淺談《讓子彈飛》中語言的幽默藝術(shù)-電影論文

　　一、《讓子彈飛》中后現(xiàn)代語境下的語言

　　后現(xiàn)代主義主要以語言游戲為主，并且不斷開發(fā)著語言符合與代碼的作用，通過語言為中心進行表現(xiàn)。加達爾莫說過，“誰能夠擁有語言，就能夠擁有了整個世界”。西方學者也指出，“世界中語言與時間是一樣實現(xiàn)解構(gòu)的，而人們擁有語言只是游戲的開始”。在電影中有著濃厚的后現(xiàn)代主義特征，在人物的幽默對白中有著雙關(guān)、反諷等手法，能夠為觀眾帶來耳目一新的感覺，進而體現(xiàn)出后現(xiàn)代語言游戲中的特征。

　　第一，角色對白中的雙關(guān)語：我們所指的雙關(guān)語是在特定的語言環(huán)境中，通過語言的多重表意與同音的條件下，能夠?qū)φZ言表現(xiàn)出雙重的意義，這樣能夠體現(xiàn)出言在此而意在彼的含義。在電影中雙關(guān)語能夠?qū)⒁馑急磉_得更為含蓄幽默，而且能夠加深語句的意思，讓人們留下深刻的印象。

　　在電影中，有許多人物的對白能夠用雙關(guān)語來對事物有著新的創(chuàng)造，這樣能夠有著新的意義，例如張麻子說“別急，讓子彈飛一會兒”，指的是在一會兒工夫后對方會人仰馬翻。這種說法十分巧妙，看似十分幽默，就好像給子彈賦予了人的生命一樣，觀眾們可以直接地看到張麻子這句話的雙關(guān)的意思，就是“我的槍法很準”。這種幽默的說法能夠讓觀眾感受到新意，并且淺顯易懂，和這種說法類似的語句有“你快開槍呀，就算你開槍我也能把你先打死”。還有當黃四郎命令胡萬要對張麻子“殺雞取卵”時，觀眾們都明白黃四郎葫蘆里面賣的什么藥：黃四郎是希望殺了縣長去拿回來鉆石。同時觀眾們能夠?qū)Α皻㈦u取卵”有著另外的意思理解，就是張麻子等人會對黃四郎一行人趕盡殺絕。在電影中出色的雙關(guān)語的幽默能夠讓人物對白通俗易懂，讓觀眾在觀看電影的同時感受到輕松。

　　第二，反諷式的角色語言。我們在后現(xiàn)代指的反諷是有著多重性、散漫性與荒誕性特征的意味，能夠通過夸張或者比喻等方式對于人或者事物進行批判，能夠給觀眾一種新奇的感受，并且感受到語言上的弦外之音。在電影《讓子彈飛》中有著多處的荒誕反諷的應用，例如湯師爺說：“這里前幾任的縣長都把鵝城的稅收到九十年之后了，也就是他媽的到了2010年了！”這種夸張的幽默語言顛覆了原有的電影中高雅的腔調(diào)，通過簡單的話語告訴觀眾鵝城的人民油水早被前幾任縣太爺榨干了。反觀當今的人們，也早已沒有油水能榨了，這體現(xiàn)出社會的稅收高。而電影中花姐說的“不好色的縣長絕對不是好縣長”，這與人們平時經(jīng)常說的“不想當將軍的士兵不是好士兵”有著異曲同工之妙，而正是對這句話的變形與夸張，讓湯師爺?shù)脑捳Z變得十分滑稽可笑，進而諷刺了縣長好壞的標準是“好色”，這就對社會上官僚作風不正進行了批判。還有“你連小鳳仙都不知道是誰，就還想當妓女，那可是名震京城的妓”，這句話類似現(xiàn)實生活中對大人物的夸贊的格式——“你連希區(qū)柯克都不知道還想拍電影，那可是大名鼎鼎的國際導演！”這些都是對社會上的有名的人物進行贊揚，而在電影中卻拿妓女小鳳仙說事，將她的形象提升，讓觀眾感到諷刺十足的意味。

　　第三，角色對白的“矛盾修辭”技法。這種手法是將一些有著矛盾或者不搭的詞語集合在一起，例如“碎成一地的憂傷”“悲傷的愉悅”等，這種方式能夠引起一些出人意料的感覺，一般在文學作品中使用的次數(shù)較多。

　　在《讓子彈飛》中就使用了多次的矛盾修辭手法，乍一看違背了常理，但是能夠深深刺激了觀眾的思維，進而有著“陌生化”的效果。例如黃四郎對胡萬說“你如果活著，就早晚都會死；可是如果你死了，就能永遠活著”。這句話讓觀眾們很難以理解，為什么一個死人會永遠活著，而隨著電影情節(jié)的開展，就能夠明白黃四郎在鴻門宴上讓胡萬裝死，然后以死人的名義辦事，這樣比活人辦事更加方便。

