電影《成吉思汗》的背景音樂(lè)分析-電影論文

　　一、電影《成吉思汗》背景音樂(lè)特征分析

　　視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式——電影，從誕生到發(fā)展中的今天，其已經(jīng)有了上百年的悠久歷史，然而關(guān)于其音樂(lè)的構(gòu)成也大概上有了基本的定位和一般的概貌。不管是自始至終都貫穿整部影片故事情節(jié)的主題、背景音樂(lè)還是對(duì)整部電影故事情節(jié)起著不可忽視的渲染作用以及注重對(duì)電影環(huán)境真實(shí)性描述的背景音樂(lè)和對(duì)整個(gè)電影作品語(yǔ)境進(jìn)行高度概括的主體歌都是電影音樂(lè)的重要構(gòu)成元素，而這些構(gòu)成元素結(jié)合自身各異的音樂(lè)特征和整個(gè)電影高度滲透與有機(jī)交融的配合在一定程度上使得整部電影作品在視聽(tīng)角度上給人一種完美結(jié)合的震撼力和優(yōu)質(zhì)享受。

　　(一)電影《成吉思汗》背景音樂(lè)的旋律特征

　　在電影《成吉思汗》背景音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，由于考慮到成吉思汗是這部電影的核心人物，因而在一定程度上使得成吉思汗主題音樂(lè)貫穿在整部影片的核心音樂(lè)。可是我們不難發(fā)現(xiàn)女性化主題音樂(lè)是作為與成吉思汗主題音樂(lè)不可或缺、相輔相成的一個(gè)主題音樂(lè)身份而存在，伴隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展其音樂(lè)鮮明形象塑造重要性也漸漸突出。特別是在成吉思汗主題音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，其最為基本的藝術(shù)創(chuàng)作手段是主調(diào)音樂(lè)，對(duì)進(jìn)一步突出成吉思汗主題音樂(lè)在整部電影中起到穿針引線以及達(dá)到主導(dǎo)地位大有裨益和不可或缺。那么，從另外一個(gè)角度我們不難發(fā)現(xiàn)，不少和“成長(zhǎng)”“發(fā)展”類似的表達(dá)在借助于主題基本動(dòng)機(jī)的變奏應(yīng)運(yùn)而生。因而，成吉思汗主題音樂(lè)便在無(wú)形之中演變成電影《成吉思汗》最為關(guān)鍵和重要的核心音樂(lè)，其他的音樂(lè)都是作為主題音樂(lè)的陪襯者，圍繞和支持這一主題。可是因?yàn)樵谡坑捌锩嫖覀兛梢园l(fā)現(xiàn)，每一次和成吉思汗主題音樂(lè)相協(xié)調(diào)、相輔的影片背景是側(cè)重點(diǎn)各有不同的，因而在和聲織體、旋律聲調(diào)以及配器色彩等方面都存在很大的差異，可是沒(méi)有改變的是主題音樂(lè)的旋律特征。電影的主題音樂(lè)是伴隨著電影主角成吉思汗的成長(zhǎng)歷程和其不斷成熟的心理變化而發(fā)生變化的。

　　上文曾經(jīng)提到在這部電影背景音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中還有一個(gè)與其相輔相成的另外一個(gè)主題音樂(lè)就是女性化主題音樂(lè)，它對(duì)整個(gè)影片的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。不少人認(rèn)為，成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂(lè)和成吉思汗母親的主題音樂(lè)的主題旋律動(dòng)機(jī)可以說(shuō)是一樣的，在一定程度上兩者都具有十分鮮明和較為獨(dú)特的蒙古族音樂(lè)風(fēng)格特征，因此影片民族風(fēng)格特征的進(jìn)一步突出和逐漸加強(qiáng)與這一具有女性化特征的主題音樂(lè)息息相關(guān)、緊密聯(lián)系的?？偟膩?lái)說(shuō)，在整部影片中女性化主題音樂(lè)從始至終一共出現(xiàn)了5次，2次的出現(xiàn)是伴隨著成吉思汗母親主題音樂(lè)而展現(xiàn)在觀眾面前，剩余3次的出現(xiàn)則是作為成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂(lè)。然而，對(duì)成吉思汗主題音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，這五次女性化主題音樂(lè)的出現(xiàn)都是一種加強(qiáng)型、加深型的襯托化動(dòng)力，可是更為巧妙的是其和影片的故事情節(jié)結(jié)合得天衣無(wú)縫，達(dá)到了融為一體的整體化效應(yīng)。

