女性主義視角下的《暮光之城》-電影論文

  　　一、《暮光之城》的審美風(fēng)格：陰柔

　　《暮光之城》系列電影改編自美國(guó)女作家斯蒂芬妮?梅爾的小說(shuō)，其中《暮色》的編劇梅麗莎?羅森伯格和導(dǎo)演凱瑟琳?哈德威克都是女性。在已經(jīng)上映的《暮色》《新月》《月食》《破曉》四部曲中，《暮色》是最受女性影迷追捧的一部，也是最具有陰柔氣質(zhì)的一部。

　　“陰柔”和“陽(yáng)剛”屬東方美學(xué)的范疇，與西方美學(xué)范疇相對(duì)應(yīng)的，是“優(yōu)美”與“崇高”。而“陰柔”，常常是女性之美的代名詞。雖然男性導(dǎo)演也可以將電影拍得細(xì)膩優(yōu)美，女導(dǎo)演也有凱瑟琳?畢格羅這種鐘情于“男人”題材的，但大多數(shù)女性導(dǎo)演還是以拍攝細(xì)膩優(yōu)美的文藝片見(jiàn)長(zhǎng)。作為一部女作家、女編劇、女導(dǎo)演打造的“半邊天”電影，《暮色》更是將這種陰柔氣質(zhì)發(fā)揮到了極致，使影片呈現(xiàn)出精致、優(yōu)美的特質(zhì)。

　　《暮色》發(fā)生的地點(diǎn)，是美國(guó)?？怂惯吘壍囊粋€(gè)終年陰雨的小鎮(zhèn)。影片大量使用了藍(lán)色濾鏡，使整部影片呈現(xiàn)出暗藍(lán)的色調(diào)，從而加強(qiáng)了這種浪漫、純凈又略帶憂郁的感覺(jué)。故事發(fā)生的場(chǎng)景，又多設(shè)定在綠色的叢林和草地等優(yōu)美的自然景觀中，再加上潮濕的陰雨天氣，畫(huà)面整體風(fēng)格純凈、柔美。與此同時(shí)，影片主題音樂(lè)風(fēng)格柔美抒情，與畫(huà)面達(dá)到了完美的統(tǒng)一。為了不破壞這種精致唯美，影片的殺戮、打斗場(chǎng)景也處理得十分含蓄，以至于第三部《月食》導(dǎo)演大衛(wèi)?斯萊德聲稱，將在第三部中加入精彩的打斗場(chǎng)面，吸引更多男性觀眾的眼球。而事實(shí)證明，最具有陰柔氣質(zhì)的《暮色》仍然最受女性觀眾的偏愛(ài)。

　　在后幾部中，可能是由于男性導(dǎo)演掌鏡的原因，電影在整體色調(diào)、演員化妝、打斗場(chǎng)面的設(shè)計(jì)等方面都多了一些陽(yáng)剛之氣，但其陰柔婉約的內(nèi)在氣質(zhì)與《暮色》仍屬一脈相承。《暮光之城》的愛(ài)情是含蓄、隱忍的：吸血鬼嗜血的本性帶來(lái)的致命危險(xiǎn)總是與愛(ài)德華對(duì)貝拉深摯的愛(ài)如影隨形，這使得他們的愛(ài)情總是伴隨著欲望的壓抑，這種情感熱烈深情，卻又若即若離、欲說(shuō)還休，有如柳永詞一般細(xì)膩婉約。與此同時(shí)，電影又從貝拉的視角描述貝拉與狼人雅各布的三角戀情，將青春期少女的敏感、猶豫不決，在友誼與愛(ài)情之間的掙扎娓娓道來(lái)，細(xì)膩真摯，優(yōu)柔婉轉(zhuǎn)。

　　二、女性主義創(chuàng)作：敘說(shuō)女性自己的故事

　　女性主義電影理論的代表人物克萊爾?約翰頓在收入《女性電影筆記》一書(shū)中的論文《作為反抗電影的女性電影》中說(shuō)，在意識(shí)形態(tài)化的影像操作中，女性成了一種抽象的實(shí)體。她們?cè)陔娪爸谐袚?dān)符號(hào)功能，在整個(gè)由男性主導(dǎo)的符號(hào)系統(tǒng)中，只是作為“對(duì)男人有意義的形象”而存在，“在很大程度上，作為女人的女人依然是缺席的”。在否定傳統(tǒng)女性電影理論的同時(shí)，她還尋求進(jìn)行女性主義電影創(chuàng)作的可能性，使得女性的欲望在銀幕上成為可見(jiàn)的。女性主義學(xué)者安奈特?孔也認(rèn)為，在電影中，女性通常被社會(huì)結(jié)構(gòu)成男性主導(dǎo)世界的“他者”或“圈外人”，女人無(wú)法說(shuō)自己的故事，因?yàn)橛跋袷潜荒行钥刂频?。從女性主義創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，《暮光之城》忠實(shí)地還原了很多人少女時(shí)代的夢(mèng)想，講述了女性自己的成長(zhǎng)故事。

