“孤島”商業(yè)電影繁榮現(xiàn)象的再解讀及其對中國電影發(fā)展貢獻(xiàn)的重新認(rèn)識-電影論文

　　一、“孤島”時期電影創(chuàng)作發(fā)展軌跡

　　回顧“孤島”電影的發(fā)展始末，大致可以分為武俠神怪片、歷史古裝片、現(xiàn)代時裝片三個階段。

　?。ㄒ唬┥窆治鋫b片的繼續(xù)繁榮

　　“孤島”初期，絕大多數(shù)電影公司還沒有恢復(fù)生機(jī)，無力拍攝新片，只好繼續(xù)放映舊片。其中又以“明星”公司為代表：老板張石川素來奉行“商業(yè)至上”的原則，他將1928年拍攝的《火燒紅蓮寺》繼續(xù)拿來放映，票房持續(xù)多日高居不下，為明星公司賺得了一筆可觀的收入。這給其他公司以極大的借鑒，紛紛爭相進(jìn)行神怪武俠片的拍攝。

　?。ǘv史古裝片的大放異彩

　　如同20年代初由古裝片掀起了中國電影的商業(yè)浪潮一樣，“孤島”時期電影商業(yè)浪潮也是由古裝片引領(lǐng)的。1938年新華公司的《乞丐千金》開啟了“孤島”電影的序幕，隨后各大電影公司均開始了古裝片創(chuàng)作。藝華公司拍攝了《楚霸王》《燕子盜》《王寶釧》；國華拍攝了《孟姜女》《李三娘》《楊乃武》等?！肮聧u”時期，各個電影公司共拍攝了古裝片80多部，這些片子多取材于民間傳說、歷史史實(shí)與中國古典文學(xué)，具有很深的民族文化傳統(tǒng)。

　　（三）現(xiàn)代時裝片的盛行

　　到了1941年，歷史古裝片已經(jīng)被觀眾所厭，現(xiàn)代時裝片開始大量出現(xiàn)。在1941年所拍攝的80多部影片當(dāng)中，時裝片就有60部之多。這些影片主要包括了三個部分：一是根據(jù)鴛鴦蝴蝶派小說改編的言情片，代表作是《金粉世家》《夜深沉》等；一種是偵探、恐怖片，多翻拍自美國好萊塢作品，代表作品有吳文超編導(dǎo)的《中國羅賓漢》，徐欣夫編導(dǎo)的《陳查理大破隱身術(shù)》等；一種是反映日常生活的社會片和愛情片，如朱石麟編導(dǎo)的《洞房花燭夜》等。

　　二、“孤島”時期電影業(yè)發(fā)展特點(diǎn)

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　　在“八一三”的戰(zhàn)火中，上海影業(yè)遭受重創(chuàng)。但是，戰(zhàn)爭的硝煙剛一消散，孤島影業(yè)就開始復(fù)蘇。1938年，“素來具有敏銳的商業(yè)眼光，且知人善任，長袖善舞，在各方面都很跑的轉(zhuǎn)”的新華影業(yè)老板張善琨以《乞丐千金》投石問路，開啟了“孤島”電影的奇特景觀。從1937年11月底到1942年初，上?！肮聧u”成立并制片的電影公司（包括幾家“一片公司”）一下子從7家躍至23家，成了中國電影發(fā)展史上的一段傳奇。這些公司共攝制影片209部，其中，新華、華新、華成和中聯(lián)實(shí)屬一家，共攝制110部，占了“孤島”電影制片的53%。

　　（二）影片產(chǎn)量豐富

　　如此多的新興影片公司的成立，必然會給電影帶來全新的發(fā)展契機(jī)，于是影片產(chǎn)量也隨之大大提升?！肮聧u”短短4年時間，拍攝了200多部影片，這樣的高產(chǎn)現(xiàn)象是其他地區(qū)不可比擬的：大后方在抗戰(zhàn)的8年時間中，產(chǎn)量僅為20多部，年產(chǎn)量是“孤島”的1/24。這些電影不僅內(nèi)容豐富多彩，而且類型也多種多樣，幾乎囊括了言情片、喜劇片、歌舞片、鬼怪片、恐怖片等之前中國出現(xiàn)過的所有電影類型。

