《麥田里的守望者》的敘事手法解讀

一、引言

   小說《麥田里的守望者》以主人公霍爾頓在異化的環(huán)境里失落和追求兩條敘事線索的對立和交叉來構(gòu)建敘事小說的深層次結(jié)構(gòu)。小說第一部分展現(xiàn)在讀者眼前的是霍爾頓在追逐人類、自然和自我和諧的夢想，夢想的破滅造就主人公的悲劇。盡管如此，也不能阻止他走上尋找真善美的道路。本文結(jié)合格布雷蒙這位法國文學(xué)家提出的角色模式來分析研究這部作品。

二、敘事結(jié)構(gòu)是異化環(huán)境里的失落和追求

   很多文本中，如果主角在他生命的歷程中遭遇困難和艱辛，造成不幸和悲劇，但最終仍然能夠得到他追求的食物，這就蘊(yùn)含著喜劇性；如果主角難以追逐到追求對象時，這種結(jié)局就蘊(yùn)含著悲劇性。人們在這個世界上生存，難以避免的產(chǎn)生失落、孤獨(dú)和無奈，怎么樣能夠找到自己的本真，和世界、自然、同胞達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界，這是我們必須面對的問題?；魻栴D是一個想象力豐富、才華精深、有探索世界的熱情以及強(qiáng)烈渴望愛和理解的信念，他追求的世界是充滿真善美、人和自然社會充滿和諧之美的世界，但他的追求總是伴隨著失落。

    塞林格的《麥田里的守望者》這部小說以獨(dú)特的敘事成為文學(xué)史上一個經(jīng)典。塞林格從人性化的視角，通過對主人公在異化環(huán)境里的恐懼焦慮產(chǎn)生的扭曲、彷徨和苦悶，透露出社會表層下的不完滿和不和諧，他是異化世界的代言人也是異化世界的犧牲品。在異化社會中人逐漸失去主體、失去精神自由、喪失本質(zhì)和自我，讓人格和人性處于分裂的邊緣。塞林格運(yùn)用多元化復(fù)雜的敘事手法，將霍爾頓在理想道路上不斷追求，不斷失落以及命運(yùn)不斷惡化的過程，讓人設(shè)身處地的感覺到霍爾頓的絕望、悲傷和孤獨(dú)，引起讀者對社會、環(huán)境以及人際關(guān)系的思索?！尔溙锢锏氖赝摺沸≌f問世以來，引發(fā)社會各個階層的討論，從教育、政治、文化和人性等不同角度展開大規(guī)模批評和反思。

三、故事敘述中的策略

（一）小說的敘事時間和故事時間

    小說中時間占有重要的地位。主人公的行為在時間中得以展開，故事要按照一定時間開始、發(fā)展以及結(jié)束。小說時間分為敘事時間和故事時間，時間按照順序、預(yù)敘、倒敘、插敘等敘述方式進(jìn)行描寫。讀者跟隨者霍爾頓遇見各種人看見社會的丑陋，這種手法在審美功能上，對故事情節(jié)和人物經(jīng)歷進(jìn)行補(bǔ)充，將人物語言、行為的共時性和歷時性進(jìn)行對比、映襯，形成小說獨(dú)具的張力。敘事時間和故事時間的運(yùn)用，讓敘事文本的行文流暢、線索集中，將主人公看見的程序和景物與讀者的感覺形成敘述同步的關(guān)系。第一人稱給人以親近感，直觀展現(xiàn)主人公黯然神傷和驚心動魄的流浪生涯，反應(yīng)了美國人們在冷戰(zhàn)時期思想的真實(shí)狀態(tài)。通過巧妙敘事時間設(shè)置，作者描寫出人物思維和語言特點(diǎn)，為塑造人物增加真實(shí)感，在時間和心理上減少故事和讀者的距離。敘事手法的多元化是《麥田里的守望者》的特點(diǎn)，閃耀著無與倫比的光芒。

