哥特式仙境——《愛麗絲夢游仙境》場景設計和人物造型賞析

這部電影講述了發(fā)生在愛麗絲上次夢游仙境的十三年后的故事。很多年以來愛麗斯始終被同一個夢魘所困擾，直到她19歲時參加的一場聚會。本是一場無聊至極的聚會，沒想到卻是精心策劃的求婚儀式。面對養(yǎng)尊處優(yōu)的公子哥哈米什突如其來的求婚，毫無準備的愛麗斯著實被嚇了一跳。聚會時愛麗斯被一只身馬甲的兔子所吸引，在追趕中愛麗斯掉入了一個深不見底的樹洞里，來到了一個如同仙境般不可思議的“地下世界”。此時，生活在地下世界的善良人們似乎都在盼望著她的到來，可是她卻認為這是一場夢，只想快點醒過來回到現(xiàn)實世界。然而，認識了瘋瘋癲癲的瘋帽子之后，愛麗斯才知道此時的地下世界正處于“紅桃皇后”的血腥統(tǒng)治之下，按照“皇歷”的預言，只有她才能幫助“白色皇后”戰(zhàn)勝“紅桃皇后”，讓地下世界重歸和睦與安寧。

這部電影由曾帶給人們無數(shù)驚喜的奇幻大師蒂姆·波頓執(zhí)導，其靈感來自于英國著名童話大師劉易斯·卡洛爾的《愛麗斯漫游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》。蒂姆·波頓以哥特之名享譽影壇，他對色彩的運用和對造型的拿捏已經到了高度風格化的程度，似乎那成了一種他個人所獨有的成熟語言。拍過《大魚》《查理和巧克力工廠》這類夢幻童話的蒂姆伯頓制造起地下仙境來駕輕就熟，這部影片中，畫面用色非常大膽，鮮亮的綠，灰，紅，白色伯頓都敢用甚至摻雜在一起用。每個角色都像掉進了顏料桶：紅桃皇后慘白的臉上畫著藍色眼影，“瘋帽子”德普更是橙色爆炸頭和桃紅色的眼影，就連白皇后，也像渾身被刷上了白色油漆，還有一張暗紅色的大嘴唇。演員夸張的妝容，糖果色系的畫面，都讓仙境營造出一種華麗怪誕的童話氣氛，絢麗的一塌糊涂。

紅桃皇后是影片最主要也是最出彩的人物之一，她雖然是反派，但卻是整部電影笑點的制造者，她那墊腳小豬一出來，觀眾就都笑個不停。這個任性的大頭鬼動不動就生氣，不高興了還要砍別人的頭。她討厭動物，用它們當家具。她周圍那些阿諛奉承的權臣們?yōu)榱伺浜纤〖毑弊由夏穷w無比碩大的頭和桃心型的大白臉，不是弄假鼻子，就是粘假耳朵，增大比例，爭奇斗艷。紅桃皇后的造型很奇妙，身體比例很不諧調，而且紅白相間的另類裝扮也將這個角色自身的陰郁和暴戾襯托出來。扮演紅皇后的海倫娜·波韓·卡特，她的頭被數(shù)字技術放大得與身材不成比例，來表現(xiàn)人物不可一世的專橫跋扈。服裝的設計貌似是基于紙牌中的紅桃形狀。有很多條線，還有金箔的心型，讓紅桃皇后顯得既有趣，同時還顯得有一點俗氣。當她發(fā)現(xiàn)樹叢后吃了太多長大蛋糕的愛麗絲，對她的巨型身軀和大腦袋都無比感興趣，就請她到自己的宮殿做客，還說：“任何人有那么大個兒的頭，在我這兒都受歡迎?！笨吹竭@的時候我不得不說，紅桃皇后的角色根本就是個小孩嘛，完全生活在自我的世界中，將孩子性格里粗暴、任性、頑劣、敏感易怒的元素發(fā)揮到了極致，就跟那紅發(fā)大頭一樣，讓人愛恨交織，又好氣又好笑。

