戰(zhàn)后上海電影市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)影片崛起之原因-電影論文

　　從戰(zhàn)后上海電影業(yè)的發(fā)展模式來(lái)看，由于受當(dāng)時(shí)客觀條件的限制（技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、文化等），不同于美、英、法等國(guó)家由制片業(yè)帶動(dòng)放映業(yè)的發(fā)展路徑，而是恰恰相反，即首先發(fā)展起來(lái)的是利潤(rùn)豐厚極度繁榮的電影放映業(yè)，隨后才出現(xiàn)電影制造業(yè)的發(fā)展和成熟。標(biāo)志性事件是：上海市電影院商業(yè)同業(yè)公會(huì)成立于1946年3月17日，而上海市電影制片工業(yè)同業(yè)公會(huì)成立于1948年4月15日。顯然，戰(zhàn)后上海影院放映業(yè)的市場(chǎng)成熟度在先，而電影制片業(yè)的市場(chǎng)成熟度在后。放映市場(chǎng)的高度成熟，拉動(dòng)、刺激了國(guó)產(chǎn)制片業(yè)的快速發(fā)展。由于放映業(yè)的發(fā)達(dá)和進(jìn)口好萊塢大片的娛樂(lè)性時(shí)尚性，戰(zhàn)后的新舊上海人都喜歡上了電影這一特殊的文化消費(fèi)產(chǎn)品，這就為國(guó)產(chǎn)影片進(jìn)入文化娛樂(lè)市場(chǎng)提供了潛在的觀眾基礎(chǔ)。

　　在這里有一個(gè)觀眾口味轉(zhuǎn)變的過(guò)程。在戰(zhàn)后初期的1946年，整個(gè)上海電影業(yè)基本上是好萊塢大片的天下，不管是中產(chǎn)階級(jí)觀眾或是普通上海人，都對(duì)好萊塢影片情有獨(dú)鐘。在這些觀眾中，中產(chǎn)階級(jí)觀眾在豪華影院享受著觀賞首輪大片的時(shí)髦和身份優(yōu)越感；而更普通的觀眾則樂(lè)于模仿中產(chǎn)階級(jí)的生活方式，各自根據(jù)自身的購(gòu)買(mǎi)力在三輪、四輪的普通影院中去感受好萊塢影片所展現(xiàn)的美國(guó)式的奢靡生活。但1947年后卻發(fā)生了迅速的變化，好萊塢電影不得不面對(duì)上海觀眾大規(guī)模流失的現(xiàn)實(shí)。促使好萊塢影片此前所享受的獨(dú)霸上海電影市場(chǎng)的這一絕對(duì)優(yōu)勢(shì)發(fā)生迅速逆轉(zhuǎn)的根本性原因，是由于經(jīng)濟(jì)環(huán)境的劇烈變化使得好萊塢分賬大片的供應(yīng)商，出于逼迫中方放棄票價(jià)限制政策的目的，而制造“西片停供”事件；并在事件平息后，出于利益考慮而逐漸減少對(duì)上海影院的好萊塢影片拷貝供應(yīng)量。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)制片業(yè)也在戰(zhàn)后的最初幾年中積蓄力量，培養(yǎng)新人，學(xué)習(xí)制作技術(shù)，為重新進(jìn)入上海電影市場(chǎng)進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備工作，為國(guó)產(chǎn)片填補(bǔ)因“西片停供”事件而出現(xiàn)的市場(chǎng)真空創(chuàng)造了條件。再者，作為影院商人看重的是利益而不在乎放映的是西片或是國(guó)產(chǎn)片，而好萊塢供片商同樣看重的也是利益。當(dāng)放映商和好萊塢供片商之間在利益上不能統(tǒng)一時(shí)，上海影院商自然就會(huì)想到片酬更低的國(guó)產(chǎn)片。當(dāng)時(shí)影院商人和好萊塢片商之間利益分割的焦點(diǎn)是分賬比例，最直接的利益表現(xiàn)形式是票價(jià)高低。在影業(yè)市場(chǎng)的利益博弈中，觀眾雖然有選擇的權(quán)利，但作為各方爭(zhēng)奪的目標(biāo)，更多的時(shí)候并不占有絕對(duì)的主動(dòng)權(quán)。就購(gòu)買(mǎi)力而言，票價(jià)是觀眾選擇片源的重要依據(jù)，而影響票價(jià)的根本原因是經(jīng)濟(jì)環(huán)境。就觀影心理而言，習(xí)慣性的觀看會(huì)強(qiáng)化觀眾某一方面的趣味取向。低票價(jià)適應(yīng)了普通觀眾的購(gòu)買(mǎi)力,因而從根本上保證了對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的習(xí)慣性觀看。所以，在戰(zhàn)后上海電影市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)片的崛起過(guò)程中，低票價(jià)起著非常重要的作用。

