解析中國(guó)魔幻電影的敘事模式-電影論文

　　一、魔幻與題材

　　著名導(dǎo)演陳嘉上連續(xù)執(zhí)導(dǎo)兩部魔幻大片《畫皮》和《畫壁》，引發(fā)了大眾對(duì)魔幻題材的關(guān)注。一路飆升的票房收入和令人矚目的口碑傳頌，證明了這類魔幻題材的電影在中國(guó)內(nèi)地是具有很大的市場(chǎng)發(fā)展空間的?！懂嬈ぁ泛汀懂嫳凇返南嗬^成功，是與電影故事內(nèi)容的題材選擇密不可分的。

　　縱觀中國(guó)內(nèi)地近年來(lái)拍攝的魔幻片，絕大部分的題材都是從中國(guó)傳統(tǒng)神怪傳奇故事中抽取的。其中中國(guó)傳統(tǒng)神怪傳奇故事中的人和妖故事成為導(dǎo)演們熱衷選取的題材，如電影《倩女幽魂》《畫壁》《畫皮》都是改編自蒲松齡的《聊齋志異》，而同樣正在熱播的電影《白蛇傳奇》則選自中國(guó)民間故事《白蛇傳》。中國(guó)傳統(tǒng)神怪傳奇故事作為中國(guó)魔幻電影的題材，成了拍攝中國(guó)魔幻電影的導(dǎo)演們不謀而合的選擇。這當(dāng)中的因由是有依據(jù)的：第一，中國(guó)魔幻電影是中國(guó)電影發(fā)展中的一個(gè)新方向，具有巨大的發(fā)展?jié)摿ΑＲ臄z一部真正意義上的魔幻電影，必須在特效技術(shù)上投資大量的財(cái)力，這致使編劇創(chuàng)作的成本必須控制。中國(guó)魔幻電影的投資方不能像好萊塢魔幻電影一樣，取材需要付高額版權(quán)費(fèi)的暢銷魔幻小說，但是本土豐富的資源則助力了中國(guó)魔幻電影不少。第二，中國(guó)傳統(tǒng)神怪傳奇故事題材符合中國(guó)電影市場(chǎng)中受眾們得公共社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)、核心價(jià)值觀以及審美接受等，大大地降低了創(chuàng)作的成本，并使電影有了很好的群眾基礎(chǔ)和好感。第三，中國(guó)魔幻片的選材成功得益于中國(guó)傳統(tǒng)神怪故事資源的優(yōu)異性。在中國(guó)，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，鬼怪故事就成了文人們描寫的對(duì)象，到了六朝時(shí)期，描寫鬼怪的書目就日益增多，如干寶的《搜神記》、劉義慶的《宣驗(yàn)記》等，唐宋時(shí)期鬼怪小說得以進(jìn)一步發(fā)展，而到清代，更是出現(xiàn)了蒲松齡《聊齋志異》這樣廣受歡迎的鬼怪小說。這些鬼怪故事情節(jié)起伏曲折，扣人心弦，描寫生動(dòng)自然，是鬼怪、美女、恐怖等諸多元素的集合，而且這些故事的篇幅短小，給人留下的想象空間巨大，自然就成了魔幻電影選材的最佳選擇。除此之外，中國(guó)歷年流傳下來(lái)膾炙人口的民間故事，如《白蛇傳》等，都是集合民間智慧所創(chuàng)作出來(lái)的神怪傳奇，是不可多得的魔幻電影資源，也是好萊塢魔幻電影選材上無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。

　　二、魔幻與愛情的合流

　　中國(guó)魔幻電影的題材選擇集中在神怪故事中，這些中國(guó)傳統(tǒng)神怪故事中包含的元素很多，當(dāng)中以恐怖驚悚的元素為主。當(dāng)文學(xué)作品改編成電影作品時(shí)，必須遵循電影市場(chǎng)中的規(guī)則——淡化恐怖驚悚元素，凸顯愛情主題就成了中國(guó)魔幻電影共同的選擇。