　　(二)電影《成吉思汗》背景音樂(lè)的多聲部技法特征

　　在《成吉思汗》這部電影的背景音樂(lè)之中，較多采用的是復(fù)調(diào)藝術(shù)手法，且十分的豐富多彩，和整部電影故事情節(jié)的結(jié)合恰到好處，因而給這部影片帶來(lái)了十分可觀的效果。舉個(gè)例子，音樂(lè)創(chuàng)作者在刻畫描寫成吉思汗的妃子內(nèi)心變化的時(shí)候充分發(fā)揮復(fù)調(diào)藝術(shù)手法的表現(xiàn)左右，包括固定音型式、模仿以及長(zhǎng)音襯腔式等復(fù)調(diào)的藝術(shù)寫作手法，在很大程度上十分巧妙地將妃子——那木倫內(nèi)心的波動(dòng)以及妃子聰慧、漂亮、美麗的形象深刻地刻畫出來(lái)了。同時(shí)為了更好地將作者鮮明的人物性格展現(xiàn)在讀者的面前，作者還巧妙地將模仿寫作手法運(yùn)用在音樂(lè)的陳述過(guò)程中。此外，影片音樂(lè)色彩的表達(dá)還大大借助了各種各樣和弦形態(tài)的表現(xiàn)手法。所謂的和弦結(jié)構(gòu)也就是借助三度疊置的三和弦和七和弦，在傳統(tǒng)音樂(lè)中所強(qiáng)調(diào)的和聲基礎(chǔ)進(jìn)行的相關(guān)創(chuàng)作?？墒?，并不是音樂(lè)強(qiáng)烈民族色彩的表現(xiàn)完全是借助三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)來(lái)加以表現(xiàn)。在這部影片之中高聲部和低聲部急促的節(jié)奏和旋律生動(dòng)而形象地把成吉思汗趕著八匹黃騾馬驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景的沖聲部主持續(xù)音的長(zhǎng)時(shí)間加以穩(wěn)定地演奏，將冷靜、沉著、理智的成吉思汗淋漓盡致地反映在受眾面前。力求更好地豐富片中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，作曲家充分發(fā)揮多調(diào)性藝術(shù)創(chuàng)作手法的作用，最終確保了音樂(lè)多重和音響效果，十分可觀，特別是對(duì)片中人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)的刻畫和塑造十分恰當(dāng)。

　　在整部影片之中，導(dǎo)演借用了一個(gè)具有典型民族風(fēng)格特征的主題音樂(lè)，也就是成吉思汗主題音樂(lè)始終縈繞在整部影片之中，這也是作曲家的動(dòng)機(jī)所在。成吉思汗主題音樂(lè)在片中的變形和展開(kāi)主要是圍繞影片劇情的發(fā)展而發(fā)生，特別是女性化主題音樂(lè)也是繞著成吉思汗主題音樂(lè)的變化而松弛，與影片劇情的發(fā)展十分協(xié)調(diào)。這部主題音樂(lè)的第一次出現(xiàn)是成吉思汗年少的時(shí)候，音樂(lè)感覺(jué)呈現(xiàn)出來(lái)的是一種十分清淡而簡(jiǎn)潔的感覺(jué)，總體上音樂(lè)呈現(xiàn)出一種積極向上的特征，因而可以將年少的成吉思汗活潑開(kāi)朗的性格特征淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。在片中，伴隨著成吉思汗所經(jīng)歷事情的增多和遭受挫敗程度的加重以及坎坷的到來(lái)直到最后成為蒙古大汗，不管是背景音樂(lè)還是主題音樂(lè)節(jié)奏起伏十分明顯。除此之外，這部影片的主題音樂(lè)在整體上都經(jīng)歷了一種演變。然而，在片中我們不難發(fā)現(xiàn)女性化主題音樂(lè)自始至終都似乎在某種意義上代表著成吉思汗身邊的兩個(gè)最為關(guān)鍵的女性人物，她們就是成吉思汗的母親及其妃子。她們兩個(gè)對(duì)成吉思汗一統(tǒng)大草原和成為蒙古大帝的歷史都起著不可忽視的推動(dòng)作用和重要影響，因而在一定程度上可以說(shuō)女性化主題音樂(lè)從頭到尾都圍繞著成吉思汗主題的前后與左右，最終幫助成吉思汗完成統(tǒng)一草原的大業(yè)。

