電影ImmortalBeloved中交響曲音樂賞析-電影論文

　　貝多芬一生當(dāng)中寫下了將近138部?jī)?yōu)秀的音樂作品，令人震驚的是這當(dāng)中的許多作品都是他在沒有辦法親自運(yùn)用自己的感官來驗(yàn)證的前提下進(jìn)行的，全聾時(shí)期的他創(chuàng)作出來的音樂輝煌是無人能及的，為歐洲音樂增添了最美妙動(dòng)人的篇章。他的第三、第五、第六、第九交響曲(《英雄》《命運(yùn)》《田園》《何嘗》），他的《熱情》《月光》《悲愴》鋼琴奏鳴曲以及那莊嚴(yán)肅穆的《莊嚴(yán)彌撒曲》無一不感人肺腑，震撼人心，成為經(jīng)久不衰的藝術(shù)珍品。貝多芬的個(gè)性是奔放不羈的，他是一位懷著強(qiáng)烈民主思想主義的藝術(shù)革命性人物，在他的作品當(dāng)中我們感受到的是強(qiáng)有力的音符，感情充沛，和聲與節(jié)奏卻是新穎獨(dú)特，讓人感受到自由的力量，藝術(shù)表現(xiàn)手法也堪稱一絕，200多年以來，他的音樂在世界的每一個(gè)角落被人們紛紛奏起，無時(shí)無刻不在鼓勵(lì)人們向美好的生活去奮斗。

　　二、《第三交響曲》

　　在電影ImmortalBeloved中，貝多芬在面對(duì)著神圣不可侵犯的愛情時(shí)，就以《英雄》的姿態(tài)去迎接每一個(gè)挑戰(zhàn)。第三交響曲的標(biāo)題是《英雄交響曲》，(這是貝多芬為了紀(jì)念一位偉人而創(chuàng)作的)，原稿上的標(biāo)題注明的是《拿破侖?波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國駐維也納大使的邀請(qǐng)而為拿破侖量身打造的。然而當(dāng)貝多芬聽到了拿破侖正準(zhǔn)備在法國稱帝的時(shí)候，憤然撕去了這部作品的標(biāo)題頁，將其改成了現(xiàn)在我們所熟悉的《英雄交響曲》。這是第一部打破維也納交響樂的音樂創(chuàng)作模式，將英雄人物的性格體現(xiàn)得淋漓盡致。作品從頭到尾給我們展現(xiàn)的都是嚴(yán)肅和歡樂交織的情緒，深沉真摯的感情讓影片ImmortalBeloved增添了許多感情色彩。貝多芬本人也曾經(jīng)在公開場(chǎng)合聲稱這部作品是他最喜歡的交響曲，也被人們譽(yù)為浪漫樂派的創(chuàng)始作品。

　　影片ImmortalBeloved中年輕氣盛的貝多芬十分崇拜拿破侖的人格魅力，他一度認(rèn)為拿破侖是偉大的革命家，認(rèn)為他給這個(gè)世界帶來了自己一直以來都向往的自由。貝多芬的這份熱情也深深地感染到了在他身邊的女人朱麗葉，于是貝多芬和朱麗葉在宮廷花園當(dāng)中萌發(fā)了屬于自己的第一份美好愛情，此時(shí)影片的配樂當(dāng)中出現(xiàn)了第三交響曲《英雄第一樂章》。在前奏部分運(yùn)用的是兩個(gè)大三和弦的方式，堅(jiān)定有力地向我們?cè)佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)的美好，這也是當(dāng)時(shí)法國大革命時(shí)期英雄性格的最佳詮釋方式，渲染出了英雄人物出場(chǎng)之前所需要達(dá)到的那種震撼人性，先聲奪人的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在影片當(dāng)中最?yuàn)Z人眼球的，不是曲式格局，也不是豐盛的樂思，而是所有的素材不斷向前的推進(jìn)過程，是從一個(gè)主題升華到另外一個(gè)主題的最佳過渡，精力充沛卻又穩(wěn)步上升，帶領(lǐng)著電影的主題上升到了另外一個(gè)高潮。

