農(nóng)村題材電視劇藝術特色研究綜述-電影論文

　　首先，看農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展變遷。

　　周星在《文化概念變異視野中的農(nóng)村題材電視劇概觀》一文中對農(nóng)村題材電視劇的歷史變遷進行了分析，他認為：“就藝術歷史而言，農(nóng)村題材電視劇經(jīng)歷的是興旺、沉寂、重新火熱的進程?！?0世紀80年代中期到90年代初期是其興旺期，隨后創(chuàng)作相對冷清，進入21世紀后，農(nóng)村劇再度升溫并火熱熒屏。仲呈祥、張新英在《輝煌歷史 激情展望——中國農(nóng)村題材電視劇發(fā)展簡述》中將農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展劃分得更為細致，從四個時期進行分析，“80年代初期：新舊對比中的未來展望”“80年代中后期-90年代初期：改革陣痛與矛盾呈現(xiàn)”“90年代中后期-新世紀初期：邊緣狀態(tài)下的掙扎與守望”“重獲生機：農(nóng)村題材電視劇在時代召喚下復蘇”②，分別對這四個時期的敘事內容和存在問題進行了不同程度的討論，最終提出農(nóng)村劇正在不斷豐富，創(chuàng)作呈現(xiàn)整體繁榮態(tài)勢的觀點。以上兩篇文章均對農(nóng)村題材電視劇進行了客觀的總結和梳理，對農(nóng)村劇的發(fā)展有了一個整體的概觀，為農(nóng)村劇的深入研究做好了準備。

　　其次，看農(nóng)村題材電視劇的人物塑造分析。

　　對于農(nóng)村劇人物形象塑造的研究大都集中在趙本山主演的東北農(nóng)村題材電視劇當中，主要對其語言、動作、性格等進行分析。劉芳池、何麗敏在《趙本山主演的農(nóng)村題材電視劇的風格探析——以〈劉老根〉〈馬大帥〉為例》一文中寫道：“趙本山主演的東北農(nóng)村題材電視劇，一個很大的特點就是語言質樸、風趣，有民間特色，用老百姓的話說老百姓的事，并且在輕松、嬉笑之中充滿著人生的智慧和哲理，令人在捧腹大笑之余，回味無窮”。在談到人物的性格時是這樣描述的：“東北人性格外向，個性豪爽，在趙本山主演的農(nóng)村題材電視劇中，東北人更是直截了當?shù)每蓯邸！?/p>

　　此外，有部分作者對農(nóng)村題材電視劇中的女性形象進行分析，曹麗霞在《論趙本山電視劇中的農(nóng)村女性形象及其漸變》中對趙本山農(nóng)村劇女性形象的演進進行了闡述，將其分為三類，即“臣服于男權文化的傳統(tǒng)農(nóng)村婦女形象”“對男權文化反抗無力的現(xiàn)代農(nóng)村青年女性形象”“公然反抗男權文化，日益覺醒的農(nóng)村新女性形象”，并分別以丁香、馬小翠、謝大腳為例，最后得出結論：“趙本山電視劇塑造了一系列鮮活、生動的農(nóng)村女性形象，這些農(nóng)村女性形象隨著農(nóng)村現(xiàn)代化進程、女性意識的日益覺醒而逐漸變化”。

　　關于人物塑造，肖瑤在《地域文化積淀中的人物塑造——談東北農(nóng)村題材電視劇中的丑角造型》中對東北農(nóng)村劇的丑角造型進行了細致的分析。作者認為“在東北的文化語境里,‘丑’是一個無法逾越的影像”，“這些形象是人群中最卑微、最無教化因而也是最真實的個體”④。這篇文章為農(nóng)村題材電視劇藝術特色的研究開辟了新的視點，具有啟發(fā)意義。

　　第三，看農(nóng)村題材電視劇的敘事策略研究。

　　洪宏在《生活真實、“權力”敘事與倫理策略——從〈劉老根〉到〈希望的田野〉》中通過對《劉老根》和《希望的田野》的比較分析提出了較為建設性的意見，文章分別從“生活真實”“權力敘事”“倫理策略”三個方面進行討論，提出了“生活真實、權力敘事和倫理策略等問題,是近期幾部農(nóng)村題材電視劇所表現(xiàn)出的幾個重要藝術現(xiàn)象,實際上,這些問題長期以來在電視劇創(chuàng)作中就受到了程度不一的關注”⑤的觀點，文章對農(nóng)村劇創(chuàng)作的新探索或許具有積極的啟示意義。