　　為此，筆者有一個(gè)大膽的推斷，如果戰(zhàn)后的上海能繼續(xù)維持其表面的繁榮，并且能滋生出更多的中產(chǎn)階級(jí)觀眾，那么好萊塢影片絕不會(huì)在短短兩年之后就淡出上海電影市場(chǎng)。有資料顯示，戰(zhàn)后的美商從追求利益最大化考慮，并不愿意中國(guó)影院商分享好萊塢影片帶來(lái)的利潤(rùn)，而是力圖按照他們?cè)诿绹?guó)國(guó)內(nèi)所做的那樣，將影院納入好萊塢電影工業(yè)的體系之下，自己控制院線，②故而曾有計(jì)劃在中國(guó)新建一批電影院?！渡陥?bào)》1946年8月28日刊登的一條短訊《遠(yuǎn)東最大影院將在滬濱出現(xiàn)》即可見(jiàn)其端倪，該短訊報(bào)道：“據(jù)最可靠方面消息：美商米高梅影片公司準(zhǔn)備在本市建造一所遠(yuǎn)東最大之電影院，地點(diǎn)已擇定靜安寺路梅白克路口之空地上。該戲院筑成后，將遠(yuǎn)勝‘大光明’及‘美琪’。該項(xiàng)動(dòng)議，已獲得吳市長(zhǎng)之同意?，F(xiàn)聞該公司負(fù)責(zé)人已向工務(wù)局接洽，不久即可動(dòng)工?！痹摱逃嵉目?，距離1947年3月“黃金風(fēng)潮”的爆發(fā)僅半年之隔。顯然，正當(dāng)米高梅建造該影院的各項(xiàng)籌備業(yè)務(wù)緊鑼密鼓地進(jìn)行之時(shí)，上海的金融形勢(shì)便全面惡化了，因而其擬議建造新影院的計(jì)劃才未及實(shí)施。出于相同的目的，美商將新建影院的計(jì)劃調(diào)整為高價(jià)購(gòu)買(mǎi)頗具運(yùn)營(yíng)實(shí)力的華商影院。在這一背景下，大華電影院于1946年被米高梅收購(gòu)。米高梅收購(gòu)大華成功，引起了上海影院業(yè)一片恐慌。不僅如此，1948年美商又計(jì)劃從美國(guó)搬運(yùn)300所“活動(dòng)房屋電影院”來(lái)華，連同放映機(jī)、銀幕、椅子、門(mén)票乃至窗簾都已經(jīng)在美國(guó)裝備齊全，因?yàn)楫?dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治形勢(shì)越來(lái)越不利于美國(guó)所支持的國(guó)民黨政府，該計(jì)劃終于擱淺。⑤好萊塢這些見(jiàn)諸報(bào)端的龐大計(jì)劃、已實(shí)施的行動(dòng)都讓中國(guó)影院商感覺(jué)到了威脅。假如不是金融環(huán)境惡化，假如不是視美國(guó)為盟友的國(guó)民黨在政治、軍事方面的全面失敗，美商的上述計(jì)劃都會(huì)一一實(shí)現(xiàn)，彼時(shí)好萊塢影片在美商建造的影院里放映，則華商影院對(duì)于美國(guó)片商將失去意義。這些潛在的威脅迫使上海影院商不得不考慮和國(guó)產(chǎn)影片制片商建立良好的合作關(guān)系。即便如此，上海電影市場(chǎng)所形成的由來(lái)已久的運(yùn)營(yíng)慣性，亦即好萊塢供片商和中國(guó)影院商所結(jié)成的習(xí)慣性利益同盟，其既有趨勢(shì)之強(qiáng)大，決定了如果不是國(guó)民黨在政治、軍事上的全面失敗，國(guó)產(chǎn)影片想要在上海電影市場(chǎng)與美商分一杯羹,其步履亦將是十分艱難的。