　　1807～1810年這三年的時(shí)間里面，貝多芬激情四射，憑借著非凡的才華，獲得了當(dāng)時(shí)貴族們的欣賞，認(rèn)為他是一個(gè)鋼琴演奏的最樸實(shí)的音樂創(chuàng)作人?？韶惗喾夜亲永飬s是奔放不羈的，是一個(gè)永遠(yuǎn)向前沖的理想主義者，他希望憑借著自己的力量和才華親手將自己宏偉的目標(biāo)勾勒在現(xiàn)實(shí)世界的藍(lán)圖上面。在對(duì)待感情問題的時(shí)候，他希望通過自己的實(shí)力去征服那些比窮人略有教養(yǎng)卻更加容易被感化和感動(dòng)的，又或者是希望能跟他志同道合的淑女們談一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛，然而貝多芬所追求的幸福卻并沒有收獲到美好的果實(shí)。于是他將這份感情寄托于音樂創(chuàng)作當(dāng)中，將自己當(dāng)時(shí)的情感心緒投入其中，也提前預(yù)示了貝多芬復(fù)雜而曲折的感情歷程。影片ImmortalBeloved恰到好處的描述，通過視覺和聽覺的巧妙搭配將貝多芬這種復(fù)雜的情感感受描繪得淋漓盡致，讓觀眾產(chǎn)生無限的遐想。

　　三、《第五交響曲》

　　《第五交響曲》(也稱《命運(yùn)交響曲》)，曲目的第一樂章開頭的部分是貝多芬最鐘情的段落，在《第五奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》當(dāng)中，我們都可以清晰地感受到他的身影。第一小節(jié)的演奏對(duì)于整部樂曲而言起到了統(tǒng)帥的作用。渺小的人需要憑借著驚人的意志力與現(xiàn)實(shí)生活的困難展開一番較量，在命運(yùn)之神連續(xù)的呼喊和召喚下，回答的永遠(yuǎn)是幽咽的問號(hào)。人們?cè)趭^力掙扎著，希望能夠通過懷抱著一腔熱情希望和毅力的時(shí)候與命運(yùn)搏斗。

　　《第五交響曲》展示給我們的是一幅驚鴻的畫面，音樂象征著人們無窮無盡的力量，仿佛洪水猛獸一般給我們帶來的是排山倒海的震撼。樂曲從一開始就通過強(qiáng)而有力的四個(gè)音階，也就是被貝多芬所稱為命運(yùn)敲門聲的音符，貫穿了整個(gè)作品的始末。命運(yùn)這一主題成為整部作品的主題與靈魂，給人們帶來的是一種無限的震撼和感動(dòng)。

　　影片ImmortalBeloved一開始的畫面是一個(gè)有關(guān)命運(yùn)敲門的動(dòng)作，貝多芬枯槁的死則宣稱這這位偉大的音樂創(chuàng)作者的與世長辭?！皬暮诎底呦蚬饷鳎ㄟ^斗爭(zhēng)獲得勝利”實(shí)際上是整首曲子的靈魂與核心，許多電影人和音樂人都認(rèn)為《第五交響曲》實(shí)際上是最能夠代表貝多芬藝術(shù)表象風(fēng)格和創(chuàng)作形式的代表作品，也是最為廣泛流傳的經(jīng)典曲目。因此，將它作為有著強(qiáng)烈戲劇性沖突的影片的開場(chǎng)曲是最合適不過的了。自此之后，他的助手辛德勒找到了與貝多芬在感情上有瓜葛的第二位女性，她是貝多芬的紅顏知己，能夠理解貝多芬的生活，與此同時(shí)也與他能夠產(chǎn)生思想和精神共鳴的伯爵夫人的時(shí)候，影片又出現(xiàn)了一個(gè)小高潮。炮聲隆隆的時(shí)候，影片ImmortalBeloved采用了《第五交響曲》第一樂章激動(dòng)人心的旋律，導(dǎo)演大膽地將《命運(yùn)交響樂》延續(xù)了下來。

　　四、《第六交響曲》

　　F大調(diào)《第六交響曲》是貝多芬生前創(chuàng)作的交響樂曲當(dāng)中惟一保留下來的標(biāo)題音樂創(chuàng)作形式。這里所提到的標(biāo)題音樂實(shí)際上指的是將故事性、情節(jié)性融入到音樂創(chuàng)作當(dāng)中，通過這樣的方式來展示一種新的藝術(shù)理念。貝多芬的F大調(diào)《第六交響曲》被人們譽(yù)為標(biāo)題音樂的代表作。貝多芬對(duì)這部交響樂加的標(biāo)題是“田園生活的回憶”，他還特別在首頁上面注明了這樣一段話“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。這是因?yàn)樨惗喾液ε氯藗冋`讀了他的這部作品，于是留下了此份注解。樂曲總共有五個(gè)部分的樂章組合而成，每一個(gè)樂章都有屬于自己的小標(biāo)題。

