淺談動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景中的色彩情感表現(xiàn)-電影論文

　　一、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景中色彩的特征

　　電影綜合了觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的多種需求，力求通過(guò)對(duì)其畫(huà)面、情節(jié)、音效的提升，給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴，帶給觀眾一個(gè)全面、震撼的視聽(tīng)感受。而動(dòng)畫(huà)電影由于其情節(jié)刻畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)單，人物心理寫(xiě)照相對(duì)不太復(fù)雜，因而畫(huà)面顏色的選擇與搭配就顯得尤為重要。而動(dòng)畫(huà)顏色的搭配與普通繪畫(huà)相比，無(wú)論是在其載體的形態(tài)上，還是人物的形態(tài)上都更加復(fù)雜。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)的是更加流暢、動(dòng)感的畫(huà)面，因而其繪畫(huà)要求有更強(qiáng)的連續(xù)性、可識(shí)別性。

　　繪畫(huà)作品多為通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、事物或事件、人物等“瞬間”的抓取，來(lái)表達(dá)一幅畫(huà)的深層含義，來(lái)詮釋表達(dá)的客觀性和真實(shí)性，來(lái)傳達(dá)自己的主觀意向。而電影則不同，它主要是通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作變化的描寫(xiě)，來(lái)展現(xiàn)一系列的畫(huà)面，因而，電影中所展示的視覺(jué)形象是出于光影與色彩的不斷流動(dòng)而產(chǎn)生和形成的。因此，繪畫(huà)和電影這兩種藝術(shù)形式在色彩運(yùn)用與表現(xiàn)形式上存在著差異性。從實(shí)踐來(lái)看，繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了對(duì)瞬間色彩空間的固定，而電影則是對(duì)運(yùn)動(dòng)的多色彩畫(huà)面的組合與剪切，并根據(jù)不同段落之間的色彩變化形成了整體色彩節(jié)奏和色彩韻律。目前來(lái)看，在電影作品中，色彩主要是通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和電影角色、電影場(chǎng)景的變化流進(jìn)和流出。比如，一天之中，因太陽(yáng)起落而出現(xiàn)的光線變化；一年之中，因四季的更迭而產(chǎn)生的環(huán)境物象的色彩變化。此外，它還可以通過(guò)對(duì)同一個(gè)鏡頭中色塊位置的改變與結(jié)合，從而構(gòu)成不同色彩的視覺(jué)對(duì)比。在先后兩個(gè)鏡頭畫(huà)面之間組接過(guò)程中，它可以使電影畫(huà)面色彩形成新的組合。諸如此類的特性，共同構(gòu)成了電影色彩與其他形式色彩之間的區(qū)別。由此可見(jiàn)，電影色彩主要是利用了不斷運(yùn)動(dòng)著的色彩，形成了多樣而又統(tǒng)一的色彩組合、對(duì)比以及相互之間的融合，從而構(gòu)成了現(xiàn)代電影獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

　　二、動(dòng)畫(huà)色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的影響

　　隨著人們對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的需求和要求越來(lái)越高，動(dòng)畫(huà)得到了越來(lái)越多不同年齡階層的人的喜愛(ài)，動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格也不再受到限制，脫離了以往單一、固定的模式，形成了它獨(dú)特的色彩體系。下文將通過(guò)色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的影響，對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的闡述。

　　（一）色彩感官首先指定了動(dòng)畫(huà)自身的風(fēng)格

　　在動(dòng)畫(huà)電影中，除了具體的人物形象、故事情節(jié)之外，動(dòng)畫(huà)的色彩視覺(jué)感成為動(dòng)畫(huà)制作者首先需要認(rèn)真考慮的問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的定位，特別是一些商業(yè)性的動(dòng)畫(huà)，如果想要符合廣大觀眾的口味，就必須正確把握觀眾的視覺(jué)需求以及他們的預(yù)期愿望，依據(jù)該種設(shè)想來(lái)確立動(dòng)畫(huà)的色彩畫(huà)面，進(jìn)而成為動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的指導(dǎo)。1999年，動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》的制作就非常成功，同時(shí)這也是中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)一大突破。該動(dòng)畫(huà)電影故事源于中國(guó)古代神話，同時(shí)使用了輕松詼諧的藝術(shù)畫(huà)面風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)。這部動(dòng)畫(huà)故事取材于眾所周知的中國(guó)神話，所面對(duì)的是廣大的青少年觀眾，因此整個(gè)畫(huà)面色彩要豐富、積極向上，從而迎合了廣大青少年口味。并且通過(guò)采用不同感觀的顏色分別對(duì)正面角色沉香和反派角色二郎神加以表現(xiàn)，使觀眾對(duì)于角色的認(rèn)識(shí)更加清晰。由此，這部動(dòng)畫(huà)電影也因顏色基調(diào)的明確而形成了情感單純、節(jié)奏緊湊和積極向上的風(fēng)格。

