芻議電視綜藝節(jié)目的多機位拍攝——以《見字如面》為例

自上世紀(jì)70年代以來，隨著電子設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，小型、高質(zhì)量攝像管的問世及錄像機的實用化，使得電視設(shè)備的體積不斷縮小，電視節(jié)目的拍攝手段逐漸趨于多樣化，極大的提高了電視節(jié)目的制作質(zhì)量及其視覺效果，并間接促進了綜藝節(jié)目的蓬勃發(fā)展。在這樣的背景下，電視節(jié)目拍攝實現(xiàn)了從傳統(tǒng)的單機位作業(yè)到多機位作業(yè)的跨越，EFP的誕生，豐富了電視節(jié)目的影像信息，創(chuàng)設(shè)出了如身臨其境般的視覺表現(xiàn)力和沖擊力，增強了觀眾的欣賞體驗。立足于多機位拍攝的巨大優(yōu)勢，本文在分析多機位拍攝的特點及其導(dǎo)播形式的基礎(chǔ)上，以黑龍江衛(wèi)視出品的電視綜藝節(jié)目《見字如面》為例，探討了多機位拍攝在實踐中的運用。

一、多機位拍攝的特點

多機位拍攝又稱為EFP（Electronic Field Production）拍攝，即采用兩臺以上攝像機對演播室和節(jié)目主持人及表演者進行多角度的拍攝，旨在精選更優(yōu)畫面，以及全方位展示現(xiàn)場，營造立體化視覺效果，增強電視節(jié)目的可視性。近年來，隨著電子設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，多機位拍攝的應(yīng)用范圍越來越廣，無論是室內(nèi)還是室外，都能以此來創(chuàng)設(shè)更佳節(jié)目效果。而僅就室內(nèi)拍攝來說，目前大中型演播室大多采用6個機位進行拍攝，而小型演播室則通常采用2—4個機位拍攝。以中型演播室為例，6個機位的設(shè)置情況如下：

①1、3號機位通常架設(shè)在舞臺正對面，以舞臺中軸線為界，兩臺攝像機分別位于中軸線兩側(cè)45°角附近。

②4、5號機位與1、3號機位相對應(yīng)，架設(shè)于舞臺后方中軸線兩側(cè)45°角附近，斜對觀眾席。

③2號機架設(shè)于1、3號機位中間、舞臺中軸線正上方。

④6號機通常為搖臂攝像機，架設(shè)于舞臺左側(cè)或右側(cè)的正上方，俯拍舞臺。

從6個機位的功能來看，其中1、3號機位的主功能是正面拍攝舞臺，屬于多機位拍攝的核心部分；4、5號機位的功能在于補充1、3號機位的不足，四個機位相互配合，使拍攝出的畫面不留死角，360°全方位呈現(xiàn)演播室，同時也擔(dān)負(fù)著拍攝觀眾席的任務(wù)。2號、6號機位的主要功能是從正前方和左右兩側(cè)俯拍舞臺，呈現(xiàn)舞臺全景，尤其是6號搖臂攝像機的移動功能，可呈現(xiàn)動感畫面，拍攝高空運動鏡頭，提高畫面的可視性。

綜合來說，多機位拍攝強調(diào)視覺效果的立體性和靈動性，根據(jù)演員或主持人的站位，以及節(jié)目的類型和特點，通過多個機位合理分工和相互配合，從不同角度向觀眾呈現(xiàn)舞臺畫面，讓觀眾能夠更清晰和全方位的欣賞節(jié)目，從而加大節(jié)目氣氛的渲染力度，提升節(jié)目效果。

二、多機位拍攝的導(dǎo)播形式

采用多機位拍攝，關(guān)鍵在于導(dǎo)播對機位的控制和鏡頭的調(diào)度。首先，從機位控制的角度來看，演播室的空間形態(tài)以及舞臺道具的設(shè)置是機位控制的重要依據(jù)。在綜藝節(jié)目的拍攝過程中，因演員或主持人的站位較為靈活，隨意性較大，因此主要機位的切換是導(dǎo)播的關(guān)鍵。在實踐中，機位控制的原則是分工明確，但機動性強，機位切換靈活，以三訊道EFP系統(tǒng)調(diào)控機位，是目前國內(nèi)綜藝節(jié)目拍攝最重要的導(dǎo)播形式。其次，從鏡頭調(diào)度的角度來看，以最佳視覺效果作為調(diào)度的主要依據(jù)，導(dǎo)播工作的重點在于各機位之間空間關(guān)系的調(diào)配。其中，大景別呈現(xiàn)以搖臂攝像機俯拍為主，鏡頭運動頻度較?。恍【皠e以側(cè)拍為主，鏡頭聚焦主體和細節(jié)，以配合節(jié)目或演員的表演，營造出動感的氣氛。此外，攝像師也是多機位拍攝的關(guān)鍵。室內(nèi)綜藝節(jié)目在多機位拍攝時大多采用固定式攝像機，因此對拍攝的要求略小于室外，但機器操作必須準(zhǔn)確，同時與導(dǎo)播密切配合，確保機器平穩(wěn)，是保障節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。

