俜統(tǒng)彤式下的雜同虬響——哈恰圖良《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》-音樂論文

1940年哈恰圖良創(chuàng)作的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是繼 1936年創(chuàng)作的《降0大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的又一力作,并將它 題贈給蘇聯(lián)小提琴大師大衛(wèi)“奧依斯特拉赫。當(dāng)年11月16 曰，奧依斯特拉赫在莫斯科的蘇聯(lián)音樂節(jié)中首演了這部作 品，在國內(nèi)外引起了轟動,在此之后成了世界提琴家們的一 個保留曲目。次年，這部作品榮獲了斯大林獎金(蘇聯(lián)國家獎 金)第二名，由此奠定了他在蘇聯(lián)一流作曲家中的地位。樂曲 由傳統(tǒng)的快一慢""決三個樂章構(gòu)成，首尾兩個樂章的基調(diào)是 朝氣蓬勃、快樂歡騰的，并貫穿著舞曲的節(jié)奏。中間的慢板樂 章是抒情、沉思的’富有詩意，十分感人；提琴輝煌的技巧與 內(nèi)容完全融合在一起，沒有一點(diǎn)弦耀之意。3第一樂章為堅(jiān)定 的快板，奏鳴曲式，44拍。樂曲用堅(jiān)定跳到的簡短引子拉開 序幕，隨后引出主部主題，由兩部分組成。第一部分是由兩個 十六分音符加三個八分音符組成的公式構(gòu)成的，并且這一公 式貫穿全曲。這種模仿打擊樂的節(jié)奏與中亞、西亞的三音體 系完美地融合，給這首傳統(tǒng)形式下的樂曲增添了不少新鮮 感，使其能夠長時間地停留在欣賞者的記憶中。第二部分是 一個具有歡快的東方風(fēng)味的樂句，音樂在快速的十六分音符 中進(jìn)行著，樂隊(duì)跟隨其后應(yīng)答著。在不遠(yuǎn)的三十九小節(jié)處’小 提琴在高八度上再現(xiàn)了這兩部分的內(nèi)容，顯示出青春的熱烈和無限豐富的生命力。副部主題悠揚(yáng)而溫情，與熱烈的主部 主題形成鮮明地對比，此處用連弓表現(xiàn)出的級進(jìn)音程關(guān)系的 音響效果’聽起來仿佛有永遠(yuǎn)訴說不完的話語一樣’這一剛 烈與陰柔的對照，實(shí)屬美妙。之后的展開部給音樂的發(fā)展帶 來了慌亂，好像想起了什么不安的事情，音樂變得更加燥動； 后半部分音樂又轉(zhuǎn)入深沉,小提琴在樂隊(duì)的伴奏下繼續(xù)奏出 剛烈有勁地舞蹈節(jié)奏，整個展開部就結(jié)束在華麗技巧的華彩 樂段上。主部主題的動機(jī)又一次闖了進(jìn)來，相比呈示部再現(xiàn) 部的內(nèi)容就要干練一些’最后在鏗鏘有力、對生活充滿信心 的尾聲中結(jié)束。
第二樂章為舒緩的行板，少4拍。樂曲一開始大管便吹出 緩慢而沉思性的曲調(diào)，音樂憂郁而惆悵；隨后小提琴用帶有 似斷非斷的連弓奏出夜曲式的主題旋律，令人沉浸在無邊的 遐想之中。之后單簧管、長笛和弦樂的加入’使音樂織體逐漸 擴(kuò)展，音響逐漸豐滿起來。接著便能聽到一段感情真摯的旋 律，熱情的傾訴替代了抒情的沉思，并且近似東方民間樂器 的聲音，三連音的十六分音符與裝飾音的運(yùn)用使樂段聽起來 像即興般的演奏；經(jīng)過216小節(jié)處樂隊(duì)越來越高漲的演奏之 后231小節(jié)處獨(dú)奏小提琴突然轉(zhuǎn)為輕弱含蓄的演奏,最后漸 漸消失。
歡快與人民跳舞的場景。樂曲主題與其它形象的音樂素 材交替進(jìn)行著，如253小節(jié)開始的(；弦上如歌的片段,此處 抒情的性格與主題歡快的性格形成發(fā)差，還有347小節(jié)處開 始的莊重而又連綿的片段，都使音樂的流動性增強(qiáng)不少，內(nèi) 容更加豐富。結(jié)尾處正如哈恰圖良在自傳中說道“在音樂作 品中，作曲家的思想應(yīng)得到合乎邏輯的結(jié)尾，而不是突然停 在半句話上”悶卩樣，從853小節(jié)就開始用主和弦做鋪墊，直 到876小節(jié)樂曲結(jié)束。
二十世紀(jì)是一個求新的時代，但是哈恰圖良并沒有摒棄 傳統(tǒng)，而是根植于傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的形式下創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的 音樂語言，使其大放光彩。這部小提琴作品便是最好地例子， 它不僅是蘇聯(lián)音樂文化的優(yōu)秀成果之一，更是世界音樂文化 璀璨的成果之一。