　　第四，人物幽默對白的“反差對比”。這種方式是能夠?qū)⒂型怀雒艿碾p方安排在一起，通過對比的手法，能夠充分顯示出事情的矛盾，將電影的藝術(shù)效果增強。

　　湯師爺說：“我認為酒要一口一口地喝，腳下的路要一步一步地走，步子要是邁得太大，容易扯著蛋。”雖然電影發(fā)生在北洋軍閥統(tǒng)治時期，但是卻融入了當前網(wǎng)絡流行用語來進行搞笑，這能夠引發(fā)觀眾的興趣。另外這種對白能夠呈現(xiàn)出后現(xiàn)代的高雅與低俗文化的融合，這前后兩句不同的風格能夠?qū)煚斕搨蔚男蜗笸癸@出來。當湯師爺面對張麻子脫衣服的時候，緊張地說：“你是要殺我，還是想要睡我？”在電影中馬縣長假冒的湯師爺是一個猥瑣的男人，通過“被睡”來達到反差的比較，讓觀眾們感到十分的幽默與搞笑。

　　第五，話語的重復強調(diào)。我們在平時的生活中很少對一個詞語一直重復，認為那樣是啰嗦的，但是在文學作品中如果對一個詞句一直進行重復，就能夠起到強調(diào)的作用。在電影中武舉人對張麻子嘲笑著說：“何止是愚蠢，這簡直就是愚蠢！”然而觀眾卻可以看到愚蠢的人在嘲笑最聰明的人，這句話就能讓人們感到好笑。還有張麻子一進城就對百姓們說；“我來鵝城上任只辦三件事：公平、公平，還是他媽的公平！”張麻子并沒有用官僚主義的宣言來讓百姓臣服，而是用這些平民化與通俗化的詞句告訴人民，他會讓人們看到公平。

　　二、《讓子彈飛》中詼諧的詞律

　　在文學語言中，有著詼諧的詞句規(guī)律，也是一種有著固定格式的研究方式，在電影《讓子彈飛》中臺詞的詞律也亮點頗多，能夠讓人們感受到姜文語言運用的巧妙與精致。

　　第一，岔斷律。在進行對話過程中，突然停頓，然后將下一個不相關(guān)的詞語進行拼接，能夠造成讓人們 “恍然大悟”式的“笑”，而這種“頓跌”就是主要的表達形式。所謂的“頓跌”就是在對話中，故意將一句話的意思分割成幾句，先說了一半，然后稍微?！邦D”一下，再將所要暗示的語義拖長，讓聽者產(chǎn)生誤會，進而將后半句說出來，雙方都會有著恍然大悟的“笑”。可以說這種“頓”是一種暫時的擱淺。例如湯師爺說“孀婦，不能睡??！必有大災”，而張麻子說：“她確實是孀婦嗎？我怎么看著不像。”湯師爺說：“可是我親眼看見她丈夫淹死的，難道不是嗎？”張麻子想了下說：“那她已經(jīng)成了孀婦，我不能……再讓她守活寡！”湯師爺不愿意讓自己的老婆和別人睡覺，就一直勸張麻子不能跟寡婦睡覺。張麻子看得出來，就故意將一句話分成了兩半，先說出“我不能”讓湯師爺以為張麻子不會和寡婦睡覺，這讓湯師爺安定下來，但是后半句脫口，卻讓整個句子的意思變了過來，讓湯師爺氣得想撞墻，這種反轉(zhuǎn)的表達能夠讓人們覺得十分幽默。在對話中“頓跌”如果不能恰到好處，就會讓旁人插上一句話，就能夠?qū)⒙犝弑粕狭瞬砺罚敲淳妥尅暗群驌淇铡钡暮蠊怀?，例如電影中六子聽到音樂就說：“這是誰吹的？”張麻子思索了下說：“我聽著像穆扎，他們那邊叫穆扎，但是咱們這邊叫莫扎特?！倍永^續(xù)說：“那你還能聽出來這是誰吹的呢？”然后看著張麻子，張麻子說“這得分時辰”，六子疑惑地問：“什么時辰？”而張麻子說：“唱片印著他的名字的時辰?！边@對話在前面說得十分正經(jīng)，這說明張麻子有著深厚的音樂造詣，能夠聽出來演奏者是誰，但是到最后說是在唱片上印著名字。在對話中六子的插話能讓人們對前面的對話表示確信，這樣能演出一種類似相聲捧哏的喜劇效果。

　　第二，升格律。人物由于機智而能夠壓抑著情感，實現(xiàn)出對于自身的心理必定，能夠讓語言幽默更加新奇化。例如在電影中能夠運用仿擬、例如等修辭手法，通過奇特的語言組合能夠造出新奇的語言形象，讓觀眾感受到電影的感染力。例如張麻子在參加鴻門宴中說：“有道是，江湖本無路，有了腿便有了路?！边@句話模仿了文學大家魯迅《故鄉(xiāng)》中的有名的句子——“地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”。由于這是一句名句，因此觀眾們十分熟悉，當張麻子念出來之后，觀眾們就會感到新奇別致。

　　三、結(jié) 語

　　經(jīng)典的幽默臺詞不僅能夠給觀眾帶來歡笑，而且能引發(fā)深層次的思考。出色的幽默語言有著豐富的象征與隱喻的意義，在電影特定的時代與情景下，讓觀眾引發(fā)無限的聯(lián)想。在電影《讓子彈飛》中有著30余處的笑點，每一句幽默的臺詞都能夠與主題相關(guān)聯(lián)。胡范鑄教師曾經(jīng)在書中說過，詼諧的核心是一種獨特的心志心力，能夠有種活躍的生命感。姜文在電影中將這種理解融入電影藝術(shù)中，讓觀眾能夠在幽默的語言中解讀到多重空間，同時也讓這部影片成為華語電影中難以超越的里程碑。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第16期