大提琴在交響樂演奏中的指法運用-藝術(shù)論文

在交響樂演奏中我們常常會遇到這樣的情況，一段樂譜試用過多種指法都不理想，不是換把太多過于繁復(fù)不夠流暢，就是在實際演奏中較難快速反映，實用性不強，以致嚴(yán)重影響演奏的清晰和質(zhì)量。但當(dāng)我們在樂譜的某處使用了“同指換把法”后，情況就大為改觀，產(chǎn)生了意想不到的效果：

同指換把指法可以說是交響樂演奏中的“常用指法”，但這種“指法”的運用在我們學(xué)習(xí)大提琴專業(yè)的過程中是很少遇到的。因此，交響樂隊的大提琴演奏員需要重新學(xué)習(xí)掌握并熟練的運用“同指換把指法”。同指換把指法既可以有半音、全音的換把，也可以有超出全音以外更大音程距離的換把。由于同指換把總會帶有一些痕跡,因此選擇在半音之間換把最為合理。尤其是快速樂句或是階梯式進行的樂句中使用同指換把，既能方便演奏，又能使音樂進行的流暢，清晰。所以，在交響樂演奏中用最簡便實用的指法來演奏這類過度樂句永遠(yuǎn)是第一的選擇。同指換把指法還常作為一種表情指法使用，但是在具體的換把過程中，手的動作與上面的純?yōu)榧夹g(shù)性的同指換把是不一樣的。上面一個要求動作直接，迅速，唯一的要求就是清晰流暢的完成音符，而作為表情指法使用時要求婉轉(zhuǎn)、柔和，這時的同指換把指法就成為音樂表現(xiàn)的重要“手段”。

異指換把是大提琴演奏中最常用的指法，有以下幾種。八順指序的不順指序的帶拇指順指序的帶拇指不順指序的。

這些指法同樣可用在任何音程距離的換把中，在交響樂演奏中能熟練的運用選擇各種“異指換把指法”是對交響樂隊大提琴演奏員的樂譜視奏能力的體現(xiàn)。如何運用異指換把指法雖然沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，但選擇手指在兩音之間移動距離最短的指法最為省力，也可被認(rèn)為是最重要的選擇標(biāo)準(zhǔn)吧。異指換把還可以用在同音換把上，就是不同的指法在不同的把位演奏同一個音高的音，它的優(yōu)點是4可以變化音色8可以增強表情，使音樂富于推動力可以在暗中換把給下面的演奏提供方便。

利用空弦、泛音換把指法

利用空弦和自然泛音換把的指法，可以避免左手在其它一些換把中出現(xiàn)的移動痕跡。在一些快速的音樂片段，可以起到不露痕跡的簡化技術(shù)難度并極大的提高演奏的清晰度。
大提琴演奏者會發(fā)現(xiàn)，在手指已經(jīng)離開按自然泛音的位置后，其音響還會持續(xù)一段時間。因此，完全可以利用這一時間換把，效果與利用空弦換把相仿。在雙音演奏中也常使用空弦和自然泛音。

以上譜例第三小節(jié)看似簡單實則對于大提琴來說是一個很尷尬的四度音程，再加上它的連續(xù)出現(xiàn),從傳統(tǒng)的把位概念來說無論用什么指法都要“換把”,這樣就陷人了一個很可笑的“上躥下跳”境地，如果這里打破“把位概念”’一指保留在0音上而四指伸張到0音，這樣一點小小的改進就會使得這段旋律演奏起來變得順暢多了。以此類推，任何手指之間都可運用“伸張指法”來擴充傳統(tǒng)的把位規(guī)定，擴大手指之間可演奏的音程距離，減少換把次數(shù)，簡化某些較困難的演奏片段。

縮緊指法

如果說“伸張指法”是在一個傳統(tǒng)把位的基礎(chǔ)上向外突破。那么“緊縮指法”正相反,是在一個傳統(tǒng)把位的基礎(chǔ)上向內(nèi)緊縮，目的都是一個，就是打破傳統(tǒng)的把位概念求得演奏的實用性和最佳效果。以上譜例在一指演奏？音時，其他手指收縮,使四指做好準(zhǔn)備能立即落在下面的6音上，待四指一落下，其他手指又迅速伸開回到正常的手型繼續(xù)演奏下面的音。在標(biāo)有-的指法上，都是以同樣的方法演奏。使用這種指法，換把可以不露痕跡。在有些需要表現(xiàn)力突出的樂段,緊縮指法配合弓法和呼吸能很好的表達音樂。

每個大提琴演奏者都會遇到制定指法的問題。把一個既復(fù)雜又專門的技術(shù)寫成書面的東西也很成問題。搞音樂的人都會有這種體會即有很多東西是無法用文字來說清楚的。更何況每一位演奏者對于音樂的理解也不盡相同，對于指法的選擇也是多樣性的。所以我在這里也只是針對我自己的想法總結(jié)和歸納了一些選擇指法的原則。這^得長期深入探討和研究的—，相―今后長期的演奏實踐中隨著經(jīng)驗的積累能夠總結(jié)出更多方法來讓#分配變得更加靈活自如。