　?。ㄈ┟餍乾F(xiàn)象

　　作為電影商業(yè)化發(fā)展的重要表現(xiàn)，“明星效應(yīng)”也逐漸在中國受到重視，作為電影的重要賣點(diǎn)和電影票房的有力保證。這種對“明星效應(yīng)”的重視與應(yīng)用在“孤島”時期得到了很好的發(fā)展。比如國華電影公司的演員白云，在1939年到上海之后的短短3年之內(nèi)一共主演了10多部影片，場場賣座，是當(dāng)時銀幕上最紅火的英俊小生，很多女性觀眾都是他的忠實(shí)擁躉。

　?。ㄋ模┌l(fā)達(dá)的電影宣傳

　　當(dāng)時的電影公司已經(jīng)很注重電影的宣傳和推廣工作，占滿報(bào)紙半個版的電影廣告隨處可見。1939年，各個廣告公司制訂了一個君子協(xié)定，規(guī)定報(bào)紙上的廣告不得超過一定尺寸，但隨后聯(lián)藝公司的《一代尤物》以超規(guī)格的廣告將君子協(xié)定打破。大的宣傳力度使得電影票房得到了相應(yīng)的提高，但相互之間的惡性競爭使電影公司不得不絞盡腦汁用嘩眾取寵的詞語吸引觀眾的眼球，一時間低俗之風(fēng)盛行。1940年，有關(guān)部門下令，規(guī)定了電影廣告必須送檢后才可登報(bào)，客觀上也促進(jìn)了電影宣傳審核制度的完善。

　　三、“孤島”電影繁榮的原因

　　“孤島”電影的繁榮現(xiàn)象與當(dāng)時的時代語境和社會環(huán)境是分不開的，是中國特殊歷史時期下的產(chǎn)物，總的來說有以下幾個原因。

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　　被稱作“十里洋場”的上海存在著許多普通小生產(chǎn)者和從外地涌入的難民。對于這些普通大眾來講，對于知識的接受能力是有限的，而電影的特殊表現(xiàn)形式?jīng)Q定了它的普及性和大眾性，所以就成為當(dāng)時最好的娛樂工具和休閑方式。他們本身當(dāng)然不會喜歡去看那些嚴(yán)肅、隱喻深刻的教化影片，更傾向于輕松娛樂的電影；再加上連年飽受戰(zhàn)亂之苦的百姓們在此時更需要電影給他們一個幻想般的時空、一個夢中的完美生活，以撫慰心中的傷痛。當(dāng)時的電影創(chuàng)作者正是基于受眾的這一心理，拍攝了種類繁多的商業(yè)娛樂影片，滿足了觀眾的需要。

　?。ǘ败浶噪娪啊庇^念的影響

　　作為30年代軟性電影和硬性電影爭論的主要戰(zhàn)場，上海的電影創(chuàng)作也分為了旗幟鮮明的兩派。但是1937年11月上海淪陷后，夏衍、袁牧之、洪深、應(yīng)云衛(wèi)、鄭君里等大批左翼電影人奔赴前線和內(nèi)地；蔡楚生、司徒慧敏、歐陽予倩等人轉(zhuǎn)赴香港，只有阿英、柯靈等人留守“孤島”，這就造成了“軟性電影”勢力的相對擴(kuò)大。在這“軟性電影”觀念的影響下，大批與時事無關(guān)的娛樂、藝術(shù)觀感電影相繼出現(xiàn)，成為當(dāng)時上海電影的主流。

　?。ㄈ┥虡I(yè)利益的需要

　　本著“商業(yè)至上”的張石川等電影人深入地研究了廣大觀眾的心理，從他們的觀看需要出發(fā)，深刻挖掘各種商業(yè)電影形式，竭力滿足觀眾的喜好，以達(dá)到增加票房、從中獲得收益的目的。由此也造成了中國電影史上的第二次商業(yè)電影浪潮。

