電影中色彩運(yùn)用的美學(xué)研究-電影論文

　　一、中國(guó)傳統(tǒng)色彩美學(xué)的表意功能

　　在我國(guó)傳統(tǒng)的古代詩詞中，能夠看到古人常常通過顏色來表達(dá)內(nèi)心情感的詩句，例如我們常常對(duì)景色的描寫中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，或者“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”等。我國(guó)唐朝的著名書畫家荊浩曾經(jīng)說過，“春景則霧鎖煙籠，長(zhǎng)煙引素，水如藍(lán)染，山色漸青。夏景古木蔽天，綠水無波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟依岸，水淺沙平”。對(duì)于景色，我們能夠看出古人有著自己獨(dú)特的形容方式，并且早已將色彩脫離了原有的造型作用，而是將色彩與表意功能聯(lián)系在一起。在大自然的環(huán)境中，是充滿著光亮與色彩的，每種具象都是色彩的聚合?？梢哉f藝術(shù)就是生活，只不過一個(gè)是抽象，一個(gè)是具象，它們統(tǒng)領(lǐng)了人們的感情與思想，提升了人文精神。藝術(shù)是情感的表達(dá)，人們創(chuàng)造了許多的藝術(shù)作品，但是沒有一件藝術(shù)作品脫離了色彩，可以說色彩在人類社會(huì)中有著重要的作用。

　　二、電影中色彩語言的產(chǎn)生與發(fā)展

　　在電影發(fā)展的最初，都是通過黑白畫面的形式來出現(xiàn)，一般都是靠光影的角度來對(duì)電影表現(xiàn)形式進(jìn)行探討，幾乎與色彩沒有關(guān)系。一直到1935年，三色的彩色系統(tǒng)出現(xiàn)，在電影史上的第一部真正的彩色電影《名利場(chǎng)》正式誕生之后，這時(shí)候電影創(chuàng)作者與專家們才開始研究色彩語言。但是在開始時(shí)期，許多專家依然對(duì)色彩語言有著排斥心理的，當(dāng)時(shí)德國(guó)最為著名的電影藝術(shù)理論家愛因漢姆就公開表示，“根據(jù)我們研究的，迄今為止已經(jīng)看到的彩色電影來判斷，彩色電影中的色彩語言最好也不過是自然逼真而已——但是如果出于技術(shù)上的缺點(diǎn)，依然達(dá)不到這個(gè)水平，而這種不自然也不能成為一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)該具有的潛在能力的表現(xiàn)手段”。并且他還對(duì)未來的有著多種效果的電影起了一個(gè)有著濃郁諷刺意味的名字——“完整的電影”，但是“這種電影無論從哪方面來說都不能成為一種獨(dú)立的藝術(shù)，它會(huì)使電影一直退回到它的萌芽狀態(tài)”。愛因漢姆還認(rèn)為畫家能夠?qū)ι蔬M(jìn)行自由調(diào)配，并且對(duì)色調(diào)自由選擇，安排自己作品與物體之間的差別，進(jìn)而能夠表達(dá)自己的藝術(shù)意圖，但是對(duì)于電影藝術(shù)中運(yùn)用色彩的方式并不認(rèn)同。