　　影片主要采用了《第六交響曲》(《田園》)的第四樂章暴風(fēng)雨為主旋律，命運(yùn)雖然遙不可及，然而對(duì)于生性頑強(qiáng)、意志堅(jiān)定的貝多芬而言，既然選擇了嘗試，即必須堅(jiān)持到生命結(jié)束的那一刻。影片再現(xiàn)了他與自己的親生弟弟爭(zhēng)執(zhí)的那一刻，貝多芬強(qiáng)行沖進(jìn)弟弟的家中，索取曾經(jīng)委托弟弟代為保管的樂譜，并一口咬定他的樂譜實(shí)際上是被弟媳燒毀的，于是又展開了與弟媳喬愛娜的對(duì)罵。在爭(zhēng)執(zhí)的過程中，貝多芬和他的弟弟廝打了起來，讓久患肺病的弟弟當(dāng)場(chǎng)泣血身亡。在這個(gè)情節(jié)的烘托過程當(dāng)中，音樂設(shè)計(jì)運(yùn)用的是聲音畫面統(tǒng)一的方式，為影片的畫面描述配上了氛圍相近的主題音樂，讓文化層面所展示的氣氛更加濃烈，增加了影片的感染力度。伴隨著影片劇情的不斷推進(jìn)，狂風(fēng)暴雨，排山倒海般的氣勢(shì)慢慢席卷而來，瞬間成為主旋律。于是音樂的主題急轉(zhuǎn)直下，弦樂器刮起了一陣陣旋風(fēng)，大提琴也發(fā)出了低沉的怒號(hào)，短笛奏起了尖銳如狂風(fēng)咆哮一般的聲響，銅管和定音鼓也加入了進(jìn)來。包括樂隊(duì)在內(nèi)的全部音域和半音下滑猶如狂風(fēng)暴雨一般席卷了整個(gè)場(chǎng)景，似乎在向我們預(yù)示著將要席卷著整個(gè)世界。看完這一段，觀眾們往往會(huì)浮想聯(lián)翩，究竟是什么原因讓貝多芬對(duì)她產(chǎn)生了如此的深仇大恨，導(dǎo)演運(yùn)用冰冷的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了實(shí)施，通過恰當(dāng)?shù)囊魳分黝}和表現(xiàn)方式將情節(jié)當(dāng)中的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，加重了觀眾等待謎底揭曉的那種迫不及待的心情。

　　五、《第七交響曲》

　　盡管《第七交響曲》是貝多芬的音樂創(chuàng)作當(dāng)中少數(shù)沒有副標(biāo)題的作品，但是人們總是習(xí)慣性的將其稱作為舞蹈性的交響曲。影片當(dāng)中，導(dǎo)演選取了這部最著名的慢板樂章。影片中：心理脆弱的卡爾帶著槍緩慢地來到了野外，決定吞槍自殺。電影通過采用兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)同時(shí)發(fā)展的平行拍攝方式，一是卡爾站在荒無人煙的廢墟上面，用槍指著自己的腦袋，另外一邊則是貝多芬和自己的助手辛德勒乘著馬車急匆匆地趕到音樂的場(chǎng)景，這樣就讓整部影片在情節(jié)上更加的緊湊連貫。這段情節(jié)的表現(xiàn)過程當(dāng)中采用了《第七交響曲》的第二樂章，運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，貝多芬將幾個(gè)動(dòng)機(jī)用三聲賦格段結(jié)合在一起的方式進(jìn)行詮釋。音樂一開始的部分是中提琴、大提琴、低音提琴的合奏，演繹出寂寞這一主題。緊隨其后的是小提琴、中提琴、大提琴合奏，向我們?cè)忈尩氖潜瘺鲞@一對(duì)位主題。選用此段的復(fù)調(diào)，實(shí)際上是為了表現(xiàn)貝多芬情感上與卡爾命運(yùn)的緊密相隨，他放棄了自己一生所苦苦經(jīng)營的事業(yè)來到卡爾身邊，他愛卡爾似乎已經(jīng)超過了自己，只不過他沉重的愛讓卡爾感覺到了太大的壓力，通過這段音樂的引用，精準(zhǔn)地表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于整部故事情節(jié)的客觀評(píng)斷。

　　六、結(jié)語

　　本文結(jié)合筆者的研讀心得，就電影ImmortalBeloved中交響曲音樂展開了欣賞，具體分析了第三、第五、第六、第七交響曲樂章對(duì)影片主題的烘托效果。然而由于筆者所學(xué)知識(shí)以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的關(guān)注。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期