網絡自制劇中的倫理失范問題與治理研究

中國是世界上電視劇產量最多的國家，由于網絡自制劇監(jiān)管不嚴，部分網絡自制劇為了迎合受眾提高收視率，過度獵奇，影響著行業(yè)良性發(fā)展環(huán)境，形成獨特審美觀網絡青年亞文化現象，而這種文化現象具有極強的影響力，快速在網民群體中傳播。

截至2017年12月，全網視頻點擊總量達6317.3億次，其中電視劇類點擊量達到4232.6億次，占比高達67%，電視劇類視頻點擊量占全網視頻點擊量的近七成。網絡自制已經是網民娛樂首選，網絡自制劇“輕松、無厘頭”等特點剛好迎合了網民解壓心理。

一、獵奇內容:異質化的流量狂歡

針對自制劇受眾尋求感官刺激這一需求，網絡自制劇在內容上迎合受眾心理需要，過度追求流量狂歡時代所帶來的收益，放大當下的圍觀、惡搞的社會文化心理，創(chuàng)造出獵奇內容。2017年10月在優(yōu)酷和PPTV合播出的《將軍在上》，在中國屏幕上形成了現象劇，該劇中大作家柳永居然在紅燈區(qū)亂搞導致自己落榜，大學士范仲淹遭貶官再回到京師只是分分鐘的事情，除了滿屏的雷點之外，服裝更是大紅大藍大紫審美欠佳，夸張的慢動作鏡頭，審美過于時尚前衛(wèi)。豆瓣短評里滿屏洋溢著對該劇畫面、色調、服裝的批判。但就是這樣一部網劇上線21小時破億，網友們紛紛吐槽“辣眼睛”，但又一邊熬夜追劇。就是因為每集中有大量可以吐槽的雷點，槽點才會有大量的網友沉迷于追劇中。

網絡自制劇的受眾主要都是青年群體，他們期盼在社會主流文化盛行的時代當中，找到屬于青年群體的文化。他們更希望通過簡單的方式，以獲得短期的快感。網絡劇制作抓住這一代人的觀看心理，創(chuàng)作出多是槽點多、刺激化、無厘頭的劇情，善于抓住網絡流量的走向，制造出爆紅的網絡劇集。隨著互聯網技術的發(fā)展，人們在觀看視頻的同時通過實時發(fā)送“彈幕”與其他網民交流互動。這一環(huán)節(jié)的設計是用來收集觀眾對視頻內容的評價從而改善之后視頻制作，但由于有些網絡自制劇制作時，了解觀眾喜好在吐槽中發(fā)泄情緒獲得精神上的放松，喜好在“彈幕”互動中獲取他人認同的心理訴求，在劇情制作的過程中故意夸大劇中某些情節(jié)，有意識提供吐槽養(yǎng)料去發(fā)酵，以增加點擊量。形成為了觀眾為尋找吐槽點而看劇的“異化”觀看模式，呈現一種“只走流量不走心”網絡自制劇創(chuàng)作氛圍。

二、情感宣泄;評論異化下的價值失范

斯圖亞特.霍爾認為在工業(yè)化生產的時代下的大眾文化，是利益驅動下的商業(yè)文化。網絡自制劇作為商業(yè)文化發(fā)展的產物，抓出青年網友宣泄情感的心理，在劇情制作的過程中故意夸大劇中某些情節(jié)有意識提供吐槽養(yǎng)料去發(fā)酵，導致大量的網絡劇為了追求商業(yè)效益而過度放大社會的陰暗面。搜奇獵艷，血腥暴力、粗俗、封建迷信、色情等的鏡頭畫面的頻頻出現，過度取悅當下青年觀眾，逐漸降低了倫理道德的底線，打法律擦邊球，失去原本媒介傳播優(yōu)秀文化、教化育人的社會功能。

除了網絡自制劇劇作異化，網絡評論也在異化，受眾往往并不是單純看劇，而是通過看劇吐槽發(fā)彈幕宣泄自我情感。由于用戶發(fā)送彈幕時匿名性，不必注意自己的真實身份，承擔言語責任，每個人都可以在上面毫無顧忌地暢所欲言，因此出現了大量缺失道德感的彈幕，有的語言低俗不堪。這樣滿足了觀眾的獵奇心理和虛幻的精神追求，從而紓緩自己焦慮的情緒, 在自娛自樂的感官刺激中得到滿足，在網絡虛擬社區(qū)中自我沉醉，在發(fā)表粗俗言語中獲取感官刺激。

