《塞拉菲娜》與《立春》主人公命運比較-藝術(shù)論文

　看多了大制作、高成本、眼花繚亂、目眩神迷的商業(yè)大片，在酣暢淋漓過后，難免有些審美疲勞。每每有人問起“你看過什么好電影”這個普通的問題時，人們的反應(yīng)大多先是一愣，然后說出一連串近一年、抑或近一年半以來上映的各路商業(yè)大片，在訴說電影的好處之時，大多停留在對于畫面、特效、票房的表述上。這也從一個側(cè)面反映了大片、尤其是國內(nèi)大片的尷尬，固然票房很好，留下深刻印象的并不多。多種商業(yè)元素的電影，如:大明星、大導(dǎo)演、大投資、大宣傳、大規(guī)模上映、復(fù)雜的特效、熱鬧的故事情節(jié)等，商業(yè)因素過多的時候，往往掩蓋了人的因素。

　　悲情文藝片是電影的重要題材之一，這類影片往往制作成本低，但成本低并不代表粗劣，相反，沒有商業(yè)因素的文藝片更容易關(guān)注人本身，以悲劇的形式展現(xiàn)人物的命運，以劇中主人公與現(xiàn)實之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局，構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。悲劇分三個種類，一為英雄悲劇。表現(xiàn)民族斗爭、階級斗爭、政治斗爭中的重要題材。二是家庭悲劇。表現(xiàn)家庭之間、家庭內(nèi)部各種復(fù)雜的倫理關(guān)系及不同的人生觀、價值觀造成的激烈的矛盾沖突及悲歡離合的故事。第三是表現(xiàn)“小人物”平凡命運的悲劇。無形的壓力與“小人物”對命運的抗?fàn)幨怯捌拿芩凇＿@種矛盾沖突貫穿于整個人類社會生活?！靶∪宋铩逼椒裁\的悲劇最能打動人們的心靈。在這類悲劇中，悲劇人物面對的是社會力、自然力等無形的壓力，并與這些不可抗拒的、無形的力量頑強(qiáng)斗爭著。法國電影《塞拉菲娜》和國產(chǎn)電影《立春》就是因為關(guān)注的小人物的命運引起了人們的共鳴。

　　一、塞拉菲娜的悲劇命運

　　《塞拉菲娜》又名《花落花開》，是一部小成本的悲情文藝傳記電影，講述了法國女畫家塞拉菲娜·路易的傳奇一生，電影讓一個被埋沒在世人視野里近一個世紀(jì)的藝術(shù)家重新回歸。此片在第34屆愷撒獎上，獨攬了包括最佳影片在內(nèi)的七項大獎。一部電影，沒有漂亮的主角，沒有打斗，沒有特效，沒有科幻，按照傳統(tǒng)思維來說，電影還沒開始就已經(jīng)失敗了。沒有上述的元素，就沒有票房，沒有賺錢，就不算成功。但是，《塞拉菲娜》不包含任何一種流行的電影元素,仍然可以獲得眾多獎項，無疑給了傳統(tǒng)思維的人們一個反例。該影片導(dǎo)演馬丁·波渥斯善于劇情片的指導(dǎo)，他創(chuàng)作觀點獨特細(xì)膩，敘事手法雋永深刻，人物刻畫細(xì)致入微?！度颇取肥撬牡谌縿∏殚L片。

　　電影講的是一百年以前，發(fā)生在法國桑利斯小鎮(zhèn)的故事。電影在一片幽暗中開場。一個身材臃腫、人過中年的女人借著月光在河里摸索著什么，教堂的鐘聲敲響，她跑去做彌撒，神往而又虔誠；而白天，她在杜弗夫人家當(dāng)傭人，吃別人的殘羹冷炙，干所有的雜活，保持著一個下人該有的沉默，疲勞后的她放松自己的方式是來到田野樹林間，攀上樹枝，坐在那棵矮樹的丫杈上，聽著鳥鳴，看著大自然，沉醉其中，臉上浮現(xiàn)笑意。這就是塞拉菲娜。每天她獨自往返于村里的大房子、餐廳和教堂，在那里打掃房間，為廚房打雜，給修女們洗衣服。電影鋪墊了半個多小時，偶爾穿插塞拉菲娜用泥土、動物血液、教堂的蠟油、白漆制作顏料，一直到看到她畫在木板上的蘋果。

　?。ㄒ唬┤颇鹊乃囆g(shù)悲劇

　　收藏兼評論家威廉伍德偶然間看到了塞拉菲娜的畫。他像發(fā)現(xiàn)了其他樸素派畫家的時候那么興奮，他買下了她所有的畫，他鼓勵她繼續(xù)練習(xí)，他告訴她那些畫是好的，不要聽其他人的閑言碎語，因為“他們不懂”。