　?。ǘ﹦?dòng)畫(huà)的風(fēng)格決定著動(dòng)畫(huà)的色彩

　　一般而言，一部動(dòng)畫(huà)電影所確立的風(fēng)格，就是這部電影的基礎(chǔ)和前提。由于動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格決定著影片的基調(diào)，因此我們總是根據(jù)電影劇本內(nèi)容首先確定動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，再由風(fēng)格確定畫(huà)面色彩。比如《梁山伯與祝英臺(tái)》，首先根據(jù)該故事的主線確定了整部影片的凄美繪畫(huà)風(fēng)格，同時(shí)再以中國(guó)經(jīng)典愛(ài)情故事（梁祝）為背景，最終確定了該部影片哀婉、舒緩的節(jié)奏感。然后通過(guò)一系列的暖色調(diào)以及較明快的光影的變幻來(lái)表達(dá)最初梁山伯和祝英臺(tái)純真美好的愛(ài)情，而通過(guò)畫(huà)面色彩由清新夢(mèng)幻轉(zhuǎn)為濃烈強(qiáng)硬，展現(xiàn)其因?yàn)槭艿椒饨ǘY教的束縛而勇于反抗的激烈過(guò)程。尤其是祝英臺(tái)從花轎上跳下來(lái)，飛奔向梁山伯的墳?zāi)?，整幅?huà)面突然調(diào)成灰暗和陰冷的感覺(jué)，紅、白、黑色調(diào)的運(yùn)用，形成了鮮明的對(duì)比，再加上風(fēng)雨交加的環(huán)境，促使該影片的節(jié)奏感瞬間增強(qiáng)，并且充分地表現(xiàn)出電影主人公誓死沖破封建婚姻制度束縛的精神。電影最后以雙雙化蝶結(jié)尾，色彩清新淡雅，如夢(mèng)幻一般，使原來(lái)對(duì)比非常明顯以及非常緊張的氣氛又重歸于平靜和正常。

　　三、動(dòng)畫(huà)色彩的語(yǔ)言魅力

　　色彩的價(jià)值主要表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影中的造型與敘事。其中，造型是展現(xiàn)空間層次感，便于廣大觀眾第一時(shí)間就能捕捉到視覺(jué)上的美感；而敘事則更多的是表現(xiàn)時(shí)間內(nèi)容，它主要是為人們的想象提供了空間。在敘事過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)電影通常所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格、韻味以及節(jié)奏，都是電影作品成功的關(guān)鍵所在。

　?。ㄒ唬?duì)電影內(nèi)容的引導(dǎo)與感染

　　從實(shí)踐來(lái)看，現(xiàn)代媒體動(dòng)畫(huà)最注重的色彩表達(dá)業(yè)已成為現(xiàn)代電影創(chuàng)新與發(fā)展的關(guān)鍵，并且動(dòng)畫(huà)組織的情節(jié)敘事通過(guò)色彩運(yùn)用，也起到了進(jìn)一步深化之作用。此外，在處理拍攝鏡頭承接轉(zhuǎn)換時(shí)，應(yīng)通過(guò)有效運(yùn)用呼應(yīng)、比喻、連貫、對(duì)比、懸念、暗示、聯(lián)想以及擬人等表現(xiàn)方式，使電影作品主題變得更加明確和生動(dòng)形象，節(jié)奏鮮明，脈絡(luò)清晰。

　?。ǘ?duì)主要人物形象的塑造與表現(xiàn)

　　在動(dòng)畫(huà)電影之中，每個(gè)角色都要有自己的身份，例如正面角色與反面角色，同時(shí)也都有自己較為明確的色彩符號(hào)與色彩類型。在對(duì)每個(gè)角色的造型色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)以該角色自身為中心，并按照故事情節(jié)的先后、主次順序排列。以使不同的派別、不同輕重的人物形象層次清晰，一目了然。同時(shí)，色彩運(yùn)用的重點(diǎn)要考慮所表達(dá)的主題思想，以此烘托人物形象，以起到對(duì)電影情節(jié)推波助瀾的作用。

　　四、動(dòng)畫(huà)電影色彩的應(yīng)用

　　在動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中剛開(kāi)始時(shí)太陽(yáng)升起，照亮大地。色調(diào)應(yīng)用漸變形式，不僅表現(xiàn)新的一天開(kāi)始了，而且預(yù)示著木法沙所統(tǒng)治的國(guó)度欣欣向榮。到結(jié)束時(shí)，辛巴把刀巴打敗，把破敗不堪的國(guó)家重新又恢復(fù)了往日的輝煌，色調(diào)從藍(lán)灰色調(diào)疊化到暖黃綠色調(diào)，體現(xiàn)著一種時(shí)間推移。從而說(shuō)明辛巴像他父親一樣，能夠把整個(gè)國(guó)家治理好，人們?cè)谛睦砩纤闪艘豢跉?。其中有幾個(gè)非常獨(dú)特的段落在色彩運(yùn)用和影片節(jié)奏把握上非常成功。

 文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期