試論戲曲兩大體制板式表現(xiàn)功能的異同-音樂(lè)論文

一、二體制在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的不同特征導(dǎo)致其板式的表現(xiàn)功能各不相同
曲牌體與板腔體在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的不同特征即音樂(lè)結(jié)構(gòu)的規(guī)整性強(qiáng)弱不同。受長(zhǎng)短句句型的影響，曲牌體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的規(guī)整性比較弱，對(duì)旋律和節(jié)奏的變化有所限制。而板腔體的規(guī)整性強(qiáng)，上下句句型的結(jié)構(gòu)對(duì)板式、旋律的變化提供了一定的條件。比如由于運(yùn)用整齊句型，可以在句逗或詞逗之間插入長(zhǎng)短不一的過(guò)門(mén)等等，豐富了音樂(lè)性。因此，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不同致使兩種體制各自的板式表現(xiàn)功能也不盡相同。
由于曲牌體套曲體式的復(fù)雜及多變性，組曲的方法也是十分復(fù)雜的，有宮調(diào)的限制、板式的連接以及旋律的聯(lián)系等等，所以板式功能在曲牌體音樂(lè)復(fù)雜的組曲中更要有一定的規(guī)律，也可以說(shuō)是程式性。而板腔體的結(jié)構(gòu)方法，是基于音樂(lè)創(chuàng)作中的變奏原則。如梆子系統(tǒng)和皮黃系統(tǒng)所同的板式，其名目雖然繁多，旋律變化也很復(fù)雜，但卻是在一對(duì)上下句基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來(lái)的。如以一對(duì)上下句為基礎(chǔ)，通過(guò)擴(kuò)板加花的手法予以變奏，并把速度相應(yīng)減慢，節(jié)拍加寬，那么一眼板的曲調(diào)就演變成了三眼板，板式變化的功能清晰可見(jiàn)。此外，板腔體音樂(lè)與曲牌音樂(lè)在構(gòu)成一出戲的音樂(lè)上也有不同。曲牌體音樂(lè)基本上是以折或出為單位，每折或出由一套完整的曲牌聯(lián)接成“套數(shù)”，全劇即由許多套數(shù)聯(lián)結(jié)而成。套曲的宮調(diào)不同，就稱為多宮調(diào)的多曲體，其實(shí)從原理上講也仍然是組曲的原則。而板腔體音樂(lè)，以梆子腔為例，則仍然
是板式變化貫串始終。加之梆子腔以絲弦、鑼鼓伴奏唱腔，身段表演，烘托氣氛，貫串全劇就更能發(fā)揮出節(jié)奏變化在戲曲演出中的優(yōu)勢(shì)。
由于曲牌體與板腔體在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上存在根本的不同，其板式的表現(xiàn)功能也存在很大的區(qū)別。
二、二結(jié)構(gòu)體制在板式變化上的異同
板式作為我國(guó)戲曲音樂(lè)高度程式化的產(chǎn)物，是被高度規(guī)范化后作為一種范式規(guī)定下來(lái)的音樂(lè)表現(xiàn)形式。在戲曲音樂(lè)曲牌體和板腔體兩大體制的各個(gè)劇種中，板式的表現(xiàn)功能具有相同點(diǎn)也有相異點(diǎn)。
1、二者在板式上的相同點(diǎn)八意義相同
傳統(tǒng)音樂(lè)體系下的劇種音樂(lè)，無(wú)論是曲牌體還是板腔體的音樂(lè)體制，其板式皆具有節(jié)奏、節(jié)拍兩種含義。二體制的板式變化，實(shí)際都是節(jié)奏、節(jié)拍的變化。
中國(guó)戲曲音樂(lè)的317個(gè)劇種音樂(lè)中，無(wú)論是曲牌體還是板腔體劇種創(chuàng)立的板式，一般都以原板為基本板式，從總體上變化出慢板類、快板類、散板類散唱，無(wú)節(jié)拍共四大板式。各種板式因?yàn)槁暻?、劇種及其體制的不同又有者千差萬(wàn)別的表現(xiàn)形態(tài)匚四大板式的標(biāo)記、速度、力度、及表現(xiàn)情感氛圍基本相同。
2、在套曲中傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式變化節(jié)奏的模式不同
八曲牌體是“散、慢、中、快、散”的傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式節(jié)奏模式