（二）敘事文本的敘事自我和經(jīng)驗(yàn)自我

    《麥田里的守望者》交叉運(yùn)用敘事自我和經(jīng)驗(yàn)自我的手法。小說用語言形式承載故事的人物，揭示人物的內(nèi)心世界。在回憶性的文章中存在敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我兩種視角，敘述者回憶以前的視角叫敘事視角，被回憶的過去經(jīng)歷的事件叫做經(jīng)驗(yàn)視角。有效運(yùn)用兩種視角，能夠更好的反應(yīng)出人物復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心活動。兩種敘事方式融合在一起讓讀者在閱讀時感受社會的勢利和偽善，體會主人公的經(jīng)歷和感受，在敘事時帶有較多強(qiáng)迫性評議，讓人被迫接受他的價值觀和道德觀，作者的聲音被成功隱藏起來，留給讀者更多思索的空間。小說放棄傳統(tǒng)全方位的視角，運(yùn)用大膽的經(jīng)驗(yàn)視角讓讀者更加積極參與到小說設(shè)定的情節(jié)中來，運(yùn)用視覺差異進(jìn)行多元化敘事，展現(xiàn)主人公從天真到經(jīng)驗(yàn)的歷程，表現(xiàn)出小說獨(dú)特的藝術(shù)效果，這是作者獨(dú)具匠心所在。

（三）敘事的時空機(jī)制和人稱機(jī)制

    在《麥田里的守望者》里，作者運(yùn)用地時空機(jī)制進(jìn)行巧妙多樣化的敘述。它將傳統(tǒng)小說單維向度的時間作完美改變，其敘述不是按照時間順序進(jìn)行描寫，而是運(yùn)用布置和剪裁將故事時間上的多樣性和復(fù)雜體現(xiàn)出來。使用多種敘事方法，來描寫時間的流失或者時間的靜止，展現(xiàn)出疊加、交錯的時間狀態(tài)，將主人公生活狀態(tài)全方位的展現(xiàn)給讀者。

    塞林格運(yùn)用創(chuàng)造和超越的手法進(jìn)行敘事，給人全新的感覺。使用第一人稱這個人稱機(jī)制會讓讀者下意識被事態(tài)吸引，產(chǎn)生自我熟知和對世界陌生化的對比效果。小說運(yùn)用多層次、多地點(diǎn)的展現(xiàn)手法來體現(xiàn)出內(nèi)心的變化，對小說揭示和闡發(fā)異化的主體有著重要的作用。小說在敘事方式進(jìn)行創(chuàng)造和超越，用具有限制性的第一人稱來對權(quán)力話語進(jìn)行消解，構(gòu)建去完整的主流意識，通過處于精神分裂狀態(tài)的少年人的眼鏡，看見和社會道德想背離的環(huán)境，正是這敘事機(jī)制，讓讀者從感官上對現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生陌生化的藝術(shù)效果。

（四）敘事的名義聽眾和敘事者

    在霍爾頓支離破碎、斷斷續(xù)續(xù)的述說中，我們了解人物命運(yùn)和個性?；魻栴D的話語從多個角度折射出他在談話這種活動中獲得的動力和快樂，這是一種真實(shí)的感覺。他喜歡講述中的韻律和節(jié)奏，我們可以從這一點(diǎn)入手來研究霍爾頓敘述和行為的方式。他大喊大叫是在宣泄過剩的經(jīng)歷，是自我審美觀的表現(xiàn)手段。他的語言不僅是一種述說，還是他在充滿痛苦、憤怒、困惑社會里的無奈掙扎。他說話的語調(diào)透露出逃避和警戒，用以自衛(wèi)和擺脫現(xiàn)實(shí)中的控制?；魻栴D在面對聽眾的時候他的敘述即是在過去的故事中挖掘記憶，也是在為將來提供必要的信息儲備。各種生活的片段和事物在他心里變成零星的碎片。他在敘述時不愿意簡化和統(tǒng)一表里不一的展品，敘述中常常表現(xiàn)出對聽眾和自己在未來的希望。小說提供的聽眾能夠讓讀者了解敘事者和敘述行為執(zhí)行者的提供性格特點(diǎn)的線索。