　　當(dāng)前我們生活在彩色電影的時(shí)期，幾乎難以欣賞到黑白電影，可以說彩色電影能夠還原真實(shí)的景象，增強(qiáng)觀眾的愉悅的因素，現(xiàn)代的觀眾早已經(jīng)對(duì)彩色的電影習(xí)以為常了，也不再關(guān)心電影是否有彩色的畫面的問題。但是在最開始的彩色電影中，一般都是涂色的，因?yàn)檫@些彩色畫面是人們用手工加上去的。甚至導(dǎo)演梅里愛通過流水線的方式，讓每個(gè)工人對(duì)畫面中的一部分進(jìn)行涂色，然后傳給下一個(gè)工人進(jìn)行操作。隨著世界上的感光材料的不斷發(fā)展，在20世紀(jì)30年代出現(xiàn)了彩色膠片，但是直到現(xiàn)在，我們制作的彩色膠片也只是在多數(shù)的方面能夠反映出大自然的顏色，并不能全部還原了自然的顏色，甚至通過能夠“一般會(huì)簡(jiǎn)化我們?cè)谧匀唤绯霈F(xiàn)的多元化的顏色的光度和色調(diào)，但是這并不是一個(gè)缺點(diǎn)，因?yàn)槲覀儗?duì)于彩色電影的美學(xué)研究?jī)r(jià)值就是要讓畫面中的色彩比現(xiàn)實(shí)中的更加強(qiáng)烈?！?在我們剛發(fā)明出來彩色電影的初期，許多觀眾由于好奇心去關(guān)注電影，而彩色電影一般都是通過斑斕的色彩來吸引觀眾，而并不是依靠電影的質(zhì)量。因此在隨著彩色電影的日益發(fā)展中，觀眾逐漸形成了欣賞的習(xí)慣，他們對(duì)于現(xiàn)在的彩色電影也不會(huì)像開始那樣狂熱地追逐。德來葉曾經(jīng)談到彩色的電影藝術(shù)的功能時(shí)說道：“在拍黑白電影時(shí)，我們最主要的工作是通過光和影對(duì)照，通過線條和線條對(duì)照。但是在拍彩色片時(shí)，我們的工作是通過光和影對(duì)照，并且通過形狀和形狀對(duì)照與顏色和顏色對(duì)照?！痹诎矕|尼奧尼的電影《紅色沙漠》上映之后，電影評(píng)論家才開始對(duì)色彩的作用進(jìn)行深入研究，發(fā)現(xiàn)不只是還原現(xiàn)實(shí)與造型，而且能夠成為電影中表象的手段，成為電影語言而一直存在。

　　三、 色彩在電影中的作用具體研究

　　第一，可以通過多種色彩來營(yíng)造某種氣氛，產(chǎn)生人物之間的情感傳達(dá)。雖然近幾年有人說色彩只是眼睛中的魔術(shù)，實(shí)際的生活中并沒有色彩，當(dāng)日光照射到某種物體上，通過不同的波長(zhǎng)就能夠反射出另一種波長(zhǎng)，而這些不同的波長(zhǎng)就是人們眼中的色彩。在電影中，色彩像是一個(gè)特殊的“情感的演說家”，它可以成為人們溝通情感的載體，將“編劇”“導(dǎo)演”“電影”與“觀眾”緊密地連接起來。而這種連接是一種通過情感溝通的方式交流，在電影創(chuàng)作過程中，可以通過不同的色彩來表現(xiàn)規(guī)律，將不同的色彩的特征表現(xiàn)出來。例如在電影《海底總動(dòng)員》中，尼莫和爸爸游到海底學(xué)校中，背景就有絢麗的橘紅色、粉紫色、綠色、湖藍(lán)色、乳白色等顏色來點(diǎn)綴著畫面，這些顏色能夠營(yíng)造出來一種安全、活潑與和諧的氣氛。當(dāng)尼莫不聽爸爸的勸告，而離開大家游向船只的時(shí)候，畫面就變成了以藍(lán)色為主的大片海水，這能夠突出尼莫那小小的橘紅色的身軀，在顏色上形成了冷色(深藍(lán)色)與暖色(橘紅色)在面積上與色調(diào)上的強(qiáng)烈對(duì)比，這一下子能夠抓住觀眾的心，并且那片深藍(lán)色的海水與背景中黑色的模糊的船底都預(yù)示著尼莫將遭受到危險(xiǎn)?？梢哉f在這個(gè)片段中，色彩很好地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，從開始魚群們的欣喜到后來的緊張，除了電影本身設(shè)計(jì)的情節(jié)外，在色彩運(yùn)用上的功能也是不可小覷的。在動(dòng)畫電影中，運(yùn)用色彩可以增進(jìn)劇情發(fā)展，而在我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作的電影《英雄》的畫面中大色塊的運(yùn)用就能夠傳達(dá)給觀眾不同的情緒，在電影中先后運(yùn)用了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，其實(shí)在不同的畫面色彩基調(diào)中都有著不同的內(nèi)涵，可以對(duì)推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展，刻畫人物性格都起到側(cè)面的烘托作用。在畫面中紅色能夠讓觀眾產(chǎn)生躁動(dòng)，在紅色的內(nèi)容有著痛苦、憤怒等情緒，這是在飛雪殺死如月之后，漫天的楓葉變成了紅色的片段中達(dá)到了頂峰；在藍(lán)色的片段中有著憂郁、愛情、平淡等內(nèi)容，在殘劍與無名一起在水上爭(zhēng)斗之后，殘劍一直守護(hù)著飛雪時(shí)候達(dá)到了極致的藍(lán)色；在電影中溫潤(rùn)的綠色可以為故事展開增添了祥和，有著浪漫與愛，電影中殘劍放棄了刺殺秦王的計(jì)劃，宮殿中的綠紗緩緩落下。由于通過色彩對(duì)時(shí)代的分割，讓觀眾能夠輕易地理解了電影內(nèi)容，并且觀眾能夠從不同的顏色中讀懂了不同的情感。電影中對(duì)色彩的運(yùn)用，可以引導(dǎo)觀眾的心理，引起觀眾的觀看興趣。

