的一切。這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)極度重合的場(chǎng)面對(duì)于電影本身就是一個(gè)引人入勝的亮點(diǎn)。例如電影的四層夢(mèng)境中的第一層街頭，這層場(chǎng)景就是為了綁架這一事件而設(shè)計(jì)的，混亂的街頭是大多數(shù)綁架案中最普遍的情節(jié)，因此第一層夢(mèng)境選用街頭來(lái)讓羅伯特誤以為這是一場(chǎng)真實(shí)的綁架案。第二層夢(mèng)境酒店的設(shè)置起到一個(gè)承上啟下的作用，在離開(kāi)第一層夢(mèng)境后，為了進(jìn)一步消除羅伯特的懷疑，并轉(zhuǎn)移他的懷疑，柯布又設(shè)計(jì)了第二層夢(mèng)境。第三層夢(mèng)境雪山醫(yī)院，原本這一層夢(mèng)境就是最后展開(kāi)謎底的關(guān)鍵，這一層夢(mèng)境中的雪山、堡壘醫(yī)院等地設(shè)計(jì)可以輕松引開(kāi)敵人以及避免羅伯特的反抗意識(shí)。第四層夢(mèng)境是主人公的家。由于在第三層夢(mèng)境中主角妻子的出現(xiàn)，破壞了計(jì)劃的完美實(shí)施，于是主人公必須進(jìn)入自己的夢(mèng)境中消除妻子對(duì)自己的干擾。這些夢(mèng)境都是層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的。看似是夢(mèng)幻般毫無(wú)章法的轉(zhuǎn)換，實(shí)際上包含了整個(gè)計(jì)劃的全部意圖。這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以說(shuō)是《盜夢(mèng)空間》這部電影中的主線，堪稱完美。

　?。ǘ┥罨屯苿?dòng)主題情節(jié)

　　影片中的造夢(mèng)者為了增加夢(mèng)境的說(shuō)服力，尋找到一位夢(mèng)境建筑師來(lái)為他構(gòu)造一個(gè)迷宮式的夢(mèng)境平臺(tái)，幫助他配合設(shè)定的劇情完成任務(wù)。而《盜夢(mèng)空間》影片中出現(xiàn)的大量特色建筑，更是極好配合了影片的環(huán)境與氛圍。這些夢(mèng)中之城，帶著極大的沖擊力，襯托著電影一波三折的劇情，撲面而來(lái)。影片中包含了22種特色建筑：有機(jī)住宅、緊急避難所、摩天農(nóng)場(chǎng)、風(fēng)輪塔、摩天大樓、湖邊別墅，等等。這些建筑在影片中都發(fā)揮著舉足輕重的作用，它們?cè)谟捌杏兄嗷ヒ蕾?、錯(cuò)綜復(fù)雜的存在關(guān)系，而這些關(guān)系映射著劇中多條紛繁復(fù)雜的感情線索。一個(gè)單一的故事背景，沒(méi)有好的場(chǎng)景進(jìn)行襯托，是無(wú)法表達(dá)出深意的。例如第四層夢(mèng)境中的夢(mèng)中之城，是滿目瘡痍的。到處是仿佛墓碑一樣的摩天大樓，像是一座破敗的城市，樓房方方正正，街道筆直，感覺(jué)沒(méi)有一絲人氣。這就烘托了造夢(mèng)者柯布的心情，這里的宏大、蒼涼、絕望正是他出逃這幾年來(lái)的真實(shí)寫(xiě)照。觀眾通過(guò)這座虛幻的城市所表達(dá)的意境能更接近主人公的內(nèi)心思想，更全面、透徹了解影片的主題與情節(jié)發(fā)展。這些四維的時(shí)空搭配上三維的空間，聯(lián)系于一維的時(shí)間，在夢(mèng)中之城的背景下，將影片中撲朔迷離的敘事過(guò)程描述得華麗無(wú)比，也將影片的主題推向了高潮。

