論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格特點

有著“鋼琴詩人”之稱的弗里德里克·肖邦是波蘭著名的音樂家、鋼琴家，也是浪漫主義時期的代表人物。在他短暫而有光輝的一生，他創(chuàng)作了很多具有浪漫色彩的鋼琴作品。這位敏感又有著驚人才華的音樂家的作品有著讓人無法忘卻的獨特魅力。

1. 肖邦創(chuàng)作概述

肖邦在他短暫的生命里，所創(chuàng)作的音樂作品幾乎都是為鋼琴而作，但作品體裁卻豐富多樣，具有民族性、風(fēng)俗性、社交性等特點，這些作品有著強烈的體裁意識，大多以精簡小品的形式出現(xiàn)。肖邦的作品涉及諸如夜曲和練習(xí)曲等多種體裁，并給敘事曲、諧謔曲等體裁賦予了新意，如《第二諧謔曲》，這首作品一開始給人以一種怪誕的感覺，具有奏鳴曲特征的復(fù)三部曲式加尾聲的曲式結(jié)構(gòu)，這首樂曲的高潮部分不在古典樂派常用的四分之三處，而是在結(jié)尾，追求一種開放性、爆發(fā)力的尾聲，因為有了這樣的尾聲，使得這首諧謔曲上升了一個高度。

肖邦的作品沖破了傳統(tǒng)體裁的局限，充分體現(xiàn)了他的內(nèi)心情感，這些作品大都旋律優(yōu)美，雅俗共享，具有強烈的感染力，能夠在無形中打動聽眾的心靈，極易讓人產(chǎn)生情感共鳴，這種獨特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格將浪漫主義時期的音樂推向了一個新的臺階。

2．肖邦作品的旋律藝術(shù)風(fēng)格

優(yōu)美動人的旋律是肖邦作品的重要表現(xiàn)方式，也是聽眾了解肖邦作品的第一媒介。肖邦的音樂風(fēng)格有著顯著的個人特點，使人們能夠分辨出這是肖邦的音樂，這與他的愛國熱誠以及傳奇的感情生活有著密切的關(guān)系。肖邦的一生充滿了不幸和失落，祖國的內(nèi)憂外患、生活的顛沛流離、愛情的婉轉(zhuǎn)曲折，再加上肖邦本身的多愁善感，形成了肖邦作品猶如詩人一般的氣質(zhì)，音樂細(xì)微巧妙，并帶有鮮明的民族烙印。尤其是他的五十多首《瑪祖卡》以及歌頌祖國的鋼琴詩《《波蘭舞曲》(又稱為波羅奈茲)，把波蘭的民族特性提升到了一個嶄新的藝術(shù)高度。。

肖邦鋼琴作品的特點是在于它的旋律，這些旋律的來源多是聲樂的成分，有時像是女性的溫柔，有時像是瀟灑的騎士，有時又是英雄主義的爆發(fā)，有時又是憂郁而又絕望的。肖邦恰如其分地運用不斷變換的和聲來詮釋了這些鋼琴作品的動人旋律，并利用各種技巧對鋼琴作品進(jìn)行修飾和處理，不斷的拓展了旋律的音域和復(fù)雜程度，增加了聲樂性的色彩性，彰顯了器樂音樂的魅力的同時，又使得作品的旋律更加的深入人心。

3．肖邦作品的和聲藝術(shù)風(fēng)格

肖邦作品中包含豐富的和聲藝術(shù)，有著很強的多聲部思維，在和聲方面有較大的發(fā)展及突破，充分使用了正、副三和弦，七和弦，變和弦，和聲編配巧妙、流暢，這些和聲的運用有時是簡約、有時復(fù)雜，體現(xiàn)了作品的歌唱性和多層次的音響效果。

簡約和弦通過與伴奏中和聲的共同組合，實現(xiàn)了音律緊湊而豐盛的變化。這樣的作品將單調(diào)的和聲隱沒在整體復(fù)雜的音效之中，好像是肖邦將其故意隱藏起來，讓人覺得婉轉(zhuǎn)動聽，如《瑪祖卡》OP.6NO.3 就是由粗獷的舞蹈與單調(diào)的低音構(gòu)成的。大多時候和聲也是復(fù)雜的，但是這種復(fù)雜中滲透著作品的清晰性和邏輯性。他創(chuàng)作的《瑪祖卡》清楚的表明了肖邦是一位和聲的創(chuàng)新者，唯有這些獨特的瑪祖卡獨特才能夠證明肖邦是一個獨特的作曲家。  