　　第二，能夠代表電影的不同意義。在電影中運(yùn)用色彩，可以表達(dá)不同的內(nèi)容，這樣讓情節(jié)的形式感很強(qiáng)。在彩色電影誕生之后，許多電影大師開始運(yùn)用色彩來玩畫面游戲，日本的著名導(dǎo)演黑澤明就是其中一位，香港的著名導(dǎo)演王家衛(wèi)在電影《東邪西毒》中也會(huì)運(yùn)用多種光與色彩來讓觀眾有著獨(dú)特的視覺感受。在電影《英雄》上映之前，多種色彩絢爛的海報(bào)就吊足了觀眾的胃口。對(duì)于色彩而言，不僅能夠有著強(qiáng)烈的視覺沖擊，還能夠區(qū)分出來電影的內(nèi)容，比如在經(jīng)典電影《辛德勒的名單》中，開始一直是黑白畫面，直到那個(gè)有著強(qiáng)烈象征意義的紅色小女孩出現(xiàn)。在香港導(dǎo)演徐克1993年的作品《青蛇》中，將色彩運(yùn)用到了極致，有著絢爛的色彩層次，在服裝與背景中運(yùn)用了大量的大紅、桃紅、松綠、靛青等具有中國(guó)傳統(tǒng)元素的色彩，還原了一個(gè)富有中國(guó)特色的浮華境界，讓整部電影有著如同工筆畫一樣的絢爛風(fēng)格的畫面，這與故事內(nèi)容極為符合。

　　第三，顏色的象征。在人們的觀念中，色彩是情感表達(dá)的象征。許多人在生活中會(huì)對(duì)色彩運(yùn)用總結(jié)出一些習(xí)慣，成為人們情緒與心理的象征。而在電影中，一般人們都會(huì)對(duì)色彩的存在有著固定的聯(lián)想，例如紅色代表著喜慶與青春；綠色代表著健康與生命；黃色有著豐收的象征；藍(lán)色代表了憂郁等。

　　四、結(jié) 語

　　在電影中，單一色彩不能夠顯示出自身的特性，而只有色彩進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才有著獨(dú)特的審美價(jià)值。從彩色電影誕生之日起，可以說電影中的色彩就在電影創(chuàng)作中有了舉足輕重的作用，并且形成了自己的獨(dú)特魅力。合理地運(yùn)用色彩，能夠更好地展現(xiàn)出電影的內(nèi)容，使電影展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，并且增強(qiáng)了深厚的內(nèi)涵。我們通過大量的電影可以看到，當(dāng)前電影的創(chuàng)作理念由客觀的色彩研究轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣闹饔^色彩運(yùn)用，通過多種色彩來對(duì)觀眾的心理進(jìn)行引導(dǎo)，讓觀眾在欣賞影片中感情發(fā)生審美變化。愛森斯坦曾經(jīng)說過，“除非我們可以感覺出貫穿整個(gè)電影中的色彩運(yùn)動(dòng)的‘線索’，否則我們就很難對(duì)于電影作品中的色彩有所作為?！笨梢哉f，色彩美學(xué)是人類思想發(fā)展過程中的載體，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出人類的情感，也是電影中的靈魂與精髓，更是電影獲得成功的必要武器。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期