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　　《盜夢(mèng)空間》這部影片的成功之處不僅僅在于導(dǎo)演給我們展示出了一個(gè)全新的關(guān)于夢(mèng)境的概念，還給我們留下了懸念。圖騰貫穿影片的始終，讓影片從始至終夾裹著神秘的面紗，直到影片的最后一個(gè)鏡頭也沒(méi)有向觀眾展示它的全部。這樣一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，讓影片的可討論性大大提升。有關(guān)圖騰陀螺在影片最后究竟有沒(méi)有停下來(lái)一直是眾多網(wǎng)友討論的焦點(diǎn)。影片中提到，圖騰是每個(gè)入夢(mèng)者辨別夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的東西，并且圖騰在現(xiàn)實(shí)中必然按某種物理定理運(yùn)行。但是在夢(mèng)境中就不會(huì)，因?yàn)閳D騰是入夢(mèng)者的Projection，也就是說(shuō)在夢(mèng)中，它會(huì)按某種與現(xiàn)實(shí)不一樣的規(guī)律進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)。在夢(mèng)境中，陀螺就會(huì)一直旋轉(zhuǎn)不會(huì)停止。這樣的一個(gè)道具的設(shè)計(jì)，在很大程度上體現(xiàn)了一種更新鮮感、神秘感。我們一直生活的這個(gè)環(huán)境中，對(duì)于一些定理是早就在潛意識(shí)里扎根深入了的，比如重力、引力。而在《盜夢(mèng)空間》影片中存在著這么一個(gè)與眾不同的地方，它有著不一樣的準(zhǔn)則和游戲方法，這就會(huì)引發(fā)人們極大的興趣，對(duì)于電影本身也是一個(gè)很好的宣傳。一部電影拍攝出來(lái)，都是依照著導(dǎo)演的意思，導(dǎo)演的思路和想法，但是這種開(kāi)放式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)給了觀眾自行思考和想象的空間。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特，同樣地，一千個(gè)觀影人有一千部《盜夢(mèng)空間》，觀眾對(duì)影片的思考在一定程度上也是對(duì)這部影片的認(rèn)可。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　總而言之，《盜夢(mèng)空間》是一部偉大的電影，它自身的魅力讓全世界所有的影迷拍手叫絕。除了它思想特立獨(dú)行敢于創(chuàng)新的導(dǎo)演、贊不絕口的編劇和演技精湛的演員外，影片中最成功的一點(diǎn)就是它的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)。一般來(lái)講，電影中的空間環(huán)境設(shè)計(jì)是為了刻畫(huà)人物的性格特點(diǎn)、烘托人物的真實(shí)情感、以創(chuàng)造出有血有肉的影片人物形象為主要目的,依賴劇本要求,在造型和視覺(jué)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出層次鮮明、感官逼真的效果,來(lái)豐富影片的內(nèi)容、渲染影片深刻的文化內(nèi)涵。而《盜夢(mèng)空間》中的種種空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)，無(wú)論是四層夢(mèng)境的巧妙安排，還是夢(mèng)中造成的恢弘氣勢(shì)，還是圖騰陀螺的神秘感，無(wú)疑都為影片加上了漂亮的一筆。這些精心設(shè)計(jì)、環(huán)環(huán)相扣、布置周密的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，無(wú)論是從視覺(jué)效果上還是從影片整體的布局上來(lái)看，都是無(wú)法缺失的。對(duì)于一部電影，它的主題的展現(xiàn)與它特有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是密不可分的，好的電影，它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有它獨(dú)特的味道，能在充當(dāng)故事情節(jié)和背景的同時(shí)，隱藏線索、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，讓情節(jié)的發(fā)展在意料之外卻又在情理之中。而《盜夢(mèng)空間》中，這些空間場(chǎng)景正是凸顯影片主線、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、表達(dá)主題的得力助手，可以說(shuō)，沒(méi)有這些惟妙惟肖、設(shè)計(jì)得理、特效精美的場(chǎng)景，這部影片的精彩程度也就沒(méi)有那么高了。因此，在電影《盜夢(mèng)空間》里，我們看到了一個(gè)空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)極好的例子，這同時(shí)也為我們展示了空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于一部影片的重要所在。