《絕望主婦》經(jīng)典片尾中的多模態(tài)隱喻-電影論文

　　一、多模態(tài)隱喻

　　荷蘭阿姆斯特丹大學傳媒研究學者Forceville(1998)將隱喻分為兩種，即單模態(tài)隱喻和多模態(tài)隱喻。顧名思義，前者指的是源域和目標域僅用一種模態(tài)表征隱喻意義；典型的單模態(tài)隱喻有語言隱喻、圖像或視覺隱喻。后者指的是源域和目標域全部或主要是通過兩種或兩種以上的方式來表征的隱喻，這些方式包括：書面語、口語、圖像、音樂和手勢等。(1998：383-400)比如，對于英文文本句子“Heisasnakeinthegrass(他是草叢中的一條蛇)”而言，它顯然只是一個文本單模態(tài)隱喻；但是，如果這個隱喻以一段視頻畫面形式出現(xiàn)，描述一個人在黑夜中潛行，偷襲路人，搶劫錢物，同時配以“asnakeinthegrass(草叢中的一條蛇)”的畫外音，那么這就成為一個既包含視覺模態(tài)又包含聽覺模態(tài)的多模態(tài)隱喻。不難發(fā)現(xiàn)，其實這種多模態(tài)隱喻形式早就被廣泛應用在了電影、電視劇、廣告等各種視覺文化領(lǐng)域，旨在強化人的感知，增強感染力，達到預期的藝術(shù)效果。只是由于以前科學技術(shù)的局限，很少有人從多模態(tài)角度進行分析；如今隨著數(shù)字化科學技術(shù)的飛速發(fā)展，一切都將成為可能。

　　二、《絕望主婦》中的經(jīng)典片尾——多模態(tài)隱喻的完美詮釋

　　《絕望主婦》是美國ABC公司出品的一部反映女性現(xiàn)實生活的電視劇，自2004年開播至今已經(jīng)成功播出將近八季，連創(chuàng)美國ABC公司周日收視率的新高。該劇給中國觀眾留下深刻印象的不僅是其所展現(xiàn)的豐富的生活場景、精彩的故事情節(jié)以及典型的美式幽默，更是其意味深長的片尾。劇中的Mary為了保護不為人知的秘密而自殺，死后的她從“天堂的視角”洞悉著紫藤巷所發(fā)生的一切……每集片尾都以她輕松詼諧的畫外音，配合獨特的場景，時而富有人生哲理，時而充滿懸念，又時而讓人滿懷期待……畫外音娓娓道來，字字珠璣，寓意深刻；配合畫外音出現(xiàn)的場景設(shè)計既獨特又多變，發(fā)人深省。兩者相結(jié)合，把多模態(tài)隱喻的藝術(shù)效果發(fā)揮到了極致，有力地增加了該劇的內(nèi)在氣質(zhì)，展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨特的個性標簽，使整部作品具有更加迷人的魅力。

　　三、《絕望主婦》經(jīng)典片尾中的意象組合形式和多模態(tài)隱喻構(gòu)建形成《絕望主婦》中的經(jīng)典片尾通常將不同的意象(主要包括圖像和畫外音)加以組合來表達含義，強化感知?？v觀該劇七季140多集的片尾，意象組合的形式多種多樣，一般來說可以歸納為線索式意象組合、對比式意象組合和羅列式意象組合。創(chuàng)作者運用各種拍攝剪輯技巧，把畫外音和圖像場景融為一體的同時，突出某一要素，使之引人注目、出人意料或者發(fā)人深省。

　　(一)線索式意象組合

　　經(jīng)典片尾一的畫外音譯文：“當真相很丑陋的時候，人們想方設(shè)法來掩蓋它。因為他們知道，如果被發(fā)現(xiàn)的話，后果相當嚴重。所以他們用嚴實的墻來遮蔽它；或把真相關(guān)在緊閉的門后；或用聰明的偽裝使它們變得朦朧。但不管真相多么丑陋，它們總會浮現(xiàn)，那些我們關(guān)心的人最后還是會受到傷害；而另外一些人卻為他們的痛苦而快樂。這才是最丑陋的事實?！?第2季21集)

　　譚衛(wèi)國(2007)認為，根據(jù)隱喻的形式和意義可以將其分為四種類型：簡明的隱喻、半隱性隱喻、隱性隱喻和復雜的隱喻。從畫外音的文本分析來看，這段文字應該屬于半隱性隱喻，因為在這段語篇中出現(xiàn)的只有喻體而沒有本體。無論喻體“嚴實的墻”“緊閉的門”還是“聰明的偽裝”……都是用來比喻那些掩蓋真相的東西。配合畫外音，場景設(shè)計以“火”作為線索來喻示“真相”。一會兒熊熊大火被擋在墻外，一會兒被關(guān)在門后，一會兒又用美麗的鮮花來遮掩旺盛的火苗……但無論是哪種情景，大火依然肆虐，寓意“真相總會浮現(xiàn)”。

　　經(jīng)典片尾二的畫外音譯文：“每隨風暴而來的是希望——不論如何，到了早晨，一切都會變干凈，即使最頑固的污點也會消失。像對清白的疑惑，錯誤的結(jié)果，背叛的創(chuàng)傷，親吻的記憶。我們等待著風暴退卻，期待著雨過天晴。即使我們清楚，在心中,有些污點是如此頑固，沒有什么能將它們清除?！?第3季01集)

