淺析傅抱石的《毛澤東詩意冊》

        《毛澤東詩意冊》的創(chuàng)作顯示出傅抱石對文本意象的非凡轉(zhuǎn)化能力。在“芙蓉國里盡朝暉”中，畫家打破傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖常規(guī)，將天空占比擴(kuò)展至畫面三分之二，以朱砂點染的朝霞形成放射狀構(gòu)圖，水面則以青綠潑彩營造光色流動，這種“天光水色共徘徊”的藝術(shù)處理，將詩詞中的時間性意象轉(zhuǎn)化為空間性的視覺震撼。

　　在“神女應(yīng)無恙”中時空并置的巧思，巫山神女的古典意象以淡墨勾寫，而江岸新建的工廠群落則以硬挺線條塑造，通過水墨暈染的過渡，在虛實交織中完成“當(dāng)驚世界殊”的今昔對話。

　　在這件作品的形式探索中，傅抱石實現(xiàn)了主流意識形態(tài)的藝術(shù)化表達(dá)?！盎⒕猃埍P今勝昔”采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖。紫金山以濃墨積染形成金字塔結(jié)構(gòu)，長江則以留白技法貫穿畫面，其間點綴的紅色艦船既呼應(yīng)“今勝昔”的主題，又構(gòu)成色彩結(jié)構(gòu)的視覺支點。這種將政治符號自然融入山水語匯的創(chuàng)作方式，印證了傅二石對其父創(chuàng)作理念的解讀——“在時代命題中尋找藝術(shù)突破的可能性”。

　　《毛澤東詩意冊》的藝術(shù)價值不僅在于技法創(chuàng)新，更在于其構(gòu)建了現(xiàn)代山水畫的美學(xué)范式。在“寥廓江天萬里霜”中，畫家以朱磦點染層林，突破“隨類賦彩”的傳統(tǒng)程式，通過主觀色相的強(qiáng)化，將秋意轉(zhuǎn)化為充滿生命張力的視覺交響。這種“以色寫意”的革新，與其人物畫中“高古游絲描”的細(xì)膩傳承形成有趣對照。在“登廬山詩意”里，山體輪廓以狂草筆意寫出，而云霧則用沒骨法渲染，在“山色有無間”的哲學(xué)意境中，完成了對傳統(tǒng)筆墨體系的解構(gòu)與重建。

　　作品中體現(xiàn)的“大筆落墨，細(xì)心收拾”的創(chuàng)作理念，既是其個人藝術(shù)觀的凝練，更預(yù)示了中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的可行路徑。當(dāng)我們重新解讀這些作品時，不僅能感受到特定歷史時期的藝術(shù)脈搏，還能從中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的啟示。

文章來源：  《大河美術(shù)報》   http://www.00559.cn/w/qk/35647.html