肖邦對和弦外音的運用到了爐火純青的地步，通過適當(dāng)?shù)募尤氩ㄒ簟㈩澮艋蛘呋匾?，塑造了很多?yōu)美生動的音樂形象，特別是他的作品《夜曲》，常用很多超過十度的和弦，《諧謔曲》和《幻想曲》里有還有很多是大拇指彈兩個音的和弦。

肖邦的和聲有著強烈的個人風(fēng)格肖邦在常規(guī)和聲規(guī)則的基礎(chǔ)上，著重加強對V-I的創(chuàng)造。他的很多鋼琴作品都是以屬和弦音作為起點，形成劇烈的方向性，使得作曲是有著更大廣闊的創(chuàng)造空間。

4．肖邦鋼琴作品的特點

肖邦的作品有著單一性的特點，他的作品離不開鋼琴，可是內(nèi)部的含義卻很豐富，并以質(zhì)量取勝，如作品《革命練習(xí)曲》，充滿了內(nèi)在的生命力與動力，把音樂化作了革命斗爭的武器，這些練習(xí)曲并已經(jīng)跨越了練習(xí)曲的范疇。另一方面，這些鋼琴作品還具有強烈的個人性與民族性，如《瑪祖卡》就把波蘭民族音樂元素與個人的情懷緊密結(jié)合。除了這些特點，肖邦還把通俗與前衛(wèi)相融合，有著很強的小資情調(diào)，這些沙龍音樂清麗雅致，旋律優(yōu)美，但是又有著一些沖突在里面?？傊ぐ钤谝魳飞习淹昝佬耘c創(chuàng)新性很好的結(jié)合起來，使得作品都以質(zhì)取勝。

5．肖邦作品的標(biāo)題性

肖邦的音樂介于“標(biāo)題”與“純音樂”之間，具有強烈的音樂之外的暗示，但從不具體描繪，他所著的前奏曲、船歌、即興曲等作品，這些作品的內(nèi)容都是十分豐富和深刻的，雖然肖邦的作品中沒有作者本人的標(biāo)題思想，但是后人在將肖邦作品出版時，為大部分鋼琴作品添加了適當(dāng)?shù)臉?biāo)題。比如：將《第一敘事曲》（g小調(diào)、作品第二十三號）稱作《無詞敘事詩》。這些作品雖然沒有明確指出相關(guān)的標(biāo)題，但是因為作曲家在某些樂曲作品的前言部分對樂曲的標(biāo)題進(jìn)行了隱蔽性的描述，使得后人為其添加新標(biāo)題提供了依據(jù)。以升F大調(diào)第二即興曲OP.36為例，表現(xiàn)形態(tài)為敘事曲的敘述要素及夜曲冥想要素的綜合，開始部分仿佛一首低吟的搖籃曲，接著似乎是響起了戰(zhàn)斗的音調(diào)，接著宛如騎士馳去，而騎士的愛人繼續(xù)吟唱著搖籃曲。隨后似乎出現(xiàn)了光明和希望的景象，最后回到夢幻和弦，以樂觀的情緒結(jié)束。雖然很少人知道它的標(biāo)題，但腦海中的動人畫面讓人情不自禁地去探究它的標(biāo)題。所以，從某種程度上來說，肖邦的少數(shù)鋼琴作品仍然是標(biāo)題音樂。而大部分的肖邦作品盡管缺乏標(biāo)題性，但是卻能夠憑借樂曲內(nèi)容擬定出恰當(dāng)?shù)臉?biāo)題。

6. 結(jié)束語

綜上所述，肖邦在他短暫的一生創(chuàng)造出了很多備受人們歡迎的鋼琴作品。這些作品有著強烈的感染力和感情色彩，其旋律真實、淳樸、如歌，充分融合了聲樂和器樂的優(yōu)勢；其和聲無論是簡約還是復(fù)雜，都能表現(xiàn)出樂曲的優(yōu)美旋律；其創(chuàng)作背景與個人性格之間的完美融合豐富了樂曲的內(nèi)涵；其標(biāo)題隱含于作品的內(nèi)容之中，這些作品的獨特藝術(shù)風(fēng)格為后來樂曲的創(chuàng)造指出了新的道路和方向，并深深地打上了“肖邦”的烙印。

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