《林黛玉進(jìn)賈府》中人物出場(chǎng)的藝術(shù)技巧-藝術(shù)論文

一是潑墨式群體描繪。林黛玉剛進(jìn)賈府，賈母便來接見她的“心肝寶貝”外孫女?！袄献孀凇钡某霈F(xiàn)，同時(shí)引出了賈府的一大批人物。先通過賈母的介紹，有：大舅母一邢夫人；二舅母^王夫人：珠大嫂子^李紈。再通過眾人所見，介紹賈氏三姊妹：第一個(gè)是“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”的迎春：第二個(gè)是“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼秀眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗”的探春；第三個(gè)是“身量未足，形容尚小”的惜春。此外還有奶嬤嬤、丫鬟們等。以上人物眾多，作者采取潑墨式群體描繪，使讀者對(duì)這些人物有個(gè)總體印象。
二是工筆式精描細(xì)繪。課文對(duì)王熙鳳和賈寶玉采取工筆式精描細(xì)繪。
先看王熙鳳。王熙鳳的出場(chǎng)是《紅樓夢(mèng)》里最精彩的一筆。作者先寫她的聲音?！爸宦牶笤褐杏腥诵β?，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’”真是未見其人，先聞其聲。接著對(duì)鳳姐出場(chǎng)時(shí)的肖像進(jìn)行工筆重彩的描繪。肖像描寫又分服飾和容貌兩個(gè)方面。服飾又抓住頭飾、裙飾和服裝三點(diǎn)來寫?！邦^上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；”一這是頭飾?！叭惯呄抵咕G宮絳，雙衡比目玫瑰佩；”一這是裙飾?！吧砩洗┲|金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙?！币灰贿@是服裝。這些服飾，從顏色、形狀、質(zhì)地等多方面進(jìn)行描繪，簡(jiǎn)直讓現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師們都嘆為觀止。容貌方面寫了“三角眼”，“吊梢眉”，“身量”、“粉面”、“丹唇”。容貌描寫雖然只寥寥數(shù)筆，卻將鳳姐美麗的外表和內(nèi)在的性格刻畫得栩栩如生?！啊勖婧和宦叮ご轿磫⑿ο嚷??！边@些容貌描寫，又讓多少畫家嘆服啊
再看賈寶玉。對(duì)賈寶玉的描寫，作者同樣用了工筆重彩，但卻與王熙鳳的描繪完全不同。主要通過三個(gè)方面來寫：出場(chǎng)前后的側(cè)面烘托、出場(chǎng)后的二次肖像描寫和出場(chǎng)后的言行。
出場(chǎng)前的側(cè)面烘托是通過賈寶玉的母親王夫人和林黛玉的談話表現(xiàn)出來。王夫人說他是“孽根禍胎”、“混世魔王”。出場(chǎng)后的側(cè)面烘托是《西江月》二詞。這兩首詞似貶實(shí)褒、寓褒于貶。這兩處側(cè)面烘托都揭示了賈寶玉的叛逆性格。
出場(chǎng)后的二次肖像描寫，從服飾、容貌和神態(tài)等方面來刻畫。從用筆之工之細(xì)來看，和王熙鳳的描寫相比，有過之而無不及。這里就不再贅述了。
出場(chǎng)后的言行比較有代表性的有兩處：一是賈寶玉剛見到林黛玉時(shí)說：“這個(gè)妹妹我曾見過的?！逼鋵?shí)，黛玉剛見到寶玉時(shí)心里也曾想：“好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此丨”只是黛玉不敢說出來，而寶玉卻說了出來。這在旁人聽來，當(dāng)然是胡說八道。但縱觀整部《紅樓夢(mèng)》，卻是前后照應(yīng)的，從而見出作者的藝術(shù)匠心。二是寶玉聽說黛玉沒有玉時(shí)，立即將自己脖子上的“通靈寶玉”摘下摔了。寶玉率直而任性的性格，作者通過人物出場(chǎng)的言行，只寥寥數(shù)筆，便刻畫得入木三分。
三是寫意式重在繪神。課文以林黛玉進(jìn)賈府后的見聞感受為線索展開情節(jié)，因此，林黛玉在文中起著重要的作用。但作者對(duì)黛玉的刻畫與鳳姐、寶玉的刻畫卻截然不同，對(duì)黛玉的刻畫不重外形，而重神態(tài)風(fēng)韻。課文中寫黛玉的神態(tài)風(fēng)韻，主要有三個(gè)地方。1、眾人看黛玉：“眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度……”2、熙鳳看黛玉：“天下真有這樣標(biāo)致的人物……況且這通身的氣派……”3、寶玉看黛玉：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)……”這樣的神態(tài)風(fēng)韻，就是寫意派畫壇高手，也很難描繪出來。