昆曲的套數(shù)是十分規(guī)范的，即套曲中各個(gè)曲牌的曲調(diào)風(fēng)格、調(diào)性調(diào)式、聯(lián)結(jié)的前后順序以及速度節(jié)奏變化等方面都有一定的要求。這是因?yàn)槔デ茷殚L(zhǎng)短句的唱詞，各個(gè)曲牌之間的句式結(jié)構(gòu)不同，曲調(diào)旋律和節(jié)奏各有差異，各個(gè)音樂(lè)手段一旦形成，聯(lián)成一套就很難再換。所以，套數(shù)的基本原則是各個(gè)曲牌的調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)風(fēng)格特征等要保持一致，表現(xiàn)在節(jié)奏、節(jié)拍上也要有層次有區(qū)別。
曲牌體音樂(lè)的套數(shù)由三部分組成：引子、過(guò)曲、尾聲，其組套的原則是慢曲在前、中曲次之、急曲在后，組成“散、慢、中、快、散”的傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式節(jié)奏模式。根據(jù)不同的具體情節(jié)選擇不同速度，不同板式的曲牌。如《游園》、《林沖夜奔》等運(yùn)用不同板式的曲牌聯(lián)結(jié)成套：南曲《游園》由《繞地游》（引子，散板)一《步步嬌》、《醉扶歸》、《皂羅袍》、《好姐姐》(過(guò)曲〉一尾聲等曲牌聯(lián)成一套數(shù)。北曲《林沖夜奔》由《點(diǎn)降唇》（引子，散板〕一《新水令》、《駐馬聽(tīng)》、《折貴令》、《雁兒落》、《得勝令》、《沽美酒》、《太平令》、《收江南》(過(guò)曲〉―煞尾(尾聲〉等曲牌組成一套數(shù)北曲聯(lián)套在基本套數(shù)外，也常用變套，即在三眼板曲牌中加入一眼板曲牌。板腔體在組成套曲時(shí)形成
“散-一整-一散”、“慢-一快”的節(jié)奏漸層發(fā)展模式
板腔體以某一腔調(diào)為基型，以節(jié)奏的變化為主線，發(fā)展成各種旋律的變體和各種速度不同的板式，然后組成各種不同的套曲形式來(lái)構(gòu)成一出戲的音樂(lè)。各種速度不同的板式都是由“某一腔調(diào)”發(fā)展而來(lái)，具有相似的骨架、板腔結(jié)構(gòu)、調(diào)式特點(diǎn)，但又有各自獨(dú)立的曲體形式例如：最基本最典型的板式是原板，其它板式均是由原板發(fā)展而來(lái)，它是各種板式的“根"。原板曲調(diào)在各個(gè)劇種音樂(lè)中通常是典型簡(jiǎn)練的，速度中庸、句幅中等、用腔不多的一板一眼板式。
板腔體結(jié)構(gòu)的特征不僅是在原板基礎(chǔ)上創(chuàng)作出多種板式，以適應(yīng)劇情發(fā)展的需要。而且它各種不同的板式按一定規(guī)律組合成套曲的形式來(lái)進(jìn)一步發(fā)揮戲曲音樂(lè)的特長(zhǎng)。在這一點(diǎn)上板腔體是繼承了曲牌體的形式，但在組成套曲時(shí)與曲牌體音樂(lè)不同，曲牌聯(lián)綴選用的每個(gè)曲牌同屬于一個(gè)宮調(diào)，旋律也比較接近。而板式的聯(lián)接，是由同一曲調(diào)發(fā)展成的不同板式，按照節(jié)奏的快慢加以連接，節(jié)奏的層次在這里顯的更加豐富。一般把慢板放在前面，原板放中間，快板放后面，散板運(yùn)用于頭尾，形成“散-一整-一散”、“慢-一快”的節(jié)奏漸層發(fā)展模式，這是基于音樂(lè)發(fā)展邏輯上的需要，符合音樂(lè)戲劇矛盾起伏和發(fā)展的規(guī)律。
3、在旋律的節(jié)奏方面板式變化不同
由于曲式結(jié)構(gòu)的不同，曲牌體和板腔體的旋律線形態(tài)也有所不同。曲牌體的句子是長(zhǎng)短不一的，且不用過(guò)門(mén)，因?yàn)樾删€條流暢舒展，具有旋律的不間斷性。旋律線的起伏常常隨字的平仄做平穩(wěn)的上升或者下降，多級(jí)進(jìn)，時(shí)有小跳，而較少作大跳，總的旋律線的起伏波浪間隔較寬。音樂(lè)的基本手段是相互制約的，因此曲牌體音樂(lè)在旋律的節(jié)奏方面，更多強(qiáng)調(diào)旋律線起伏中的音符節(jié)奏的平穩(wěn)進(jìn)行，在字韻上多強(qiáng)調(diào)句末字長(zhǎng)音和其它字較短音的節(jié)拍對(duì)比，以此來(lái)豐富音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)功能，而并不強(qiáng)調(diào)詞組或句子間擺字上節(jié)奏交叉和句末節(jié)奏的傾向進(jìn)行，也不強(qiáng)調(diào)句末字節(jié)奏的傾向進(jìn)行。只是在運(yùn)用底板唱法以及句首運(yùn)用襯字時(shí)，節(jié)奏有所推動(dòng)，節(jié)拍有所交叉?？梢?jiàn)，曲牌體的有點(diǎn)在于它的抒情性效果。