　?。ㄒ唬┻€原少女時(shí)代的夢(mèng)想

　　《暮光之城》的創(chuàng)作起因，就源自原作者斯蒂芬妮?梅爾少女時(shí)代的一個(gè)夢(mèng)境。吸血鬼和凡人的愛(ài)情，在以往的吸血鬼電影《吸血驚情四百年》和《黑夜傳說(shuō)》等片中早已有之，但《暮光之城》借了吸血鬼和凡人愛(ài)情故事的外殼，將女性心中最完美的愛(ài)情模式，忠實(shí)地復(fù)現(xiàn)了出來(lái)。蒼白平凡的女主角；英俊迷人能力不凡的男主角；真摯熱烈又不為欲望左右的愛(ài)；素食吸血鬼家族優(yōu)雅潔凈的道德觀和對(duì)女主角無(wú)私的接納保護(hù)……《暮光之城》忠實(shí)地還原了大多數(shù)女性少女時(shí)代的愛(ài)情夢(mèng)想，不管是丑小鴨變成白天鵝也好，灰姑娘與白馬王子也好，無(wú)論這樣的夢(mèng)有多么不切實(shí)際，它是很多女性心中永遠(yuǎn)保留的一塊潔凈的圣土。

　　很多男性觀眾認(rèn)為，電影內(nèi)容蒼白，耽于幻想，劇情做作；甚至有極端者斥之為“弱智”“腦殘”“低俗矯情”；原作者斯蒂芬妮?梅爾也因其家庭主婦的身份遭受攻擊。除卻對(duì)藝術(shù)性高低的評(píng)價(jià)不論，這種貶低體現(xiàn)了男性作為第一性主宰話語(yǔ)權(quán)的優(yōu)越感。自《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍們?cè)诟甙旱摹秶?guó)際歌》聲中舉著磚頭拍向別的孩子的腦袋，到《教父》中為爭(zhēng)奪權(quán)力你死我活的廝殺，男人們似乎一直鐘情于權(quán)力的爭(zhēng)奪和暴力的宣泄；而完美純真的愛(ài)情，永遠(yuǎn)是女人們鐘情的主題。正如女人不理解男人為何對(duì)血淋淋的暴力場(chǎng)面如此著迷；男人也很難理解女人為何耽于看似不切實(shí)際的愛(ài)情幻想。男人們欣喜地看著自己的夢(mèng)想在銀幕上重現(xiàn)，卻對(duì)銀幕上女性的夢(mèng)想嗤之以鼻。

　　豆瓣影評(píng)網(wǎng)一位叫“呼小吸”的網(wǎng)友的評(píng)論代表了很多女性觀眾的心聲：“作者與諸多女人一樣，她將夢(mèng)一一寫(xiě)出，這是個(gè)溫情的也值得一看的電影，比那些發(fā)誓反映重大問(wèn)題和人生觀的電影更貼近我們，因?yàn)檫@記錄了每個(gè)普通女人曾經(jīng)關(guān)于男人的夢(mèng)想，這些夢(mèng)想在現(xiàn)實(shí)中支離破碎，逐顯幼稚可笑?？墒窃陔娪袄锼告傅纴?lái)，深情動(dòng)人?！?

　　（二）女性的救贖和成長(zhǎng)

　　《暮光之城》中不只表現(xiàn)了纏綿悱惻的青春愛(ài)情，還原了女性內(nèi)心深處的夢(mèng)想，而且通過(guò)愛(ài)情主線的講述，展現(xiàn)了女性自身的救贖和成長(zhǎng)。在這里，女性不再是被動(dòng)的、等待救贖的形象，而是從一個(gè)蒼白、弱小的女孩逐漸成長(zhǎng)為自己命運(yùn)的主宰者和他人命運(yùn)的保護(hù)者。

　　故事中數(shù)度出現(xiàn)“美救英雄”的場(chǎng)面：在第一部中，貝拉還是一個(gè)膽怯、弱小的女孩，但為了使吸血鬼遠(yuǎn)離她的爸爸查理，她遠(yuǎn)離?？怂梗チ锁P凰城；電話中她聽(tīng)到媽媽的聲音，誤以為媽媽被吸血鬼劫持，孤身前去營(yíng)救；第二部中，她為了挽救愛(ài)德華，勇敢地去和吸血鬼的皇族對(duì)峙；第三部，在狼人和吸血鬼的對(duì)決中，狼人處于不利的狀態(tài)下，她用鋒利的石片劃破手臂，讓鮮血流出，從而引起吸血鬼的注意，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局；到了第四部，她經(jīng)過(guò)人生的歷練及經(jīng)驗(yàn)的疊加，最終成為一舉定乾坤的人物。

　　三、人物形象的塑造：“看”與“被看”

