電影《情人》中杜拉斯女性意識(shí)的折射-電影論文

　　一、小說(shuō)《情人》和電影《情人》

　　杜拉斯的小說(shuō)《情人》自1984年出版以來(lái)就受到廣大讀者群的追捧，在法國(guó)更是被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，這部小說(shuō)也得到法國(guó)文學(xué)上的較高榮譽(yù)，被評(píng)為法國(guó)的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，這些都給杜拉斯的文學(xué)創(chuàng)作給予了肯定與支持。小說(shuō)《情人》的顯著成績(jī)還不僅如此，這股熱潮也使世界上的其他國(guó)家備受感染，被翻譯成的語(yǔ)言文字就有42種，單翻譯成我國(guó)的中文文字就有8種語(yǔ)言版本?！肚槿恕分v述了一個(gè)感人肺腑的真情故事，男女主人公的愛(ài)戀更是超越了國(guó)度和語(yǔ)言文化的差距，在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)反差壓力下，他們又該演繹怎樣的纏綿與癡情？女主人公是法國(guó)的白種人，而男主人公則是居住在越南的中國(guó)年輕僑胞，本來(lái)他們的地域距離就顯得非常遙遠(yuǎn)了，再加上他們兩人之間的家庭背景，男主人公已經(jīng)是過(guò)了三十而立之年，而且他的家庭是有一定的資金力量的，而女主人公卻還是花季、雨季的15歲年紀(jì)，家里是一貧如洗。而就是這樣兩個(gè)具有天壤之別的人卻執(zhí)著地相愛(ài)了，就算當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景還不能接受這樣的分歧，他們?nèi)匀涣x無(wú)返顧地選擇在一起。電影采用人物的造型變化及動(dòng)作來(lái)詮釋這偉大的愛(ài)情，沉浸在觀眾的心底久久不能磨滅。

　　電影版的《情人》營(yíng)造了一幅如夢(mèng)如幻的情節(jié)畫(huà)面，就像是心靈的呼喚，讓人欲罷不能，展現(xiàn)了飽滿(mǎn)、深刻的藝術(shù)情操，是電影中的經(jīng)典之作。這部小說(shuō)作品是由法國(guó)導(dǎo)演在20世紀(jì)90年代改編成電影的模式，給觀眾創(chuàng)造了另一種審美角度去感受《情人》的深刻意義。影片中的男女主角分別是中國(guó)和法國(guó)的優(yōu)秀演員，自《情人》播出后，獲得良好的喜人成績(jī)，得到了廣大觀眾一致的好評(píng)，并登上了法國(guó)的最高電影舞臺(tái)，導(dǎo)演以全新的視覺(jué)感受邀請(qǐng)觀眾又一次領(lǐng)略了感人至極、浪漫至極的故事。故事發(fā)生在1929年，對(duì)女主人公來(lái)說(shuō)是最幸福的時(shí)刻，她在越南偶遇了一生的依戀，從她第一眼看到這個(gè)中國(guó)男子時(shí)，就被他眼神透露出來(lái)的深情吸引了，于是他們也就淪陷在愛(ài)河里了，愛(ài)得無(wú)怨無(wú)悔，但是夢(mèng)總有醒來(lái)的時(shí)刻，現(xiàn)實(shí)活生生地?cái)[在他們面前，又要怎樣才能勇敢地跨過(guò)阻隔呢？但現(xiàn)實(shí)冷冷地橫在了他們中間，把一對(duì)癡男怨女深沉的愛(ài)戀給拆散了。文字總是來(lái)自心底的深處，不經(jīng)意、平常無(wú)比的文字卻總能讓人們感受到?jīng)坝颗炫鹊目旄?，小說(shuō)就是通過(guò)簡(jiǎn)單文字的表達(dá)卻讓讀者感受到了永恒的愛(ài)，與讀者產(chǎn)生共鳴，深深植入到人們的心底。一時(shí)之間《情人》的浪潮也吹到了中國(guó)，杜拉斯完美的小說(shuō)故事深深打動(dòng)了中國(guó)的讀者，也掀起了杜拉斯小說(shuō)的熱潮，電影《情人》也不斷在我國(guó)升溫。

　　二、《情人》中的杜拉斯女性意識(shí)