　　然而，上海電影市場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)慣性和既有趨勢(shì)，卻在1947年春上海爆發(fā)的“黃金風(fēng)潮”的沖擊下，驟然終止?！包S金風(fēng)潮”使得經(jīng)濟(jì)環(huán)境急轉(zhuǎn)直下，電影業(yè)極度依賴的金融業(yè)變得異常脆弱，再加上先期出臺(tái)的限價(jià)政策，嚴(yán)格禁止影院商通過(guò)提高電影票價(jià)來(lái)彌補(bǔ)損失，使西片商不愿冒險(xiǎn)將含有大量資本的最新電影拷貝投放上海電影市場(chǎng)。西片供應(yīng)減少甚至停供，導(dǎo)致上海影院普遍出現(xiàn)片荒危機(jī)，從而為國(guó)產(chǎn)影片大規(guī)模進(jìn)入滬上影院尤其是首輪影院創(chuàng)造了機(jī)遇。在外國(guó)片占據(jù)主要市場(chǎng)份額的時(shí)候，電影票價(jià)相當(dāng)昂貴，不是一般滬上平民所能問(wèn)津的。然而1946年下半年上海市推行限價(jià)政策之后，因?yàn)槲飪r(jià)上漲因素的作用，生活指數(shù)上升快，而電影票價(jià)的漲幅在政府控制下，其相對(duì)價(jià)位降為原先的六分之一，一般的老百姓都看得起電影了。這正是《一江春水向東流》創(chuàng)下連映三個(gè)多月紀(jì)錄、觀眾達(dá)到70余萬(wàn)人次的前提。而滬上人口在此期間的迅速增加，從1945年的337萬(wàn)猛增到1949年的545萬(wàn)，凈增208萬(wàn)，則無(wú)疑為電影市場(chǎng)提供了比此前更為龐大的潛在觀影群體。觀眾總?cè)藬?shù)的增加、票價(jià)的低廉，共同加速了電影的普及和大眾化。正是在1945～1949年間，電影成為上海大多數(shù)居民的主要娛樂(lè)方式。

　　關(guān)于票價(jià)這一關(guān)系到美商和影院方根本利益之所在的關(guān)鍵問(wèn)題，在黃金風(fēng)潮爆發(fā)后，雙方圍繞“分賬制”問(wèn)題糾紛不斷，從而加速瓦解了上海影院商和好萊塢供片商的聯(lián)盟。好萊塢供片商為了抵消通貨膨脹造成的票房損失，一再要求影院漲價(jià)，而影院方雖盡力爭(zhēng)取卻往往難從其愿。因?yàn)殡娪捌眱r(jià)是政府管制項(xiàng)目，每漲價(jià)一次都要經(jīng)過(guò)上海社會(huì)局、警察局、財(cái)政局的逐一批準(zhǔn)。上海影院業(yè)為自身利益考慮，早在1946年初便持續(xù)不斷地向政府呈文申請(qǐng)漲價(jià)，但得到批準(zhǔn)的票價(jià)漲幅總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)時(shí)的物價(jià)漲幅。查上海市檔案館所藏《上海市電影院商業(yè)同業(yè)公會(huì)關(guān)于調(diào)整電影票價(jià)問(wèn)題向市政府社會(huì)局等主管機(jī)關(guān)的報(bào)批文書(shū)》（S319-1-21），從1946年1月到1949年4月，影院業(yè)向政府提請(qǐng)電影票漲價(jià)的呈報(bào)文書(shū)以及主管機(jī)關(guān)的批答文書(shū)多達(dá)118件！足見(jiàn)影院業(yè)在爭(zhēng)取票價(jià)上漲問(wèn)題上行動(dòng)之積極。但政府方面的答復(fù)往往是：“查電影系人民正當(dāng)娛樂(lè)生活之一，所有座價(jià)仍以逐次調(diào)整，呈局核準(zhǔn)為要。所請(qǐng)隨生活指數(shù)自動(dòng)調(diào)整一節(jié)，未便照準(zhǔn)。”在這種情況下，美商非但不諒解影院方面在政府管制下的種種苦衷，反而以大幅度減少新片供應(yīng)相制裁，“并一度使出了停止供片的殺手锏，而后雖然恢復(fù)，但數(shù)量大不如前”。也就是說(shuō)，在通貨膨脹導(dǎo)致美商自身利益受損的情況下，盡管問(wèn)題的癥結(jié)不在上海影院，雙方也曾在1946年度密切合作，但美商從1947起動(dòng)輒以減少電影拷貝供應(yīng)量、甚至以停供的方式實(shí)施制裁，表明上海影院商是否因?yàn)闆](méi)有新片供應(yīng)而營(yíng)業(yè)受損已不在美商的考慮之列。顯然，上海影院商與好萊塢供片商的合作基礎(chǔ)是極不對(duì)稱也極不穩(wěn)定的。為了應(yīng)對(duì)1947年以后好萊塢新片供應(yīng)量大大減少導(dǎo)致?tīng)I(yíng)業(yè)不振的局面，上海影院商只好轉(zhuǎn)而向國(guó)產(chǎn)電影制片公司尋求片源。