三、多機位拍攝的實際運用——以《見字如面》為例

（一）節(jié)目簡介

《見字如面》是由北京實力電傳文化發(fā)展有限公司與黑龍江衛(wèi)視聯(lián)合出品并制作的一檔文化類電視綜藝節(jié)目，于2016年12月在黑龍江衛(wèi)視首播。節(jié)目邀請了張國立、張涵予等十位藝人作為嘉賓，由翟毓紅主持，以明星讀信為主要形式，通過書信的媒介作用，向觀眾呈現(xiàn)真實的生活故事。節(jié)目的錄制場地為北京紅磚美術(shù)館，演播室為環(huán)形，占地面積約450㎡，屬中型演播室，節(jié)目錄制以多機位拍攝為主，機位設(shè)置合理，畫面切換流暢，具有較高的制作水準(zhǔn)。《見字如面》在錄制時設(shè)置了6個機位，機位分布如第一節(jié)描述所示，其中2號機作為主機位，負(fù)責(zé)舞臺的正面拍攝，4、5號機位以拍攝觀眾席為主，畫面切換頻度較小，正面固定鏡頭的運用較為頻繁。

（二）多機位拍攝的切換技巧

在錄制時，《見字如面》鏡頭的切換主要具有以下幾種形式。

一是大景別與小景別的切換。節(jié)目開始一般采用遠景，以2號機位主拍，鏡頭聚焦于舞臺正中心，4號或5號機位短暫拍攝觀眾席后，鏡頭切換至中景。正面拍攝時無論遠景還是中景，都采用固定鏡頭，遠、中鏡頭之間作無技巧切換，10秒以下的短鏡頭運用頻度較多。

二是4號、5號機位與2號機位的切換。在錄制時，4、5號機位主要負(fù)責(zé)拍攝觀眾席，拍攝時間較短，2號機位則負(fù)責(zé)拍攝表演者，而1、3號機位的運用頻度較小。在切換時，極少運用運動鏡頭，而是采用直接跳轉(zhuǎn)的方式，進行無技巧切換。

三是6號機位與2號機位的切換。在錄制過程中，雖然6號機位的運用次數(shù)較少，并且與2號機位的切換也不頻繁，但6號機位通常采用長鏡頭，兩個機位切換時6號機偶爾會緩緩移動，將表演者的側(cè)身和側(cè)面觀眾席呈現(xiàn)出來。

四是1、3號機位與2號機位的切換?！兑娮秩缑妗吩阡浿茣r極少會從舞臺正面45°角位置進行拍攝，偶爾運用1號或3號機，也是采用短鏡頭，稍作停頓后直接跳轉(zhuǎn)到2號機位鏡頭，因此畫面呈現(xiàn)出來的整體效果較為平穩(wěn)。

（三）多機位拍攝的機位調(diào)度

《見字如面》演播室的場景展示以正面為核心，從整體來說鏡頭轉(zhuǎn)換幅度不大，各個機位的設(shè)置合理，拍攝角度穩(wěn)定，符合文化類綜藝節(jié)目的特點。在錄制時，每個機位都有固定的拍攝區(qū)域。其中，2號機位作中、遠景切換，旨在向觀眾展示舞臺背景及中心，確立表演者的核心位置。因演播室呈環(huán)形狀態(tài)，觀眾也以環(huán)形圍坐舞臺四周，因此1、3號機位設(shè)置的主旨在于補充2號機位的拍攝盲區(qū)，向觀眾展示舞臺后方中軸線兩側(cè)45°角區(qū)域的布局及觀眾。進而，與其它室內(nèi)綜藝節(jié)目的拍攝思路不同，《見字如面》4、5號機位將拍攝區(qū)域限定于舞臺正面的觀眾席；而6號機位則負(fù)責(zé)補充1、3號機位的拍攝盲區(qū)，從側(cè)面向觀眾展示舞臺、表演者及觀眾席。綜合來說，《見字如面》的機位調(diào)度與空間環(huán)境有機的結(jié)合起來，通過機位的合理配置，向觀眾全方位的將演播現(xiàn)場呈現(xiàn)出來，無盲區(qū)、無死角，使觀眾在欣賞節(jié)目時如身臨其境，極大的提高了節(jié)目氛圍的渲染力。

（四）多機位拍攝的鏡頭調(diào)度

從鏡頭調(diào)度方面來看，《見字如面》主要采用了四個視角對演播現(xiàn)場進行拍攝。其一是正面視角，通過正面遠景和中景的切換，配合燈光營造的效果，以及簡單的舞臺道具布置，使節(jié)目畫面產(chǎn)生了一種大氣、簡潔的視覺效果；其二是俯拍視角，利用2號機位和6號機位“俯瞰”全場，將舞臺全貌盡收眼底；其三是45°拍攝視角，將舞臺后方中軸線兩側(cè)完整的呈現(xiàn)出來，不留拍攝盲區(qū)；其四是側(cè)拍視角，以6號機位將表演者側(cè)身和舞臺兩側(cè)的觀眾席呈現(xiàn)給觀眾，創(chuàng)設(shè)出立體化的視覺效果，拉近了節(jié)目與觀眾之間的距離，提高了節(jié)目的檔次和質(zhì)量。

四、結(jié)語

綜上所述，以多機位拍攝錄制電視節(jié)目，能夠更好的營造節(jié)目氣氛，呈現(xiàn)出節(jié)目的細節(jié)，與節(jié)目內(nèi)容相輔相成，提高節(jié)目質(zhì)量，提升節(jié)目的社會影響力。因此，進一步發(fā)掘多機位拍攝的實用價值，拓展運用范圍，藉此打造更多優(yōu)秀綜藝節(jié)目，是每一名電視工作者在當(dāng)前面臨的一項重要任務(wù)。

本文來源：《視聽》：http://www.00559.cn/w/qk/9501.html