　　這段畫外音屬于復雜隱喻。在這段文字中，創(chuàng)作者把生活中的大風浪比作“風暴”，然后順著這個隱喻自然地擴充延展下去，巧妙地把“污點”比喻成生活中的不如意，認為有的污點可以沖洗，有的卻無法清除，從而淋漓盡致地表達了所有的思想內(nèi)容。片尾設(shè)計以“風暴”為主線貫穿畫面：大風暴中，Bree思索著自己的丈夫是否清白；頂著風暴回到家的Lynette看到的卻是丈夫Tom和他與前女友的女兒……Susan冒著風暴回家第一眼看到的是她和Mike的照片，感嘆甜蜜時光一去不復返……直到最后一個鏡頭，暴風雨沖開了掩埋著一具尸體的泥土，喻示著“謀殺”就是那些永遠也無法清除的“污點”。畫外音與畫面完美融合，使片尾既發(fā)人深省，又充滿懸念。

　　(二)對比式意象組合

　　經(jīng)典片尾三的畫外音譯文：“當我回頭看身后的這個世界時，我看得如此的清晰，有那么多有待發(fā)現(xiàn)的美麗和那么多有待揭幕的秘密。但人們很少會停下來看上一眼，他們只是不停地往前走。這真的很遺憾，有那么多值得一看的東西?！?第1季02集)

　　片尾設(shè)計中最出彩的地方就是，隨著Edie關(guān)上酒柜的門，暗藏在柜中的鏡頭從酒柜里窺視到了另一個場景：室內(nèi)，按照門牌號的順序，紫藤巷的美女們被標注在了墻上，張張美女照片光彩奪目；然而，最醒目的則是那張被畫上了紅色標記的照片，照片上的美女就是剛剛自殺身亡的Mary；一旁的桌子上赫然放著一把手槍……無疑，這些紫藤巷的美女們就寓意著“有待發(fā)現(xiàn)的美麗”，可是“美麗被發(fā)現(xiàn)后的結(jié)果”卻是令人發(fā)指的；一旁的手槍則喻示著未曾發(fā)現(xiàn)的“罪惡的秘密”。強烈的對比令觀眾印象深刻，既感嘆著原來“罪惡”就在身邊，又不由地為劇中人物捏著一把汗，從而又對下一集的劇情充滿了期待。

　　經(jīng)典片尾四的畫外音譯文：“當我們還很小的時候，尋根究底的力量就開始顯現(xiàn)了。孩子們被告知，正義的力量能戰(zhàn)勝邪惡。當我們長大了，我們意識到?jīng)]有什么事情如此簡單。邪惡的蹤跡無處不在……”(第1季06集)

　　從畫外音的第一個詞開始，鏡頭就鎖定了Lynette的家。原因是，Lynette剛剛在學校以身作則，給孩子們上了正義的一課，所以她的家就寓意著“正義”。緩緩地，鏡頭從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)：昏暗的燈光下，一條浴巾搭在椅背上，一切都是那么祥和……可是隨著鏡頭的推進，浴巾上的名字赫然顯現(xiàn)“DANA”，觸目驚心……此人掌握著Mary不為人知的秘密并以此要挾Mary，正是導致Mary自殺的關(guān)鍵性人物。因此，這條浴巾則暗示著“邪惡的蹤跡無處不在”。畫外音和場景畫面相輔相成，把“正義”與“邪惡”巧妙地安排在了同一個長鏡頭中，從而凸顯了兩者之間鮮明的對比。

　　(三)羅列式意象組合

　　經(jīng)典片尾五的畫外音譯文：“誘惑掩藏在每個人四周，我們會不會受到誘惑全靠我們能不能看清誘惑的真面目。有時它們以閃回的舊火花形式出現(xiàn)；有時是一個意義深遠的新朋友；有時是一個觸發(fā)我們不曾有過的感覺的嬰兒。每個人都會受到誘惑，我們是否屈服于誘惑決定于我們識破其偽裝的能力。不過如果我們屈服于誘惑，那么第二天我們必須承擔后果?！?第2季18集)

　　在這段畫外音中，“誘惑”分別被比喻成了“火花”“新朋友”和“嬰兒”，隨著畫外音的娓娓道來，場景按照這三個比喻的順序進行羅列切換。Susan對著熊熊爐火沉思，神色疑慮，舉棋不定……顯然畫外音中“閃回的舊火花”暗指Susan前夫Carl對她的屢屢糾纏；Bree再度酗酒，身心疲憊，她的新朋友Peter在一旁噓寒問暖，悉心照料……這里“意義深遠的新朋友”則寓意Peter對Bree追求的開始；Gaby懷抱著剛從醫(yī)院偷抱出來的嬰兒，摸著她的小臉，感受她的氣息，做媽媽的感覺讓她無比陶醉……一切是那么寧靜。然而“夜的寧靜”預示著暴風雨即將來臨，可憐的Gaby將要為自己的行為付出代價。整個場景畫面既隨著畫外音轉(zhuǎn)換，又相互交融；既回顧了情節(jié)，又喻示著人生道理，意味深長。

　　四、結(jié)語

　　“隱喻原本是一種語言現(xiàn)象，然而隱喻更是一種人類的認知現(xiàn)象。”(束定芳，2005)因此，隱喻的概念本質(zhì)決定了不僅是語言，而且影視、圖像、音樂都可以成為其載體。作為多模態(tài)隱喻在人類現(xiàn)實生活中的重要應用之一，影視所構(gòu)成的視覺語言和聽覺語言共同作用，不僅使文字語言更容易理解，而且使原本抽象的表達和意義更加直觀感性。

　　縱觀《絕望主婦》的各類經(jīng)典片尾，Mary從天堂的畫外音同別具匠心的場景設(shè)計完美結(jié)合，以多模態(tài)的形式放大了隱喻的藝術(shù)效果，從而能夠使觀眾多維度多層次地理解這部美劇所蘊含的美國中產(chǎn)階級女性的人生觀、價值觀以及她們對自身、對社會的重新審視。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期