三、表情包奇觀：人主體性的缺失

在互聯網時代下多媒體技術的發(fā)展催生了各種聊天軟件的普及，表情包和動圖也使文字聊天變得生動有趣，“斗圖”更是年輕人間聊天必不可少的環(huán)節(jié)。表情包自制工具出現，使青年受眾可以從自己親手創(chuàng)作的表情包中彰顯個性，踐行著他們“游戲人生”的生活態(tài)度。審美低俗畫面的網絡神劇激發(fā)了網友的玩梗心理，為表情包動圖價值異化二次傳播提供制作養(yǎng)料，在網絡自制劇過渡迎合受眾低俗審美需求的情況下，導致大量審美趣味低下、用語粗鄙，顛覆傳統(tǒng)文化的表情包動圖在微博、微信上肆意的傳播，形成了互聯網時代中的表情包奇觀。

例如2017年12月13日在騰訊視頻播出《柒個我》是翻拍韓劇《殺了我治愈我》沿襲了韓劇一向狗血傳統(tǒng)，浮夸膚淺毫無內容涵養(yǎng)劇情。張一山在劇中飾演精神分裂七重人格的人物形象，奇異的服飾，妖艷的眼線，夸張的動作被截成表情包、動圖在微信、QQ、新浪微博等社交媒體中大肆傳播。據統(tǒng)計#張一山柒個我#在微博熱搜中閱讀量更是達到6.7億，討論量212.5萬。

制作粗俗，內容淺顯的網絡神劇提供了表情包動圖“狂歡”噱頭，對觀眾感官進行刺激，以到達快速傳播的目的。長此以往，基于網絡自制劇異化的傳播方式會造成青年網民曲解審美價值觀，網絡受眾非理性化的傳播行為，致使人們在狂歡之下漸失對自身的本位思考，造成人的主體性缺失。

四、重新審視網絡自制劇發(fā)展環(huán)境

網絡自制劇背后的倫理失范現象需要進行深刻審視，獵奇化的傳播內容造成的異質化傳播現象對網絡文化的發(fā)展造成不利影響，對于青少年審美價值觀造成扭曲，喪失了對青年受眾傳播先進文化的社會使命，對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化造成侵蝕。

因此關于網絡自制劇的創(chuàng)新我們則需要進行多維度思考。

（一）重塑網絡自制劇制發(fā)展環(huán)境

對網絡自制劇內容的創(chuàng)作方面，易中天在一檔節(jié)目中提到：“文化可以通俗，文化可以降低下線，但是文化是不能沒有底線的?！本W絡自制劇創(chuàng)新也應該有度，創(chuàng)新不等同于獵奇，質量也不等同于流量。從目前跡象來看，網絡劇產業(yè)沒有形成良好的創(chuàng)作和競爭環(huán)境。而網絡劇由于制作藝術水準低，缺乏創(chuàng)造力，為博眼球傾向于膚淺的娛樂文化，極易造成傳播價值“異化”，網絡自制劇不應該淪為網絡青年亞文化的養(yǎng)料，成為侵蝕傳統(tǒng)文化的傳播工具。

（二）“把關”網絡自制劇內容

日本學者中野牧認為現代大眾很容易受到大眾傳播媒介的影響，電視等媒介中的畫面會不斷地型塑受眾的認知，造成行為的模仿和人的異化。因此網絡自制劇應當主動承擔自身文化傳播的職能，從根源出發(fā)凈化熒屏，提高網絡視頻文化內涵，自覺堅守文化底線。

此外習近平總書記在文藝工作座談會上的講話“文藝工作者要講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現中國風貌，讓外國民眾通過欣賞中國作家藝術家的作品來深化對中國的認識、增進對中國的了解”。而網劇作為一種大眾化傳播媒介，網劇創(chuàng)新不能一味追求“娛樂至死”，應將資金和精力更多地用在打磨劇本，弘揚中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，講好中國故事，讓中國文化走向世界的舞臺，打造“綠色娛樂”環(huán)境。

（三）加強監(jiān)管

青年強則國強，中國的未來需要有文化有思考的青年。對于沉迷于網絡世界的青少年，多數缺乏審美價值判斷的獨立思考，在這種簡單粗俗網絡劇中追求直接感官刺激，沒有深層的文化底蘊，會使青年受眾逐漸喪失其他層面的深層思考能力。因此網絡劇監(jiān)管刻不容緩，開啟24小時不間斷地監(jiān)看模式，嚴格提高審看人員水平，加強對網絡劇的審查力度，線上線下標準一致，電視臺不能播的，網絡就不能播，樹立正確的網絡文化。當然這要求除了政府的監(jiān)管之外，行業(yè)自監(jiān)也是不可缺少的重要部分，網絡自制劇必須擔負起時代責任。

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