紅桃皇后是影片最主要也是最出彩的人物之一，她雖然是反派，但卻是整部電影笑點的制造者，她那墊腳小豬一出來，觀眾就都笑個不停。這個任性的大頭鬼動不動就生氣，不高興了還要砍別人的頭。她討厭動物，用它們當家具。她周圍那些阿諛奉承的權臣們?yōu)榱伺浜纤〖毑弊由夏穷w無比碩大的頭和桃心型的大白臉，不是弄假鼻子，就是粘假耳朵，增大比例，爭奇斗艷。紅桃皇后的造型很奇妙，身體比例很不諧調，而且紅白相間的另類裝扮也將這個角色自身的陰郁和暴戾襯托出來。扮演紅皇后的海倫娜·波韓·卡特，她的頭被數(shù)字技術放大得與身材不成比例，來表現(xiàn)人物不可一世的專橫跋扈。服裝的設計貌似是基于紙牌中的紅桃形狀。有很多條線，還有金箔的心型，讓紅桃皇后顯得既有趣，同時還顯得有一點俗氣。當她發(fā)現(xiàn)樹叢后吃了太多長大蛋糕的愛麗絲，對她的巨型身軀和大腦袋都無比感興趣，就請她到自己的宮殿做客，還說：“任何人有那么大個兒的頭，在我這兒都受歡迎?！笨吹竭@的時候我不得不說，紅桃皇后的角色根本就是個小孩嘛，完全生活在自我的世界中，將孩子性格里粗暴、任性、頑劣、敏感易怒的元素發(fā)揮到了極致，就跟那紅發(fā)大頭一樣，讓人愛恨交織，又好氣又好笑。

影片把白皇后塑造成了一個完美無缺的仙女，安妮海瑟薇的出演也為這個形象的增色許多。片中的白皇后穿著維多利亞風格的禮服裙，化著濃重夸張甚至詭異的妝，一方面突出蒂姆波頓的符號式色彩，一方面和愛麗絲的清淡樸素形成鮮明對比。她像一個無法掌控自己的少女，看似美麗，實則柔弱，這點和愛麗絲的姐姐倒有些相似?？傊?，油畫般的仙境其實就是成人世界的縮影，導演別有用心的美術和造型設計處處可見。

此外在我看來，影片中最精彩的角色并不是這些由真人扮演的人物，而是一個個由電腦特效制作出來的動物。比如隨身背著大毛獸眼珠子的睡鼠和在紅皇后一邊時而倒戈的獵犬貝亞德以及吞云吐霧結繭羽化的藍色毛毛蟲等。最討人喜歡的莫過于一只叫妙妙的大肥貓，它在片中的角色是一只會魔術和隱身的貓咪，經常懸浮在空中，然后擺出各種誘人的POSE，又能瞬間不見，表情也賤得可愛。此外，那只把愛麗絲引入仙境的兔子先生也相當討人喜歡，甚至是刺猬、猴子、青蛙、睡鼠這些小配角，都經常有讓人驚艷的表現(xiàn)。正是這些用電腦制作出來的小動物們，大大地搶了好萊塢巨星們的風頭。

在場景設計方面，蒂姆波頓很清楚的表現(xiàn)出他對哥特式美術風格的喜愛。在波頓許多影片中都出現(xiàn)過的黑白格地板，這次變成愛麗絲掉下的樹洞里的天花板和紅皇后城堡中的地板。開篇的裊繞烏云、地下世界中造型詭異的樹枝、紅皇后城堡中蝙蝠銜著的蠟燭吊燈等，讓人很容易聯(lián)想到《圣誕夜驚魂》和《僵尸新娘》中的場景。而紅皇后領地里用綠色植物修剪成的紅皇后頭像，讓人想起《剪刀手愛德華》中愛德華最為擅長的手藝。在細節(jié)的設計上，也處處顯示出對哥特風格的喜好，比如愛麗絲變小后踩著過河的石頭，每一塊都是一張蒼白的假面；比如瘋帽子先生居住的纏滿蜘蛛網的風車小木屋；又比如愛麗絲剛進入地下世界里審視她的花朵，花朵上的每一張臉都充滿詭異；哪怕是唯美善良的白皇后，蒂姆-波頓還是讓她涂上了厚厚的黑色唇膏和黑色指甲油。而且無論是植物、風景還是建筑，用的都是非常鮮艷的顏色，濃烈的色彩更突出了這個異度空間的夢幻氣質，與愛麗絲生活的現(xiàn)實世界形成鮮明對比。如果說卡梅隆在《阿凡達》里創(chuàng)造了一個唯美絢爛老少咸宜的仙境，那么蒂姆-波頓營造的地下仙境則是他堅持的哥特世界，他的審美觀并不是面向所有人?？梢栽u判他，但卻不能改變他。