　　以上原因雖然為戰(zhàn)后國(guó)產(chǎn)影片的崛起和興盛提供了條件，但這個(gè)崛起和興盛的得來(lái)并不容易，是各制片公司在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中、在意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)的夾縫中、在藝術(shù)與商業(yè)的拉鋸戰(zhàn)中、在政局動(dòng)蕩物價(jià)暴漲經(jīng)濟(jì)凋敝的艱難時(shí)局中，辛苦經(jīng)營(yíng)輾轉(zhuǎn)騰挪多方努力贏得的局面。在這一過(guò)程中，形成了穩(wěn)定供應(yīng)上海影院的三大國(guó)產(chǎn)片源：一是上海各官營(yíng)、民營(yíng)制片機(jī)構(gòu)的出品；二是香港各制片公司的出品；三是北平各制片機(jī)構(gòu)的出品。這三個(gè)地方的制片機(jī)構(gòu)或制片公司并非各自獨(dú)立，而是淵源很深，經(jīng)常表現(xiàn)為導(dǎo)演、編劇、演員等方面的人才共享。其中滬港兩地制片業(yè)的互動(dòng)尤其頻繁，很多在上海拍片的人員，經(jīng)常會(huì)承接香港的拍片任務(wù)，反之亦然。而在人才共享方面，最令人驚嘆的要算國(guó)民黨官營(yíng)制片機(jī)構(gòu)的主要演職人員，往往同時(shí)是共產(chǎn)黨支持的昆侖影業(yè)公司的主創(chuàng)人員。影院業(yè)也是如此，上一個(gè)檔期放映國(guó)民黨官方推崇備至的《忠義之家》，下一個(gè)檔期又上映被國(guó)民黨視為有共產(chǎn)黨色彩的《八千里路云和月》。如能贏得觀眾絡(luò)繹前來(lái)觀看，任何政治傾向的影片都可以在上海的影院里和觀眾見(jiàn)面，當(dāng)然其前提必須是運(yùn)用各種方法通過(guò)國(guó)民黨政府的電影檢查。正是各派力量的匯集，各種力量的角逐和碰撞，共同創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)影片的繁榮局面。國(guó)產(chǎn)電影制片商的資金、人才、技術(shù)經(jīng)過(guò)艱苦的發(fā)展及資源的共享，使國(guó)產(chǎn)影片的制作水準(zhǔn)大幅度提高。1947年后好萊塢影片供應(yīng)量大大減少留下的市場(chǎng)空間，基本上被國(guó)產(chǎn)影片填補(bǔ)了。上海影院業(yè)也就隨之變成了以經(jīng)營(yíng)國(guó)產(chǎn)影片為主，好萊塢影片所能帶來(lái)的盈利空間則迅速縮減，所占市場(chǎng)份額亦快速下滑。