　　《暮光之城》系列電影遭受詬病的一個(gè)重要原因，是男女主角形象的塑造。在大多數(shù)男性的眼光看來(lái)，女主角的形象實(shí)在是太令人失望：平板的身材、不伶俐的口齒、不會(huì)追求時(shí)尚，外表雖也算是美麗，但與一般男性期待的“女性魅力”差距甚遠(yuǎn)……這樣的一個(gè)普通女孩，卻承受著雅各布和愛(ài)德華一往情深的愛(ài)，難免讓很多男性觀眾覺(jué)得難以理解。而男主角愛(ài)德華，被很多男性觀眾譏為“小白臉”，除了會(huì)擺pose、?？嶂庖粺o(wú)所長(zhǎng)……“把一個(gè)傳統(tǒng)美學(xué)視野中如此無(wú)作為無(wú)英雄氣概只有兒女情長(zhǎng)的奶油小生作為主人公，一味地迎合女性觀眾?？墒侵灰?yàn)殚L(zhǎng)得帥就可以承受生死之愛(ài)，這讓大多數(shù)男性不屑。”

　　勞拉.穆?tīng)柧S在她著名的文章《視覺(jué)快感與敘事性電影》（1975）中指出，電影觀看機(jī)制中“看”這個(gè)動(dòng)作所聯(lián)系起來(lái)的三個(gè)主要元素：女人作為被看者，銀幕內(nèi)和銀幕外（設(shè)定的觀眾）的男人作為看的承擔(dān)者?！霸谝粋€(gè)由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動(dòng)的/男性和被動(dòng)的/女性。起決定作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風(fēng)格化的女人形體上。女人在她們那傳統(tǒng)的裸露癖角色中同時(shí)被人看和被展示，她們的外貌被編碼成強(qiáng)烈的視覺(jué)和色情感染力，從而能夠把她們是具有被看性的內(nèi)涵?！?/p>

　　然而，在現(xiàn)實(shí)中，男性并不永遠(yuǎn)是主動(dòng)的、看的主體，從女性的視角來(lái)看，男性形象也同樣具有被看性的內(nèi)涵，雖然這種“被看性”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與男性眼中的標(biāo)準(zhǔn)有明顯的差別?！赌汗庵恰分心行孕蜗蟮乃茉?，是為了迎合女性的“看”。在大多數(shù)女性看來(lái)，愛(ài)德華是其心目中最完美的情人形象：如古希臘雕塑一般完美的面孔、修長(zhǎng)的身材、如同貴族般蒼白的皮膚，超人一般的能力…… 對(duì)此，媒體的評(píng)論雖有些刻薄，卻也反映了事實(shí)：“《刀鋒戰(zhàn)士》《黑夜傳說(shuō)》的觀眾群顯然以年輕男性為主，而《暮光之城》卻把全美國(guó)的青少年女性都拉進(jìn)了影院——男主角還沒(méi)出場(chǎng)，滿場(chǎng)的女中學(xué)生已經(jīng)一片尖叫了?？瘫↑c(diǎn)說(shuō)，吸血鬼電影終于從男性意淫的對(duì)象進(jìn)化為女性意淫的對(duì)象?！?/p>

　　而女主角貝拉的形象，雖在男性觀眾眼中沒(méi)有什么吸引力，但卻讓女性觀眾覺(jué)得親切，很容易產(chǎn)生代入感。曾有記者問(wèn)梅爾如何解釋《暮光之城》系列的火速快銷(xiāo)，她認(rèn)為，這是因?yàn)槊總€(gè)女孩都能在女主人公伊莎貝拉?斯旺身上找到自己的影子?！八皇鞘裁从⑿?，也不識(shí)那些名牌，不酷，就是一般人。而其他文學(xué)作品中女主人公往往非同一般。貝拉是個(gè)好女孩，就是我所想象的十幾歲少女的模樣?！?/p>

　　實(shí)際上，在一個(gè)男性主宰話語(yǔ)權(quán)的社會(huì)中，女性自身也常常主動(dòng)去迎合男性的審美標(biāo)準(zhǔn)，甚至以男性的審美標(biāo)準(zhǔn)為自身的審美標(biāo)準(zhǔn)。因此，在很多電影中，即使女性被塑造為“胸大無(wú)腦”，她們也不以為意。但如果電影中男性形象的塑造是為了迎合女性的注視，指稱女性的欲望，這就讓大多數(shù)男性很難接受甚至鄙視。深究起來(lái)，這實(shí)際上也體現(xiàn)了話語(yǔ)權(quán)的不平等。

　　四、結(jié) 語(yǔ)

　　總之，《暮光之城》系列電影無(wú)論從故事創(chuàng)作、人物形象塑造和影片的整體審美風(fēng)格來(lái)說(shuō)，都充滿了女性色彩。這讓它贏得了女性觀眾的青睞，也承受了眾多男性觀眾的不屑。半個(gè)世紀(jì)來(lái)，女性主義電影理論家和創(chuàng)作者們一直在為能在銀幕上講述女性自己的故事而做著不懈的抗?fàn)幒团?，并取得了眾人矚目的成?jī)。但性別差異導(dǎo)致的話語(yǔ)權(quán)不平等依然存在，誤解、偏見(jiàn)在一定程度上會(huì)影響對(duì)影片藝術(shù)性的判斷。本文的立足點(diǎn)不在于論述其藝術(shù)性的高下，而是通過(guò)女性主義的視角，對(duì)這種因性別差異導(dǎo)致的截然對(duì)立的觀影反應(yīng)進(jìn)行分析，力求給出一個(gè)客觀、公正的解釋。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期