　　正當(dāng)威廉伍德準(zhǔn)備將塞拉菲娜的畫帶去巴黎展覽的時候，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，身為德國人的伍德被迫離開法國。戰(zhàn)爭過去，她的生活早已窘迫不堪，一頭蒼黃的亂發(fā)，神情似乎呆滯許多，她只是為了活著，而活著才能作畫，因為繪畫是她的信仰。十年后，威廉伍德的歸來使得她的人生出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。她不用再為生計操心，接受伍德提供的經(jīng)濟(jì)資助得以安心作畫，過了幾年藝術(shù)家應(yīng)有的生活。然而好景不長，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來使得這一切突然消失了，塞拉菲娜被悲劇的命運徹底打垮。她最后瘋掉了。也許對一個藝術(shù)家來說，這是一個最好的結(jié)局。

　　（二）塞拉菲娜的愛情悲劇

　　塞拉菲娜的藝術(shù)與感情是影片兩條分不開的線索。她的一生接觸的最重要的人就是威廉伍德，如果沒有他的賞識，塞拉菲娜很可能就會當(dāng)一輩子奴仆，她的才華就會被埋沒。威廉伍德對塞拉菲娜的幫助是建立在平等的相互欣賞的基礎(chǔ)上的，他欣賞她的才華，她欣賞他的為人和風(fēng)度。對于幫助自己的人心存感激甚至是依賴是人類的共性，影片中對于塞拉菲娜的感情順理成章的伴隨她的藝術(shù)命運展開了。

　　影片對于塞拉菲娜和威廉伍德關(guān)系描寫得十分微妙，影片中她真誠的用近乎乞求的話語對他說：“有一天您會不會用漂亮的筆跡寫一封真正的信給我？而且是通過郵局寄給我？”她臉上的嬌羞儼然像回到了少女時代。對于她數(shù)次近乎討好似的關(guān)心他卻淡漠不聞，因為威廉伍德是一名同性戀者。他們兩人之間的關(guān)系微妙而又難以言喻。塞拉菲娜一生中惟一的一次戀愛，卻因為對方的性取向不同而沒有結(jié)果，而這一切她自己卻渾然不知。

　　如果沒有威廉伍德，塞拉菲娜還會堅持畫畫嗎？答案是肯定的，繪畫已經(jīng)成了她生活中的一部分，每個人都有不同的精神寄托，她是為了那些守護(hù)天使在畫畫。她的眼睛看到的世界，與普通人不一樣，這個世界是她的精神世界。她能感覺到大樹的呼吸聲，能感覺到蘋果在眨眼睛。塞拉菲娜的靈感來自教堂的玻璃，從歐洲中世紀(jì)教堂那些五彩繽紛的玻璃圖案中我們可以印證這個結(jié)論。這些都不是為了某個人的出現(xiàn)而提前準(zhǔn)備的，就像大自然當(dāng)中的生命那樣的自然。

　　二、《立春》中的人物性格分析

　　顧長衛(wèi)導(dǎo)演的《立春》是一部小成本的悲情文藝片，劇情雖然是虛構(gòu)的，卻真實地反映了我國在20世紀(jì)90年代初，在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，理想與現(xiàn)實之間的巨大落差。影片講述了小縣城音樂教師王彩玲悲劇的一生。顧長衛(wèi)的妻子，蔣雯麗將王彩玲這個角色演繹得十分傳神。電影通過塑造“平民”的生命、情感，塑造出了一個時代的群像。

　　“立春一過，實際上城市里還沒什么春天的跡象，但是風(fēng)真的就不一樣了，它好像在一夜間變得溫潤潮濕起來，這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了，我知道我這是被自己感動了。”王彩玲娓娓道來。這是電影《立春》的開場白。影片從一開始，這種悲憫抑或嘲弄的基調(diào)就出現(xiàn)了。因為長得丑，王彩玲只能當(dāng)異性的哥們，熱愛芭蕾的胡金泉被人叫做“二胰子”，他們被世俗的眼光沖擊得東倒西歪，最后都灰頭土臉地敗下陣來。影片中還有兩個有鮮明對比的文藝青年。油畫青年黃四寶屢考屢敗，為了生存開起了騙人的婚姻介紹所，愛好詩朗誦的周瑜苦追王彩玲無果，轉(zhuǎn)而娶妻生子，過上了平凡而幸福的生活?？赏醪柿釠]有很快屈服，熱愛歌劇的她執(zhí)著地、倔強(qiáng)地堅持著自己的理想，并有著極強(qiáng)的自尊。

