一切事物的生存發(fā)展都離不開環(huán)境的影響，廣告也是這樣。隨著社會(huì)環(huán)境的不斷更迭，廣告的生存環(huán)境也隨之不斷變化，展現(xiàn)出了豐富多彩的一面。當(dāng)前人類社會(huì)已經(jīng)來(lái)到了數(shù)字技術(shù)時(shí)代，在這種新的傳播環(huán)境下，首先是數(shù)字技術(shù)在當(dāng)今社會(huì)中得到廣泛應(yīng)用，新的數(shù)字媒介無(wú)時(shí)不刻在涌現(xiàn)，信息量以指數(shù)速度增加

根據(jù)2010年世界日?qǐng)?bào)發(fā)行量前100名排名榜顯示，全國(guó)總發(fā)行量位居前10名的報(bào)紙中，僅日本就占據(jù)了五家，分別是《朝日新聞》、《讀賣新聞》、《日本經(jīng)濟(jì)新聞》、《每日新聞》和《中日新聞》（排名不分前后），且前三甲均被日本奪得。日本國(guó)土面積狹小，人口不足我國(guó)的十分之一，但報(bào)紙的發(fā)行

《人生果實(shí)》是由日本電視節(jié)目制作人伏原健之導(dǎo)演，日本東海電視臺(tái)制作并于2017年初發(fā)行的一部電視紀(jì)錄片，是近幾年生活紀(jì)錄片的成功范例。影片講述了日本一對(duì)九旬老夫婦——建筑師津端修一和妻子津端英子的日常生活。他們生活在日本愛知縣春日井市，兩人攜手走過60多個(gè)春秋，并且在自家院子

一、網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的定位網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的大范圍普及，向傳統(tǒng)電視平臺(tái)輸出的節(jié)目數(shù)量隨之增加。但收視率有明顯差異，研究發(fā)現(xiàn)兩個(gè)平臺(tái)的收視差距與受眾群體有關(guān)，由于網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目精準(zhǔn)受眾定位和傳播渠道的廣泛，使其節(jié)目為受眾定制專屬綜藝內(nèi)容。（一）受眾定位精準(zhǔn)如今綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)

一、新聞播音的常見形式（一）傳統(tǒng)的“播”新聞新聞節(jié)目指以新聞材料為基礎(chǔ)，加工制作而成的廣播或電視節(jié)目?，F(xiàn)如今的新聞播音類節(jié)目有：傳統(tǒng)播音、“說”新聞、播說結(jié)合、方言新聞、讀報(bào)等。在廣播中的新聞節(jié)目以播出新聞消息為主，電視中的新聞節(jié)目除新聞消息的播出外還有新聞評(píng)論節(jié)目。在傳統(tǒng)的

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展為中國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展和傳播提供了更大的舞臺(tái)。當(dāng)前視聽作品在網(wǎng)絡(luò)上以數(shù)字化的形式進(jìn)行傳播，但互聯(lián)網(wǎng)傳播方式一方面給視聽作品的發(fā)展與傳播帶來(lái)便利，另一方面也為各種各樣的侵權(quán)行推波助瀾。個(gè)人視聽網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)者通過其運(yùn)營(yíng)的網(wǎng)站，對(duì)未經(jīng)版權(quán)人許可上傳的音樂或影視作品進(jìn)行深層

《云圖》這本小說是大衛(wèi)·米切爾的得意之作，其構(gòu)思精巧，本應(yīng)很適合改編成電影，但由于故事過于龐雜，出版時(shí)乏有電影人問津。直到這本小說來(lái)到了拉娜·沃卓斯基手上，她與胞弟把他改成電影劇本，并成功地吸引了湯姆·提克威的注意。眾所周知，執(zhí)導(dǎo)了《羅拉快跑》的湯姆·提克威對(duì)電影的速度與節(jié)奏

目前，信息技術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)水平的提高，長(zhǎng)久以來(lái)，傳統(tǒng)電視媒體得到了有效的進(jìn)步，從標(biāo)清制播到高清制播，從高清制播到超清4K制播，而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的飛躍式發(fā)展形成的新媒體打破了這種傳播方式。作為新媒體的象征，移動(dòng)客戶端、微信微博、門戶網(wǎng)站等等正在逐漸改變?nèi)藗兊纳罘绞健＿@些

《和陌生人說話》是由騰訊新聞出品的一檔網(wǎng)絡(luò)訪談?lì)惞?jié)目，在2017年6月21日一經(jīng)播出，便受到受眾的一眾好評(píng)，截至目前第一季豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分。之所以選擇這檔節(jié)目，一方面是因?yàn)檫@檔節(jié)目是完全由騰訊制作并且完全在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出，更具有網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目的特性。另一方面，這檔節(jié)目根據(jù)受

電視編輯工作是電視新聞制作非常重要的環(huán)節(jié)，具體來(lái)說主要可以分為前期策劃與拍攝及后期處理，其中涉及到解說詞寫作、主題選擇、聲音與畫面剪輯、配音配樂等方面的工作。由此可以看出電視編輯后期處理與制作就是對(duì)之前拍攝的新聞內(nèi)容，重新排列組合，通過后期包裝加工達(dá)到極好的播出效果。一、電視