而板腔體（以京劇為例〉由于是整齊句式，各個(gè)詞逗字位的相對(duì)密集以及小過(guò)門(mén)的運(yùn)用造成了旋律線一定的分割性。旋律線的起伏較大，具有層次的變化，雖然在字位密集的情況下，旋律線也隨字的聲調(diào)上升或者下降，再加上小過(guò)門(mén)的穿插和銜接，旋律具有宣敘的特點(diǎn)。
4、板式的變奏功能在兩種體制中變奏的原理不同
一段曲調(diào)多次重復(fù)演唱或演奏，每次重復(fù)時(shí)均加以變化，或在旋律上，或在節(jié)奏上，或在調(diào)式調(diào)性上，這便稱為變奏。變奏是戲曲音樂(lè)最常用的一種發(fā)展曲調(diào)的方法，無(wú)論是曲牌聯(lián)套體還是板式變化體，均以變奏法為基本的發(fā)展方法。
我們知道，曲牌體音樂(lè)是多支曲調(diào)的結(jié)合，而不是單一樂(lè)調(diào)的變奏，它所遵循的是組曲原理。而曲牌體音樂(lè)有時(shí)也為了劇情的需要，一只曲牌反復(fù)重復(fù)，曲調(diào)會(huì)發(fā)生種種變化，這時(shí)板式一般會(huì)起到重要的作用，這既是板式在曲牌體中的變奏功能的體現(xiàn)。以昆曲為例，昆曲南曲中如果某個(gè)曲牌反復(fù)使用多次，就用“前腔”兩字表示繼續(xù)演唱同一曲牌，這和北曲中的“么篇”是一個(gè)意思。實(shí)際上根據(jù)字的四聲和襯字運(yùn)用，旋律上有小的變動(dòng)，這也是一種變奏。北曲中的“么篇”和南曲中的“前腔”常常不是同一曲牌的嚴(yán)格重復(fù)，其旋律、節(jié)奏有較大區(qū)別時(shí)，就有板式的變化，當(dāng)這種變化達(dá)到一定的程度時(shí)，就產(chǎn)生了“又一體”。
此外，板式的變奏功能在整個(gè)曲牌體劇種音樂(lè)中也起到了重要的作用。昆曲唱腔板式的變化主要有三種：擴(kuò)板、抽眼和散板。擴(kuò)板即擴(kuò)大，細(xì)分節(jié)拍，并用小腔把它充實(shí)、豐富起來(lái)，這種特殊的旋律發(fā)展方法，傳統(tǒng)叫做“擴(kuò)板”，意思是擴(kuò)大了原有的板位。抽眼又叫縮板，即抽去原節(jié)拍的小眼，使節(jié)拍縮小，速度加快，用音化簡(jiǎn)，節(jié)奏
緊縮，使得節(jié)奏更加緊湊有力。抽眼是各拍按比例的縮小，因此唱詞字位不變，曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式結(jié)構(gòu)也不變，主要的旋律不變。同一曲牌可以用固定板式，也可以用“散板”。如羅貫中《風(fēng)云會(huì)-訪普》中曲牌【滾繡球】在不同場(chǎng)合既用散板，也用三眼板，用以表達(dá)劇情的需要。
板腔體則是遵循民間音樂(lè)的變奏原理：由一對(duì)上下樂(lè)句多次重復(fù)構(gòu)成的唱段，以及在一對(duì)上下樂(lè)句基礎(chǔ)上演變出各種板式，乃至從正調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展出反調(diào)均是運(yùn)用這種方法。原板在各個(gè)劇種的稱謂雖然不同，但其節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、節(jié)拍的基本規(guī)律大致相同，也可以這樣說(shuō)，板式即是在原板基礎(chǔ)上的變奏。板式派生規(guī)律主要運(yùn)用伸展、緊縮、拆散三種不同手法派生各類板式，各板式的主要不同點(diǎn)在于節(jié)拍的對(duì)比、唱速及力度的對(duì)比、旋法的對(duì)比上。
結(jié)語(yǔ)
通過(guò)曲牌體和板腔體在板式上的比較研究，我們可以看出，一個(gè)體系下的兩大體制由于受不同語(yǔ)言文體的影響，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)存在根本不同，即音樂(lè)結(jié)構(gòu)的規(guī)整性強(qiáng)弱不同，這就導(dǎo)致了二體制在板式功能上具有不同的特點(diǎn)，即:曲牌體音樂(lè)是不同曲調(diào)的曲牌按照節(jié)奏的一個(gè)固有的順序加以銜接，構(gòu)成整場(chǎng)或整出的音樂(lè)；細(xì)分到集曲和一個(gè)曲牌內(nèi)時(shí)規(guī)律也各不相同。板腔體板腔體音樂(lè)則是以一個(gè)上下句結(jié)構(gòu)的樂(lè)句為基礎(chǔ)，通過(guò)各種變奏手段(擴(kuò)充、緊縮等)進(jìn)行各種板式的變化，由此構(gòu)成整場(chǎng)或者整出戲的音樂(lè)。兩大體制板式的比較研究，不僅可促進(jìn)音樂(lè)節(jié)奏規(guī)律的發(fā)展，且以板式變化為線，更利于掌握各自的規(guī)律，以便在實(shí)踐中應(yīng)用。