　　杜拉斯通過(guò)小說(shuō)《情人》這部作品來(lái)詮釋女性的“自我”，表現(xiàn)在一個(gè)勇于追求自己精神世界的自我，一個(gè)敢于挑戰(zhàn)舊原則而要求有自由的自我。在杜拉斯的作品里，我們看到的女性形象不僅僅是為了愛(ài)而生，她更是在追求獨(dú)立的權(quán)力，塑造了一個(gè)就算是當(dāng)時(shí)被男權(quán)覆蓋了的社會(huì)，仍能在重重包圍下顯示女性的思想與地位的女性人物，所以可以說(shuō)《情人》就是建立在表現(xiàn)女性意識(shí)的產(chǎn)物，站在女性的思想角度上，從各個(gè)面來(lái)揭示女性自我的思想意識(shí)、心理變化等，主題也就隨之升華了。

　　小說(shuō)《情人》站在了女性角度，并以“我”來(lái)敘述這個(gè)故事?！拔摇笔且粋€(gè)不會(huì)盲目跟從的人，特別是處理感情問(wèn)題時(shí)，能夠脫離感情的本身來(lái)冷靜分析其中隱含的處境變化，并清楚意識(shí)到自身的處境，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中權(quán)力與金錢(qián)的利處，是不會(huì)被這些世俗化了的東西所左右的。盡管事實(shí)是她對(duì)這個(gè)中國(guó)男子確有涉及物質(zhì)的幫襯，但她的內(nèi)心世界是不容許玷污的。她有自己的追求目標(biāo)，并熱切希望能擺脫家庭的束縛，走出家的牢籠去實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。然而那個(gè)中國(guó)男子卻死死地被家庭困住了，他的內(nèi)心極度空乏，也就只能在愛(ài)情中得到些許的安慰。所以可以看到，“我”在對(duì)他感情上是任由他操控的，可以做到以第三者的角度從容地看待這段感情，但在心理上卻永遠(yuǎn)都能掌控他，也許她的白種人的因素在心理上更有把握。來(lái)分析她的家庭成長(zhǎng)史，我們看到的是無(wú)論她母親和哥哥是多么強(qiáng)勢(shì)，但她都不屈服，她的態(tài)度始終是相同的，雖然她的哥哥讓那個(gè)人感覺(jué)很兇悍，但她都在不斷的反抗中，于是她勝利了，到后來(lái)她哥哥惟一怕的人竟是她。而她的理想也實(shí)現(xiàn)了，成功地出了幾本書(shū)，也如意地當(dāng)上了作家。深究她的性格特征無(wú)疑是剛強(qiáng)、果敢的。

　　“我”的態(tài)度始終是明了的，無(wú)論是自己的家庭紛爭(zhēng)還是與他的情感交流上，都謹(jǐn)慎對(duì)待，展現(xiàn)了一位有獨(dú)特意識(shí)和思想自由的女性人物，體現(xiàn)了女性的獨(dú)立價(jià)值，在面對(duì)迷亂的世界，能有清醒的時(shí)態(tài)認(rèn)識(shí)，反對(duì)長(zhǎng)期的男權(quán)主義，也主張女性的社會(huì)價(jià)值，更是突出了女性飽滿(mǎn)的情感認(rèn)識(shí)及生活意義的追求。在《情人》中的人物刻畫(huà)，充分傳達(dá)了女性在無(wú)盡的生活壓迫面前仍能以全新的態(tài)度勇敢面對(duì)。她的兩個(gè)哥哥，一個(gè)太兇悍、一個(gè)太膽小怕事，家庭的壓力早早就讓她學(xué)會(huì)了獨(dú)當(dāng)一面的能力，作品的視覺(jué)完全是突出了女性意識(shí)，從反面來(lái)看更是對(duì)男權(quán)主義的反叛與不屑?？墒莾H憑一個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，面對(duì)大哥行為的憤怒，母親對(duì)大哥的傾向，而又在告訴人們男權(quán)為主的社會(huì)始終沒(méi)有被改變。就算是在處理“我”與他的感情問(wèn)題時(shí)，雖然一直是由于自己的個(gè)人原因而導(dǎo)致兩人關(guān)系的發(fā)展變化，但小說(shuō)的立意點(diǎn)仍是歸因于男人家族的強(qiáng)勢(shì)，最后兩人感情的失敗就是由于男子家族的男權(quán)思想過(guò)重，這段感情就是當(dāng)時(shí)男權(quán)主義的犧牲品。作品在多處使用了對(duì)他人的敘述，面對(duì)這種種無(wú)可奈何的事實(shí),都在著重表現(xiàn)女權(quán)意識(shí)的上升并非是一件容易的事情，其中充滿(mǎn)了無(wú)力感和抑郁的思想情緒，讓她不得不面對(duì)愁云慘淡的現(xiàn)實(shí)。作者杜拉斯仍然是以女性意識(shí)為主、以女性獨(dú)特的視角來(lái)表現(xiàn)作為女性的自身生活經(jīng)歷，同時(shí)從內(nèi)心深處來(lái)表現(xiàn)女性的壓抑的心靈狀態(tài)，是不可以被男性揭破的心靈世界，也是他們都不能觸及的。