　　對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)，音樂(lè)可以為其在局部或者整體上營(yíng)造一種包括時(shí)間和空間特征在內(nèi)的特定的氛圍，同時(shí)氛圍基調(diào)也基本成形了，從而可以在一定程度上深化受眾的視覺(jué)效果，促進(jìn)影片畫面感染力的進(jìn)一步增強(qiáng)和突出?？墒?，這種音樂(lè)并不是對(duì)影片畫面內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單而機(jī)械地重復(fù)，而是以一種十分自然和細(xì)致入微的角度深入影片，從而為影片營(yíng)造一種特定的背景氛圍。在影片中，這種渲染氣氛的音樂(lè)十分常見(jiàn)，可是因?yàn)橛玫拇螖?shù)多，便直接影響其效果了。很多時(shí)候會(huì)出現(xiàn)處理不夠精致、缺乏一定的個(gè)性和考究、分量過(guò)重和一般化特征明顯。這也是導(dǎo)致其遭到不少評(píng)論家批評(píng)的一個(gè)重要原因。若不將這些缺點(diǎn)加以克服，那么影片背景音樂(lè)品味的提高以及其增強(qiáng)影片藝術(shù)感染力的重要性也就無(wú)從談及了。一般來(lái)講，背景音樂(lè)的渲染作用主要表現(xiàn)在環(huán)境氣氛、地方特色、時(shí)代氣氛以及民族特征等方面,而十分具有蒙古族特色的便是電影《成吉思汗》的背景音樂(lè)作曲了。

　　二、電影《成吉思汗》中所體現(xiàn)出來(lái)的民族特征

　　(一)在題材和體裁形式上充分體現(xiàn)了蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)中最典型和最具有代表意義的特征

　　電影《成吉思汗》的片頭曲是我們耳熟能詳?shù)囊皇赘琛断癯跎奶?yáng)》，作曲家莫爾吉胡作曲，他根據(jù)蒙古族古宴歌《像初升的太陽(yáng)》改編而成的一首曲子，因而在一定程度上使得其顯示出典型、具有代表意義、獨(dú)特的蒙古族音樂(lè)特色，可是在音樂(lè)體裁形式這一層次上則大多采用的是蒙古族多聲部民族形式，換句話說(shuō)也就是潮爾哆音樂(lè)體裁形式，領(lǐng)唱的歌唱家是著名蒙古族一代歌王哈扎布先生。在婚禮歌舞上特別是影片中成吉思汗和勃爾帖的結(jié)婚宴會(huì)上的歌舞，是作曲家莫爾吉胡充分運(yùn)用蒙古族婚禮體裁的成果，不難發(fā)現(xiàn)整個(gè)背景音樂(lè)的創(chuàng)作具有十分鮮明的蒙古族風(fēng)格特征，特別是婚禮歌舞音樂(lè)。

　　(二)背景音樂(lè)的創(chuàng)作顯示了十分鮮明的主題

　　在細(xì)細(xì)觀摩這部影片的時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)不少音樂(lè)都在一定程度上彰顯出十分典型的蒙古族音樂(lè)風(fēng)格特色，這是其他音樂(lè)不可模擬的。為了更好地滿足在這部影片中人物角色及其地位變化的需求，導(dǎo)演著重加強(qiáng)了對(duì)影片中人物主題音樂(lè)的構(gòu)想，因而最終打造了令受眾久久不可忘懷的深刻印象。因?yàn)槌杉己故沁@部影片的主要人物，所以背景音樂(lè)中成吉思汗主題曲一共出現(xiàn)了約10次。而成吉思汗主題音樂(lè)在這部影片之中的主導(dǎo)地位以及穿針引線的作用主要是借助主調(diào)音樂(lè)寫作手法來(lái)呈現(xiàn)的。力爭(zhēng)更好地滿足影片在各個(gè)層次上的需要，影片主題音樂(lè)和背景音樂(lè)也隨之變化，略顯不同，然而惟一沒(méi)有變化的是主題音樂(lè)所釋放出來(lái)的旋律特征。除此之外，成吉思汗母親和成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂(lè)的旋律背景動(dòng)機(jī)可以說(shuō)是相差無(wú)幾，而且還具有相當(dāng)?shù)湫?、無(wú)可比擬的蒙古族音樂(lè)風(fēng)格特色。在這部電影背景音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，成功而且極富特色的樂(lè)隊(duì)配器手法也將影片的民族風(fēng)格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。俗話說(shuō)，配器作為完成一部音樂(lè)作品的最后環(huán)節(jié)，同時(shí)也直接影響著整部作品的成功或者失敗。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　總之，在電影《成吉思汗》這部影片中背景音樂(lè)彰顯出來(lái)的是十分典型而極富特色的民族特征，不管是在背景音樂(lè)題材的選擇還是體裁的使用上，抑或是不同配樂(lè)的編排手段上，都透露出極為鮮明的蒙古族風(fēng)格。多種音樂(lè)表現(xiàn)形式的完美結(jié)合不僅成就了這部歷史大劇《成吉思汗》，而且對(duì)于音樂(lè)新體裁的詮釋也是一種跨歷史的進(jìn)步。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期