　　三、塞拉菲娜與王彩玲命運的異同

　　描述小人物命運的影片，不同的個體中必然有差異，而不同的人生遭遇中卻又透著相似的無助、無奈和悲涼。法國電影《塞拉菲娜》和國產(chǎn)電影《立春》都屬于關(guān)注小人物命運的影片。

　　塞拉菲娜是一個出身卑微的女傭，她人近中年，體態(tài)臃腫肥胖，窮困潦倒?！读⒋骸分械耐醪柿幔且粋€偏遠(yuǎn)縣城的音樂老師，她相貌丑陋，一口方言，人到中年卻從未有過愛情。這兩位女主人公，從表面上看毫無美感可言，而正是這樣的毫不起眼的小人物，一個是才華橫溢的畫家，另一個是精通意大利歌劇的歌唱天才。才華給了她們與別人不一樣的內(nèi)心世界，可是命運卻不眷顧她們，兩人都終身不嫁，塞拉菲娜眼看心中的藝術(shù)理想即將實現(xiàn)時，一戰(zhàn)爆發(fā)，使她戲劇化地喪失了機(jī)遇，瘋掉了；王彩玲因為不可抗拒的社會大環(huán)境無奈選擇了放棄。這種異于普通人的藝術(shù)理想和社會現(xiàn)實的強(qiáng)烈反差，最終形成了“小人物”平凡命運的悲劇。

　　不同的是，塞拉菲娜一生的大部分時間，自視甚低，從沒有奢望得到什么。比王彩玲幸運的是，她認(rèn)識了專家威廉伍德，并得到了的賞識，過了一段時間的好日子?！读⒋骸防锩娴耐醪殊徸砸暽醺?，但她的才華卻無人賞識。王彩鈴經(jīng)常對別人說的一句話：“我要去北京了！中央歌劇院正在調(diào)我?！睂τ趬粝胨侨绱藞?zhí)著。影片中的一個鏡頭，是她想在中央歌劇院做個臨時清潔工，可是，因為沒有北京戶口，她連這點機(jī)會都沒有。最后，王彩玲再也沒有唱過歌曲，收養(yǎng)了一個小女孩，回到老家賣羊肉賺錢，終究還是過起了平凡的生活。

　　塞拉菲娜和王彩玲都期待成功。對于搞藝術(shù)的人，如果期待能成功，才能和機(jī)遇是兩個不可缺少的條件。第一，個人的天賦是不可少的。鋼琴家魯賓斯坦在自傳里這樣說過：“藝術(shù)不是慈善事業(yè)，她只允許少數(shù)精英進(jìn)入?！庇纱丝梢?，在藝術(shù)的海洋里能出頭的只是小部分人。第二，只有才能，沒有機(jī)遇，同樣無法成功。藝術(shù)是上層建筑，只能間接使生產(chǎn)力以更好的形式朝更好的方向發(fā)展。藝術(shù)稀缺而又脆弱，脫離不了強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來支持。所以塞拉菲娜若不是遇到威廉伍德，她同樣會被埋沒。

　　很顯然，在執(zhí)著于夢想的時候，王彩玲沒有認(rèn)真考慮過這兩個條件。拋開她的天賦不談，在那個年代的大環(huán)境的體制背景下，她這樣的小地方的人想要出人頭地，難度可想而知。最后，王彩玲經(jīng)過拼命抗?fàn)幒鬅o奈選擇了妥協(xié)，選擇了平淡無奇的生活，她也只能這樣選擇。塞拉菲娜與王彩玲不同的是，她只是憑著自然的召喚去創(chuàng)作，沒有遇到威廉伍德之前，她甚至不會去想為什么要畫畫，也不會想到用自己的作品去贏得什么價值，她僅憑自然的指引去畫她內(nèi)心感受到的圖畫，這些與名利無關(guān)，但卻是靈魂的全部期待。雖然畫展的意外夭折使她瘋了，但這也正說明，她才是真正那少數(shù)的人，這一切都因為她的天賦，無形地牽引著她走向痛苦甚至是毀滅的結(jié)局。這和王彩玲的愿望是不一樣的，自視甚高的她想出人頭地想得近乎瘋狂，但在妥協(xié)后可以放棄掉遙不可及的愿望，因為從來沒看見走近的希望，干脆就遠(yuǎn)離了,過起了大多數(shù)人平凡的生活。

　　四、結(jié)語

　　文藝片是電影藝術(shù)的重要組成部分。我們不能單靠票房來決定一部影片的成功與否。關(guān)注文藝影片，關(guān)注人本身的生存狀態(tài)，是非常必要的和有現(xiàn)實意義的。兩部影片著眼于小人物的塑造，將她們的命運刻畫得細(xì)致入微，讓人深思。隨著社會的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這種關(guān)于人的思考將越來越多地被關(guān)注，并且最終呈現(xiàn)在熒幕上。