　　在這里需要特別指出的是，1947年是國(guó)產(chǎn)影片在上海電影市場(chǎng)由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)主要反映在兩個(gè)方面：一是好萊塢影片雖然還占有很大的市場(chǎng)份額，但其進(jìn)口量已經(jīng)大幅度減少；二是63部國(guó)產(chǎn)新片相繼面市，B11為滬上影院提供了在好萊塢影片撤離后維持其營(yíng)業(yè)所需的寶貴片源。更為重要的是《八千里路云和月》《一江春水向東流》《不了情》《太太萬(wàn)歲》《假鳳虛凰》《夜店》《天堂春夢(mèng)》《幸?？裣肭贰冻她埧煨觥贰端苫ń稀返纫慌枘‖F(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀影片問(wèn)世，不僅創(chuàng)下了最高達(dá)到70萬(wàn)人次的票房奇跡，而且使現(xiàn)實(shí)題材影片成為最受歡迎的影片類(lèi)型。

　　到了1947年之后,上海影院上映的大部分都為國(guó)產(chǎn)影片，且婚姻愛(ài)情片占了較大份額。這正是上海作為移民城市在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，普通人面對(duì)婚姻形態(tài)的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生的一系列情感困惑，在娛樂(lè)文化領(lǐng)域的一種反映。平、滬、港三地出品的大量影片，如《蘆花翻白燕子飛》《秋水伊人》《長(zhǎng)相思》《各有千秋》《春之夢(mèng)》《桃花依舊笑春風(fēng)》《苦戀》《終身大事》《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》《青青河邊草》《郎才女貌》《大地回春》《浮生六記》《湖上春痕》《卿何薄命》《龍鳳花燭》《玫瑰多刺》《同是天涯淪落人》《腸斷相思》《何處不相逢》《子夜歌》《無(wú)語(yǔ)問(wèn)蒼天》《春雷》《春城花落》《海茫?！贰侗萄铩贰度f(wàn)象回春》《青梅竹馬》《幾番風(fēng)雨》《哀樂(lè)中年》《夜來(lái)風(fēng)雨聲》《同心結(jié)》等，從各個(gè)側(cè)面、各個(gè)層次、各種角度，表現(xiàn)著移民社會(huì)的人們對(duì)新型愛(ài)情關(guān)系、婚姻關(guān)系的困惑，對(duì)愛(ài)情、家庭溫馨的渴望。社會(huì)轉(zhuǎn)型期觀眾的情感需求作為一股強(qiáng)大的力量，呼喚著這類(lèi)影片的規(guī)?；a(chǎn)。再加上愛(ài)情婚姻影片有不錯(cuò)的票房?jī)r(jià)值，因而刺激制片公司大量生產(chǎn)投放這類(lèi)影片以滿足廣大觀眾的需要，同時(shí)也使影院商獲得更大的利益。

　　自1947年以來(lái),隨著這些以婚姻愛(ài)情為主要內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)題材影片的風(fēng)行，上海普通觀眾被激發(fā)起來(lái)的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注、品味，對(duì)浪漫愛(ài)情、溫馨家庭的渴望，自然而然地與國(guó)產(chǎn)片所呈現(xiàn)的生活圖景產(chǎn)生共鳴、同情，頓時(shí)使得首輪外片影院著力營(yíng)造的好萊塢夢(mèng)幻顯得蒼白而遙遠(yuǎn)，好萊塢影片也因此失去了在上海電影市場(chǎng)的觀眾基礎(chǔ)而褪去其影壇霸主的光環(huán)。更因?yàn)槠眱r(jià)的下調(diào)，使占上海人口比重最大的中下層觀眾也看得起電影，這些普通的中低階層觀眾的生活經(jīng)歷和感受，使他們與好萊塢大片中所渲染的夢(mèng)境般的奢靡生活格格不入，而國(guó)產(chǎn)片所呈現(xiàn)給他們的景象卻使他們能找到生活中的位置，片中所講述的故事也正是他們生活的寫(xiě)照，或者正是他們所向往的生活，因而使他們倍感親切。國(guó)產(chǎn)電影制片商及時(shí)抓住了觀眾的這一心態(tài),源源不斷地推出了一大批優(yōu)秀的影片，最終牢牢地站穩(wěn)了上海電影市場(chǎng)，為我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期