　　紀學艷在其論文《一曲淡淡的鄉(xiāng)村戀歌——論農(nóng)村劇〈鄉(xiāng)村愛情〉的敘事策略》中提出了“愛情敘事的新視角”；劉芳池、何麗敏在《趙本山主演的農(nóng)村題材電視劇的風格探析——以〈劉老根〉〈馬大帥〉為例》中探析趙本山農(nóng)村劇的風格時講到了“小品詼諧幽默風格的融入”，這些論文對我們研究農(nóng)村劇的敘事策略具有重要的參考價值，具有一定的指向性。

　　第四，看農(nóng)村題材電視劇的地域特色研究。

　　農(nóng)村題材電視劇具有鮮明的地域文化特色，吳素玲在《電視劇藝術類型論》中將農(nóng)村題材電視劇的地域性分為三部分，即“東北黑土地風貌”“江南風格”和“西北特色”，分別論述其地域特點并舉例，這種“三分法”對農(nóng)村題材電視劇進行了清晰的分類，便于日后的研究和創(chuàng)作?？v觀近幾年對農(nóng)村題材電視劇地域性的研究，北方多，南方少，尤其是東北農(nóng)村劇更是憑借一批幽默滑稽的小品界笑星掀起創(chuàng)作熱潮和研究熱潮。較多的文章傾向于論述東北農(nóng)村劇的地域性，鮮有其他地域特色農(nóng)村劇分析的出現(xiàn)，即使有也大多集中在北方。劉嘉軍在《崛起陜西農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作與思考》中將陜西農(nóng)村題材電視劇與東北農(nóng)村題材電視劇進行比較分析，在對比中指出了陜西農(nóng)村題材電視劇崛起的長處與短處，此類文章在對農(nóng)村題材電視劇的地域特色進行理論表述的同時倒也提出了獨到的見解。

　　第五，對農(nóng)村題材電視劇的思考。

　　新世紀以來，農(nóng)村題材電視劇呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的勢頭，創(chuàng)作繁榮的同時也存在著諸多的問題，對于作品的反思成為農(nóng)村劇創(chuàng)作的關鍵環(huán)節(jié)。

　　薛晉文、曾慶瑞在《新世紀農(nóng)村題材電視劇的缺失與期待》中指出了農(nóng)村劇目前存在的三大問題：“現(xiàn)實深廣度的缺失”“人物主體性的匱乏”“喜劇性與悲劇性的失衡”，作者認為創(chuàng)作者習慣于用想象的方式去替代真實的生活體驗,“鮮有對鄉(xiāng)村文化特性與精神屬性真心實意的認同感和歸屬感”?？壮钤凇墩撃Ｊ降耐黄婆c文化意蘊的彰顯——近年來東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作反思》一文中分別從主題、敘事策略、人物塑造、文化意蘊四個層面對農(nóng)村劇存在的問題以及應注意的地方進行了論述，這些論文從不同的方面對農(nóng)村題材電視劇的現(xiàn)狀及存在的問題進行了不同程度的反思，為農(nóng)村劇將來的改進和發(fā)展提供了一定的方向性，其理論價值是值得學界探究的。

　　總之，農(nóng)村題材電視劇的研究應當是引起我們深刻思考的，相對于其他題材電視劇來說，農(nóng)村題材電視劇還有很大的提升空間，因此，其不足之處也就更值得我們深究。對于農(nóng)村題材電視劇，應該把它放在城鄉(xiāng)差距進一步拉大、農(nóng)村與城市聯(lián)系越來越緊密的大背景下進行研究，農(nóng)民在城市的邊緣化狀態(tài)才是我們應該著力凸顯的方面。真實地刻畫農(nóng)村、農(nóng)民的生存狀態(tài)才是農(nóng)村題材電視劇獲得永恒魅力的關鍵。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期