　　當(dāng)強(qiáng)烈的女性意識(shí)抗?fàn)幟媾R到殘酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)世界和男權(quán)主義蠻橫的境界時(shí)，“我”的夢(mèng)想與自由已經(jīng)被撕扯得再也不能夠拼湊回來(lái)。杜拉斯的作品《情人》始終在抒寫(xiě)女性的獨(dú)立世界，通過(guò)肉體的遏制等感受和個(gè)人的成長(zhǎng)歷程來(lái)表達(dá)隱忍在女性?xún)?nèi)心深處的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的碰撞及之間不可調(diào)和的矛盾。她一個(gè)人沉浸在對(duì)他的追憶中，她回想起當(dāng)時(shí)第一次的見(jiàn)面，那時(shí)她自己還僅有15歲，處在對(duì)這個(gè)世界充滿(mǎn)了想象的年紀(jì)，就在越南的輪船上看到了他，他慢悠悠地朝她這里走來(lái)，讓人感覺(jué)他性格是怯懦的，他來(lái)到了她面前，拿出了鴉片請(qǐng)她抽，那時(shí)她看到他的手是在不斷顫抖的。然而或許是因?yàn)樗前追N人的緣故，在對(duì)待這種男女感情的交流上顯得游刃有余。她描述到其實(shí)他整個(gè)人顯得很瘦弱，并不是很強(qiáng)硬的那種感覺(jué)，并且他的內(nèi)心深處是在害怕著什么事情，然而她自己在面對(duì)他時(shí)倒是冷靜、沉著的，對(duì)他也表現(xiàn)得極具耐心。在以后的相處中也始終以冷靜的態(tài)度來(lái)對(duì)待，不慌不忙，但卻分得十分清楚，一點(diǎn)都不含糊。就是她的思想也從不跟隨著肉體的沉迷而變質(zhì)，她一直保持著自己的獨(dú)立的思想意識(shí)，雖然她并不是富裕的，但她仍然執(zhí)著地追尋著自己的理想與愿望，并付出實(shí)際的努力。她在面對(duì)自己的欲望時(shí)，也直接露骨地表達(dá)出對(duì)他的欲望，通常的女子是極少會(huì)這樣強(qiáng)烈、直接的表現(xiàn)?？墒沁@個(gè)來(lái)自中國(guó)的黃種男子一方面是有足夠的物質(zhì)來(lái)滿(mǎn)足自己的愿望，但這些都是他整個(gè)家族的產(chǎn)業(yè)，所以他的內(nèi)心總是顯得低落，甚至極度空乏，于是只能憑借鴉片的麻醉和欲望的宣泄才能暫時(shí)在心理上得到些許的安慰。然而在面對(duì)她給的愛(ài)情時(shí)，他是多么的無(wú)能為力，既不能給他心愛(ài)的人永遠(yuǎn)的幸福，也不能違抗父親對(duì)他婚事的安排，處在這樣的現(xiàn)實(shí)糾葛中，他知道他已經(jīng)無(wú)力來(lái)留住她離開(kāi)的腳步。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　人們堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)愁云慘淡的現(xiàn)實(shí)，在人生中也會(huì)經(jīng)歷許多的成功與多次的失敗，這些都不是給予人們活著的基石，真正活著的意義就是不斷的挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)潛規(guī)則，挑戰(zhàn)自己的底線(xiàn)。杜拉斯就是這樣一位極具挑戰(zhàn)力的優(yōu)秀作家，從她的感人肺腑的《情人》中或是她自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，都在表達(dá)一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)意義的主題，就是要體現(xiàn)女性個(gè)人的思想意識(shí)，獨(dú)立的思想境界，對(duì)男權(quán)意識(shí)發(fā)起挑戰(zhàn)，追求自我意識(shí)的鮮明特色，也正面反映出女性的情感態(tài)度與生命追求的個(gè)人價(jià)值。在男權(quán)意識(shí)的強(qiáng)烈壓制下，女性意識(shí)處在自我的壓抑和封閉的狀態(tài)，于是就深刻挖掘出女性潛在的個(gè)人意識(shí)，呼吁女性真實(shí)世界的解放，勇敢地站起來(lái)改變已有的不平等困境，敢于與男權(quán)勢(shì)力作斗爭(zhēng)，勇于把自己的命運(yùn)掌控在自己手中。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期