　　好萊塢魔幻電影主要重視的是魔幻成分的表現(xiàn)，例如《哈利?波特》系列中各事件的發(fā)生都是為了魔幻效果而作鋪墊的，這也是在魔幻技術(shù)的成熟基礎(chǔ)上才能做到的。與西方魔幻電影不同，中國(guó)魔幻電影通常會(huì)以愛情為主線展開故事的敘述，創(chuàng)造了一種另類的“魔幻+愛情”模式，雙管齊下，從多方面吸引觀眾。而中國(guó)魔幻電影的愛情表現(xiàn)主要集中在人物關(guān)系、情感訴求以及價(jià)值表現(xiàn)上。愛欲糾纏的情感線索是中國(guó)魔幻電影的特色，它彌補(bǔ)了中國(guó)魔幻電影魔幻線索的不成熟，迎合了中國(guó)觀眾群體的接受心理，使中國(guó)魔幻電影的敘事更豐富更細(xì)膩。

　　魔幻與愛情的合流在魔幻電影《畫皮》《畫壁》中呈現(xiàn)得淋漓盡致。陳嘉上導(dǎo)演表示，《聊齋志異》是一部被世人誤讀最多的作品志異。它表面描寫的多數(shù)是關(guān)于魔幻的人神狐鬼內(nèi)容，但實(shí)質(zhì)上卻暗藏著動(dòng)人的愛情故事，表現(xiàn)的是人的情感。2008年，陳嘉上導(dǎo)演拍攝《畫皮》，著重描繪了愛情的忠貞和犧牲，它以各個(gè)人物內(nèi)心的情感矛盾出發(fā)，刻畫了愛與忠貞的矛盾、對(duì)愛情的堅(jiān)持以及為了愛情的勇敢和犧牲。電影匠心獨(dú)運(yùn)地重筆描繪了男主人公與“小三”之間的愛情瓜葛，以及男主人公與原配之間的情感牽連，當(dāng)中掀起了一場(chǎng)關(guān)于“小三”的大討論。在電影里，原配和“小三”的形象不分高下，男人也在其中無(wú)法抉擇，三角戀的正式成立、公平的愛情斗爭(zhēng)關(guān)系成了電影《畫皮》的主旋律，顛覆了《聊齋志異》原著的情愛觀。至于《畫壁》，在蒲松齡的筆下，主人公朱孝廉是一個(gè)壞男人，他心里沒有愛情，只有情欲，他對(duì)女人所做之事全是為了表現(xiàn)人之大欲。但是電影《畫壁》卻背棄了小說中男主人公的愛情觀念，陳嘉上把男主人公塑造成了一個(gè)有情有義、專一忠誠(chéng)的男子形象，他明白自己愛的是誰(shuí)，并愿意為自己心愛的女子付出，這成了電影《畫壁》中一條重要的主線。主線之下，還有其他九位仙女與三個(gè)男人的愛恨情仇，表現(xiàn)了三個(gè)男人和九個(gè)女人的愛情觀念，錯(cuò)綜復(fù)雜，使愛情與魔幻合流，更符合電影市場(chǎng)的需求。從原小說的“讓男人遠(yuǎn)離‘狐貍精’”的主題到電影的“純粹從愛情出發(fā)，用心尋找愛情”的改變，我們可以看到愛情在魔幻電影的情節(jié)表現(xiàn)上的重要性。中國(guó)魔幻電影以“魔幻+愛情”的敘事為主線，對(duì)古典神怪故事進(jìn)行深度的挖掘和情感的升華，駕輕就熟地迎合中國(guó)觀眾的接受心理?！澳Щ?愛情”的敘事模式成為中國(guó)魔幻電影必不可少的選擇。

　　三、沖突造就中國(guó)魔幻電影

　　中國(guó)魔幻電影為了突出其“魔幻”特質(zhì)，會(huì)不斷地設(shè)置沖突。沖突是制造“魔幻”效果的能手。中國(guó)魔幻電影的沖突主要體現(xiàn)在色彩沖突的顯現(xiàn)、斗爭(zhēng)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)以及視覺效果的沖擊上?！懂嬈ぁ泛汀懂嫳凇纷鳛榻陙?lái)中國(guó)魔幻電影成功的例子，它們?cè)陔娪啊皼_突”上下了不少的功夫和心血，這些“沖突”的集合讓中國(guó)魔幻電影的“魔幻”字眼不再僅僅是宣傳的噱頭，而是實(shí)實(shí)在在在的精彩絕倫的魔幻效果。