    霍爾頓在講述時所用的時間和他的身份關(guān)系密切，而且和情節(jié)息息相關(guān)。作品中出現(xiàn)三個比較關(guān)鍵的時間，敘述者自身所處的時間、敘述者述說回憶中的過去時間以及敘述中出現(xiàn)的包括敘述者在內(nèi)的多個人物回憶的從前時間。敘述時間見證了霍爾頓對現(xiàn)實(shí)世界的虛偽表現(xiàn)出強(qiáng)烈的譴責(zé)和憤怒，感情每一次變化都和時間有著緊密的聯(lián)系，他在講述自己的經(jīng)歷時，對這次經(jīng)歷的觀點(diǎn)和感情被再一次激活，經(jīng)歷中曾經(jīng)困擾他的因素在敘述過程中仍然成為他的困擾，他始終不知道該如何面對和解決這些困擾。敘事問題承載著文化歷史、社會心理和藝術(shù)家或者作家的人格內(nèi)涵，所以霍爾頓的苦悶和痛苦是作家內(nèi)心的反射，功利、怪誕、虛偽是賽格林社會的認(rèn)識，在敘事者和名義聽眾的角度表現(xiàn)出自身那個社會環(huán)境中的焦慮，可以折射出二戰(zhàn)后美國民眾生活環(huán)境的美國歷史社會文化語境。

四、運(yùn)用“少年侃”的敘事手法

   “少年侃”源于俄語，意思是神侃和講述，該詞用于代指民間文化的體裁?！尔溙锢锏氖赝摺返恼Z言運(yùn)用是它得以成功的因素之一，領(lǐng)略小說的語言魅力，就要切實(shí)分析它語言的特點(diǎn)。首先 “少年侃”的敘事方式傳遞出主人公真實(shí)而獨(dú)特的聲音，讓讀者很快了解他的性格。運(yùn)用口語化的表達(dá)方式，大量的片段、句子、詞組和語匯重復(fù)，體現(xiàn)出霍爾頓的年齡特點(diǎn)和叛逆精神，特別生動形象。

    其次小說大量運(yùn)用口語語匯，不講究語法順序和結(jié)構(gòu)，甚至多處出現(xiàn)語法錯誤，這也成為這部作品的一大特色。最后小說文本中俚語、污穢語、粗俗語使用比較多，這樣的語言風(fēng)格一方面體現(xiàn)出霍爾頓玩世不恭的態(tài)度，對社會和生活的失落和不滿，另一方面也展現(xiàn)當(dāng)時社會中美國青年語言習(xí)慣和對生存環(huán)境失去信心的態(tài)度。這也反映出作品的反傳統(tǒng)性和典型性。這些語言的使用揭露了反傳統(tǒng)文化的人對于當(dāng)時危機(jī)四伏、荒謬絕倫的社會感覺到的空虛、痛苦、焦慮和憤怒，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界的光怪陸離，復(fù)雜的情緒以及強(qiáng)烈的感覺。詼諧自然的語言突破傳統(tǒng)文化限制，諷刺現(xiàn)實(shí)世界的粉面雕琢和紛亂復(fù)雜。在霍爾頓幽默的語言中深藏著苦澀、孤獨(dú)和悲愴，給人以內(nèi)心的震撼，他運(yùn)用模糊化、粗俗化的語言邊線出自己的世界觀和價值觀，從語言層面上塑造出黑暗社會里思想和信念垮掉的年輕人形象。

結(jié)束語：

    《麥田里的守望者》是塞林格代表作、成名作和唯一長篇小說，在作品上展現(xiàn)了謀求進(jìn)步的精神，體現(xiàn)出二戰(zhàn)后人們的失落。通過對作品主題和敘事手法的研究分析，我們認(rèn)識到這部小說擁有獨(dú)特的敘事藝術(shù)和深刻的內(nèi)涵。作者以獨(dú)特的視角對社會進(jìn)行觀察，他筆下的霍爾頓在一定程度上促進(jìn)和迎合美國青年在戰(zhàn)后主體意識的復(fù)蘇的觀念，讓小說具有更加深邃的意義和更加廣泛的影響，成為文化殿堂上一個經(jīng)典。這是《麥田里的守望者》這部小說社會意義和自身魅力所在，對都市化和全球化的現(xiàn)代社會仍然充滿現(xiàn)實(shí)的影響。

本文來源：http://www.00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》