“表演”是演員的天職-藝術(shù)論文

舞臺(tái)表演其實(shí)很難。對(duì)我們的聲音要求，形體要求，心理素質(zhì)要求都很高。演員在臺(tái)上的演出,是要經(jīng)過(guò)反復(fù)排練、論證。才能與觀眾見(jiàn)面。而&還要迠時(shí)地迎合觀眾的反應(yīng)，做籜戲、搶戲、延戲等改變。比如，劇場(chǎng)效果好的，掌聲激烈的,我們要適時(shí)的停戲，給觀眾一個(gè)反應(yīng)時(shí)間，再繼續(xù)演下去。這時(shí)如果停戲停的太久’就會(huì)斷戲，就是與之前的表演連接不上，從而影響表演效果。所以停戲一定要拿捏好時(shí)間，這就要靠演員的臨場(chǎng)應(yīng)變能力和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。再比如搶戲和延戲，如果有的演員演得過(guò)于拖拉或節(jié)奏過(guò)快’我們就要相應(yīng)作出搶戲和廷戲的變化，以便把握整體演出的時(shí)間和連貫性,使尉本緊湊些或者平穩(wěn)些,讓觀眾看廣舒服，別有緊迫感或者松散感。
當(dāng)我們拿到一個(gè)要刻畫的人物時(shí)，首先’我們要做好充分的表演準(zhǔn)備。其實(shí)就是要做好人物的提綱，充分分析要表演的人物的件格特點(diǎn)，習(xí)慣癬好,為舞臺(tái)排練打好基礎(chǔ)。之后我們有六個(gè)步驟要完成’做好這六個(gè)步驟，就基本可以達(dá)到預(yù)期的效果0
第一,與人物思想統(tǒng)一。樹人先樹魂,當(dāng)你的思想與將要塑造的人物達(dá)到統(tǒng)一，才能從更新的層面理解你要塑造的人，而不是形式主義，也不會(huì)將你要塑造的人變成行尸走肉那樣得空洞。但是思想的統(tǒng)一并不代表你會(huì)將人物塑造成功,因?yàn)槟阋プ〉氖侨宋锎篌w性格與那個(gè)人的世界觀。這樣才能更準(zhǔn)確，更鮮明。
第二,形體特點(diǎn)突出鮮明。每個(gè)人都會(huì)有自己的小動(dòng)作，小習(xí)慣。有的愛(ài)翅二郎腿,有的愛(ài)咬指甲，有的心神不寧的時(shí)候來(lái)回走動(dòng),有的與人攀談的時(shí)候愛(ài)時(shí)不時(shí)的眨眼睛。有的說(shuō)話嗓門小。有的說(shuō)話嗓『』大。有的走路有些踮腳,有的大笑不自然時(shí)就會(huì)把嘴捂上……諸如此類的小毛病小習(xí)慣，卻是決定一個(gè)人的個(gè)性的鮮明特點(diǎn)，這是最能讓人覺(jué)得貼近生活，也是最可信的地方。原本你塑造的人物離觀眾的世界很遠(yuǎn)，但突然的一個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作’會(huì)馬上拉近與觀眾的距離，對(duì)你的表演深度起到意想不到的效果。
第三，把捤時(shí)代脈搏。你塑造的人物并非只停留在一個(gè)年代里，他或許是新時(shí)代的弄潮兒，也或許是晚清的一個(gè)皇室貴族；或許是農(nóng)田里勞作的農(nóng)民，乂可能是市井人家里的小知識(shí)分子。隨著地域,時(shí)間的不同,你要塑造的人物性格就大不相同。把握好時(shí)代的脈搏,才能更準(zhǔn)確地塑造你要演的人物。這需要演員的自我豐富。多看些歷史書籍，經(jīng)常去各地采風(fēng)。公共場(chǎng)合可以看看人群中各個(gè)階層的人的表現(xiàn)。表演時(shí)越貼近生活才會(huì)越真實(shí)可信。這樣的習(xí)慣對(duì)表演的幫助之大，大家只有真正去做『才會(huì)體會(huì)到其中的奧秘。
第四，做到忘我。對(duì)有的演員來(lái)說(shuō)，這可能是很難的一種境界。如果你在演出當(dāng)中還能想到你下了場(chǎng)晚上誰(shuí)請(qǐng)你吃飯諸如此類的事情的話，那么你肯定不是一個(gè)好演員。有的演員覺(jué)得如果臺(tái)詞很少會(huì)很輕松，其實(shí)這種想法錯(cuò)在了根本。演員只要在舞臺(tái)上，在鏡頭前，就要徹底地融入角色，即使你沒(méi)有臺(tái)詞’只是在主角的身邊做一個(gè)陪襯，也會(huì)是很累的一件事。因?yàn)槟愕哪樕喜皇锹槟镜摹Ｒ袘?。?dāng)別人說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候你要聽(tīng)，要做出反應(yīng),這種戲和有臺(tái)詞是一樣的道理，一樣的累。演員如果真的能忘我，他才能稱得匕是一名演員。
第五，舞臺(tái)的駕馭能力。舞臺(tái)不是很大，但是在舞臺(tái)上要發(fā)生的事情實(shí)在太多了。小到柴米油鹽，床頭瑣事，大到一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),閏家大事。都要靠小小的舞臺(tái)來(lái)完成。當(dāng)演員站在舞臺(tái)上,卻駕馭不了舞臺(tái),確實(shí)是一件可悲的事情。于是我們要有種自信，去征服自己，征服舞臺(tái)’征服所有觀眾。舉手投足。要自信,要淡定，要霸氣。即便你演的是一個(gè)微不足道的小市民,但是舞臺(tái)上的沖突會(huì)讓你與眾不同。找到自已的閃光點(diǎn)，在舞臺(tái)[：充分發(fā)揮。做一個(gè)走上舞臺(tái)就會(huì)“瘋”的個(gè)性演員吧!
第六，閱讀觀眾思想，展現(xiàn)親和力。有的人說(shuō)自己沒(méi)有“臺(tái)緣”。演戲觀眾不喜歡。有的說(shuō)自己長(zhǎng)的難看。觀眾不愛(ài)看。這件都是自欺欺人的假象。演員永遠(yuǎn)靠演技吃飯，而不是靠臉蛋吃飯。至于說(shuō)自己沒(méi)有“臺(tái)緣”的人，就是缺乏舞臺(tái)上的親和力。親和力。是靠我們演員的觀察。以及觀眾的口味來(lái)定,需要你以觀眾為本。迎合他們的口味。做到這一點(diǎn)很客易。如果你閱讀了觀眾的思維。在他們需要感動(dòng)的時(shí)候可以感動(dòng)他們，而又時(shí)不時(shí)的可以博得一片笑聲，自然而然的,你的人氣就會(huì)水漲船高’因?yàn)槟阕プ×怂麄兊男睦?，建立了良好的溝通。這樣你會(huì)覺(jué)得如魚得水，表演起來(lái)很輕松,駕馭能力隨之提高。更有利于你把握舞臺(tái)，把握觀眾心思。
演員，是這個(gè)世間的精靈，觀察著世間的人們,努力地塑造他們。將人們的生活搬上舞臺(tái)’為的是傳播美好的生活。為的是笑聲的傳遞,豐富著人們的生活,將一個(gè)個(gè)世聞的故事帶人觀眾的心中.給大家?guī)?lái)感動(dòng)和快樂(lè)。