導(dǎo)播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者,他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動(dòng)各個(gè)工種融為一體,錄制出高質(zhì)量的節(jié)目.作為電視節(jié)目制作與電視晚會(huì)的關(guān)鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨(dú)創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。在現(xiàn)場(chǎng)直播開始之前，導(dǎo)播一定要結(jié)

在采訪電視新聞的過程中，記者需要深入到事件現(xiàn)場(chǎng)對(duì)事件進(jìn)行采訪，然后分析如何將掌握的信息直觀的展現(xiàn)出來(lái)。因此，就要求電視新聞?dòng)浾哒莆找欢ǖ男侣劶记桑瑥亩Ｕ想娨曅侣剝?nèi)容的質(zhì)量以及時(shí)效性，并且在此過程中，還能夠?qū)㈦娨曅侣動(dòng)浾叩男侣劽舾卸确从吵鰜?lái)。因此，為了能夠有效提升電視新聞的報(bào)

電視新聞的時(shí)效性，主要指的是新聞報(bào)道所產(chǎn)生的社會(huì)影響在時(shí)間上的限度，通俗來(lái)說也就是新聞報(bào)道的時(shí)間效應(yīng)。電視新聞，主要是對(duì)新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，因此時(shí)效性則是判斷新聞價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)標(biāo)志。同時(shí)，電視新聞的時(shí)效性還關(guān)注新聞時(shí)間的傳播時(shí)間與傳播所帶來(lái)的影響、效果之間的關(guān)系，這也就是所

電影《告白》是根據(jù)作家湊佳苗的小說改編，由日本導(dǎo)演中島哲也執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀作品。影片中涉及的“社會(huì)病”，不僅是日本所面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，也是當(dāng)今其他國(guó)家所無(wú)法回避的。本文將從“母愛、校園霸凌、青少年犯罪”三個(gè)主題深入解讀電影內(nèi)涵。一、母愛與成長(zhǎng)在傳統(tǒng)觀念中，母親在一個(gè)人的成長(zhǎng)中扮演著不

修辭一詞主要來(lái)源于古希臘，指的是采用巧妙的語(yǔ)言來(lái)說服別人認(rèn)同自己的觀點(diǎn)，修辭是“說服的藝術(shù)”，古典的修辭主要局限于語(yǔ)言的修辭，主要研究語(yǔ)言文字符號(hào)的運(yùn)用。從修辭學(xué)的發(fā)展歷史看，“修辭”的本意主要是限定在以語(yǔ)言文字符號(hào)為媒介的交際之內(nèi)的①，20世紀(jì)60年代法國(guó)文藝?yán)碚摷伊_蘭·巴

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)，人們的注意力不斷被分割，傳播受眾已形成移動(dòng)化與碎片化接收的習(xí)慣。以貴州省交通出行規(guī)律為例，廣播移動(dòng)收聽率與人們上下班時(shí)間早晚高峰期關(guān)聯(lián)度極為密切。在廣播調(diào)頻廣告創(chuàng)收要求下，一小時(shí)節(jié)目時(shí)間被切割為四個(gè)小板塊，節(jié)目容量進(jìn)一步壓縮，廣播線性節(jié)目

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，我們已步入嶄新的自媒體時(shí)代。微博、網(wǎng)絡(luò)論壇、即時(shí)通信、視頻直播等自媒體平臺(tái)使傳統(tǒng)的媒體和政府主導(dǎo)的公眾議程開始衍變成公眾利用自媒體平臺(tái)自主設(shè)置議程。自媒體議程不是媒體議程與公眾議程的簡(jiǎn)單融合，是一部分公眾通過自己掌握媒體發(fā)聲器，與政策議程進(jìn)行互動(dòng)，進(jìn)而

“寒門狀元之死”事件的起因是知名自媒體 “咪蒙”旗下 “才華有限青年”公眾號(hào)發(fā)布的一篇名為《一個(gè)出生寒門的狀元之死》的文章。文章用極盡煽情的筆調(diào)刻畫了一個(gè)努力生活，卻因家境貧窮而英年早逝的高考狀元形象。由于在選題方面具有話題性，一經(jīng)發(fā)布就引起了社會(huì)廣泛關(guān)注，并迅速形成熱點(diǎn)話題

美術(shù)在影視作品中的運(yùn)用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中的美術(shù)的體現(xiàn)不僅僅在于獨(dú)立劇情的本身，更在于融入于整部作品。因此，文章為了大家對(duì)影視作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力具有更加深刻的認(rèn)識(shí)，以場(chǎng)景設(shè)計(jì)，色彩設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)三方面來(lái)展現(xiàn)美術(shù)在影視作品中的魅力所在。一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)場(chǎng)景作

通過對(duì)我國(guó)新聞傳媒行業(yè)當(dāng)前的競(jìng)爭(zhēng)情況進(jìn)行分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)媒介融合的新時(shí)代，衡量傳媒發(fā)展的重要指標(biāo)是新聞傳媒能否具有自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。也就是說，想讓整個(gè)傳媒行業(yè)更具生命力與活力，就必須開發(fā)新媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)力。我們?nèi)绻胝业叫侣剛髅胶诵母?jìng)爭(zhēng)力構(gòu)建的新出路，就要剖析目前新聞傳