　　電影《畫皮》的沖突主要表現(xiàn)在打斗場(chǎng)面和特技穿插上?！懂嬈ぁ烦藢?shí)景拍攝外，還有大量動(dòng)作打斗戲份，而動(dòng)作打斗場(chǎng)面大量使用高科技特效，力求呈現(xiàn)給觀眾一場(chǎng)全新震撼的視覺與聽覺盛宴，如狐妖是如何脫下皮，脫皮之后又將是什么樣子，以及蜥蜴怪的一些特殊形象，在視覺效果上充滿魔幻意味。而三年后由同一導(dǎo)演拍攝的《畫壁》在沖突上更勝《畫皮》一籌，不但在斗爭(zhēng)場(chǎng)面上下了極大的功夫，更是在場(chǎng)景布置、人物關(guān)系、價(jià)值觀念、視覺效果上布置了大量的沖突，并用特效加以呈現(xiàn)，使其成為一部名副其實(shí)的魔幻巨作。如《畫壁》中仙境的宏觀景象，神秘建筑，還有仙境中存在的奇異生物以及仙女們服裝、發(fā)飾、性格上的沖突使電影“魔幻”色彩十分濃重，這些場(chǎng)景、服裝上的沖突經(jīng)由艾米獎(jiǎng)的特效公司Base FX的高超特效技術(shù)，制造一個(gè)超現(xiàn)實(shí)、令人沉醉的影像世界，充滿“魔幻”色彩。與此同時(shí)，電影中的打斗場(chǎng)面也是充滿沖突意味，為“魔幻”的呈現(xiàn)打下了良好的基礎(chǔ)，如仙境里面的仙女們的打斗場(chǎng)面，設(shè)計(jì)出來(lái)是飛得唯美、打得漂亮的，除此之外，還有人仙大戰(zhàn)、特種生物PK戰(zhàn)這在特技上也需要有所配合，這些沖突都是為電影創(chuàng)作“魔幻”的殺手锏。

　　綜上所述，中國(guó)魔幻電影日益發(fā)達(dá)的中國(guó)電影市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地，并逐漸把“魔幻”這一用以宣傳的噱頭落實(shí)到實(shí)處，制作出真正征服觀眾的魔幻電影。事實(shí)上，在中國(guó)這片土地上發(fā)展起來(lái)的中國(guó)魔幻電影有著它自身的特殊形態(tài)，從中國(guó)豐富的神怪故事資源中取材，在電影編劇中放大愛情線索，縮小恐怖元素，并設(shè)置大量沖突橋段輔助特效的表達(dá)，匠心獨(dú)運(yùn)地創(chuàng)作出適合中國(guó)人觀感的魔幻電影。當(dāng)然，中國(guó)魔幻電影呈現(xiàn)這樣的敘事模式，是跟自身對(duì)“魔幻”的理解以及自身技術(shù)的不成熟有很大的關(guān)系的，而中國(guó)魔幻電影仍與好萊塢魔幻電影存在很大的差距也是毋庸置疑的。相比起西方成熟的魔幻電影，中國(guó)魔幻電影的差距表現(xiàn)在故事選材的局限性、“魔幻”成分的不純正、特效技術(shù)的不成熟以及魔幻電影投入資金的不足等。西方魔幻電影競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)大，進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)后獲得很好的經(jīng)濟(jì)效益，但反觀中國(guó)魔幻電影的發(fā)展，仍然是以本地市場(chǎng)為主，始終得不到世界的關(guān)注。中國(guó)魔幻電影要想取得長(zhǎng)足的發(fā)展，必須重視“跨文化”的魔幻電影敘事模式建設(shè)，并使自身有足夠的底氣去與世界各國(guó)的魔幻電影競(jìng)爭(zhēng)，還需要走一段很長(zhǎng)的路。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期