筆者認(rèn)為，作者對(duì)林黛玉的出場(chǎng)采取這樣的描述方式，主要有下面幾點(diǎn)理由：1、與黛玉的處境和性格有關(guān)。黛玉初進(jìn)賈府，“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，當(dāng)然在打扮方面不能太差，也不能過于張揚(yáng)，而是要恰到好處。2、與黛玉的氣質(zhì)有關(guān)。黛玉是一個(gè)“神仙似的妹妹”，不用怎么樣裝扮，就有“自然的風(fēng)流態(tài)度”。3、為了節(jié)省筆墨。對(duì)黛玉的描述也像鳳姐和寶玉的那樣，文章則顯得累贅，讓讀者生厭了。因此,對(duì)黛玉的刻畫,繪神就比繪形恰當(dāng)?shù)枚嗔恕Ｓ纱艘部梢娮髡叩墓αΑ?br />四是留白式虛處著筆。文章對(duì)賈府的兩個(gè)頭面人物^賈赦和賈政，采取留白式描繪。記得有一幅畫，叫《深山藏古寺》。畫面上有一座長(zhǎng)滿樹林的高山，一條細(xì)長(zhǎng)的小徑上走著一位挑水的小和尚，遠(yuǎn)處樹梢上露出古寺的一角飛檐。作者沒有畫一座古寺，只畫一角飛檐，而“藏”的境界全出，讓人嘆服。課文對(duì)賈赦、賈政正是采取這種寫法。可見在朝中做官的舅舅這樣的大人物，對(duì)家庭瑣事是無心過問的，這也符合“男主外，女主內(nèi)”封建生活準(zhǔn)則。這真是神來之筆。
小說作者對(duì)人物出場(chǎng)的藝術(shù)處理可謂匠心獨(dú)運(yùn)。筆者認(rèn)為其作用有如下幾點(diǎn)：
1、詳略得當(dāng)，突出主題思想。課文對(duì)王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫，對(duì)賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫。這樣處理，更加突出了小說的主題思想?！都t樓夢(mèng)》的主題思想，目前學(xué)術(shù)界還存在爭(zhēng)議。不過其反封建和愛情悲劇是大家比較認(rèn)同的兩大主題。小說中寫了四大家族由盛到衰的過程，從而揭示出封建社會(huì)必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最好、最直接的見證人便是大管家王熙鳳。從她出場(chǎng)時(shí)的服飾便可看出當(dāng)時(shí)賈府的榮華與奢侈。也正是王熙鳳這些貪婪而又揮霍無度的人，更加速了賈府走向衰亡的進(jìn)程。揭示寶黛的愛情悲劇,是小說的另一重大主題。黛玉的體弱多病，寶玉在賈府特別受龐的地位和封建家長(zhǎng)的專制，是造成寶黛愛情悲劇的主要原因。因此，小說對(duì)熙鳳、寶玉和黛玉的出場(chǎng),進(jìn)行詳寫,對(duì)揭示整部小說的主題有著重要的作用。
2、刻畫人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展?！都t樓夢(mèng)》的一個(gè)突出成就就是注意表現(xiàn)人物性格的多色素和豐富性。它之前的《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》中，人物性格都過于單一。王熙鳳一出場(chǎng),作者就注意刻畫她多樣的性格：“未見其人，先聞其聲”，暗示了她的潑辣和受寵；出場(chǎng)時(shí)的妝扮，暗示了她的貪婪與俗氣；容貌描寫，表現(xiàn)了她的美麗和狡黠；與賈母和王夫人的對(duì)話，暗示了她的善于機(jī)變逢迎和果斷能干。文章刻畫人物多樣的性格，對(duì)推動(dòng)小說情節(jié)的發(fā)展,有著重要的作用。
3、塑造典型，筆法多姿，給人以藝術(shù)享受?！都t樓夢(mèng)》出場(chǎng)的人物有六百多人，給人留下深刻印象的也不下數(shù)十人。其中最典型的有王熙鳳、賈寶玉、林黛玉和薛寶釵等。尤其是王熙鳳，是完全可以列于世界一流名著典型人物畫廊的典型人物。課文出場(chǎng)人物眾多，作者采取詳寫和略寫相結(jié)合，實(shí)寫和虛寫相結(jié)合，單獨(dú)寫和群體介紹相結(jié)合，繪形和繪神相結(jié)合，這樣寫，既塑造了典型人物，又使筆法變化多姿，給人一種藝術(shù)享受。