　　（四）政治環(huán)境的壓迫

　　“孤島”雖然處于中立狀態(tài)，但日軍對電影并沒有放任不管。戰(zhàn)后，新華等電影公司剛恢復(fù)拍片時，日軍就企圖加以檢查而未果；1936年6月，日軍在上海成立“中華電影股份有限公司”，壟斷了華中、華南淪陷區(qū)的電影發(fā)行。日軍還對租界當(dāng)局施壓，禁止在“孤島”上映抗日影片。政治上的高壓使電影人不得不在脅迫下拍攝一些沒有政治色彩的娛樂影片。并且，戰(zhàn)爭爆發(fā)后，外國影片的輸入中斷，“孤島”就形成了國產(chǎn)影片生產(chǎn)和發(fā)行的獨(dú)斷市場，這給中國民族電影的喘息和復(fù)興帶來了外界的利好環(huán)境。

　　四、“孤島”電影對中國電影發(fā)展的貢獻(xiàn)

　　雖然“孤島”時期的電影創(chuàng)作客觀來說存在很大程度上的內(nèi)容低俗化、思想庸俗化傾向，但不可否認(rèn)的是，它同時也給中國民族電影的發(fā)展帶來了很多積極的影響，是中國電影發(fā)展上一個極為重要的時期。

　?。ㄒ唬v史古裝片中民族情懷的展示

　　孤島時期的許多電影在題材上延續(xù)了20世紀(jì)20年代的歷史古裝片，以歷史故事、民間傳說、神話傳奇和文學(xué)典故為敘事題材，通過歷史與文化的長期積淀與篩選，將觀眾熟知的故事在新歷史背景下重新解讀，配合電影的表現(xiàn)方式，使中華民族的傳統(tǒng)文化得到很好的詮釋和發(fā)揚(yáng)。古裝片在孤島的繁榮很大程度上促進(jìn)了日后民族電影的復(fù)興和發(fā)展進(jìn)步，是中國民族電影發(fā)展的基礎(chǔ)。因此“孤島”時期也成了承前啟后的重要過渡時期。

　?。ǘ╊愋推纳罨l(fā)展

　　“孤島”時期，電影門類已經(jīng)被挖掘得很全面，在“孤島”電影時期，言情片、喜劇片、歌舞片、鬼怪片、恐怖片等影片類型都相繼出現(xiàn)，并且在不斷的拍攝過程中豐富和改進(jìn)著，這也使得中國的商業(yè)類型電影得到了一個很寶貴的發(fā)展機(jī)遇。特別是神怪武俠片的持續(xù)火爆對于后期香港武俠片的勃興起到了巨大的推動作用，成為連接早期商業(yè)電影和后期香港繁榮的武俠電影的紐帶，避免了二者之間的孤立和轉(zhuǎn)接上的突兀。

　?。ㄈ┥虡I(yè)電影的繁榮

　　“孤島”時期各個電影公司為了增加票房、獲得良好的商業(yè)收益，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身?xiàng)l件和環(huán)境，運(yùn)用了很多經(jīng)營策略，其中很多理念都是很有進(jìn)步意義和前瞻性的，它給之后中國民族商業(yè)電影的發(fā)展帶來了巨大的指導(dǎo)作用，是一部內(nèi)容豐富的教科書。比如對電影題材的把握、電影劇本的選擇、電影的投資和運(yùn)作、電影后期的宣傳等，一系列相對完善的電影制作放映機(jī)制形成了一個良性競爭的市場大環(huán)境，使30年代中國電影商業(yè)蓬勃發(fā)展。

　?。ㄋ模╇娪罢Z言的豐富

　　雖然“孤島”時期電影多側(cè)重于商業(yè)娛樂元素的開發(fā)，在電影主題的深刻和電影鏡頭語言的改進(jìn)方面并沒有特別刻意地深入發(fā)掘，但是客觀上也起到了很大的促進(jìn)作用。鑒于“孤島”所處的特殊環(huán)境，電影創(chuàng)作者不僅要面臨嚴(yán)峻的市場壓力，還摻雜著險惡的政治環(huán)境、嚴(yán)格的電影檢查制度以及昌盛的商人投機(jī)心理等諸多因素，很多電影如《木蘭從軍》《荊軻刺秦王》《岳飛》等都是把古裝題材與當(dāng)時緊迫的社會語境統(tǒng)一起來，非常隱晦地反映當(dāng)時淪陷區(qū)的社會狀況，表達(dá)積極向上的主題。所以在電影語言的隱喻性和造型性上都比之前有了很大的進(jìn)步，電影鏡頭也都相對豐富和深刻。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期