舞蹈畫(huà)面在影視劇中的表現(xiàn)作用-電影論文

 　　舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)，和影視劇融合后，便成為影視劇的有機(jī)組成部分，影視劇通過(guò)舞蹈對(duì)劇情起到一個(gè)推波助瀾的作用，觀眾透過(guò)舞蹈，既了解一個(gè)大的社會(huì)背景，又體驗(yàn)出人物細(xì)膩的內(nèi)心情感及思想活動(dòng)，對(duì)劇情有更身臨其境的感受。

　　(一)舞蹈體現(xiàn)著影視劇的不同風(fēng)情的文化特色

　　舞蹈是人們?cè)趧趧?dòng)的過(guò)程中逐漸形成的，因地理?xiàng)l件、生活習(xí)慣的不同而風(fēng)格各異，各地區(qū)的舞蹈都有自己鮮明的特征，傳達(dá)著不同的文化因素，因此，在影視作品中加入具有當(dāng)?shù)仫L(fēng)情的舞蹈場(chǎng)面，就會(huì)體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。例?老電影《五朵金花》表現(xiàn)的是白族青年的愛(ài)情故事，青年阿鵬與金華在大理三月街一見(jiàn)鐘情，最終歷盡艱辛有情人終成眷屬。而劇中的白族歌舞“繞三靈”既給我們展現(xiàn)了白族傳統(tǒng)的集會(huì)活動(dòng)，讓觀眾了解到白族的生活及游玩方式，又推動(dòng)了劇情的發(fā)展，并且使影片的氣氛更加生動(dòng)活潑。另一部具有民族特色的影片《阿詩(shī)瑪》就是以歌舞來(lái)表現(xiàn)忠貞不渝的愛(ài)情的，劇中阿詩(shī)瑪、阿黑、阿支的雙人舞、三人舞及眾人的群舞表現(xiàn)著絢爛多姿的彝族各支系的民間舞蹈，既傳達(dá)著鮮明的民族特色，又使劇情更加松弛有度、跌宕起伏，使表演更具有張力。電影《葉塞尼亞》中有大段充滿野性的吉卜賽舞蹈，這些舞蹈的動(dòng)作、裝飾極具墨西哥吉卜賽人的風(fēng)情，不僅展現(xiàn)了吉卜賽女郎的熱情似火的性格，也反映了墨西哥的民族特色，本地的特色文化隨著影片流傳到全世界，得到推廣和傳揚(yáng)。

　　因此，將舞蹈融入影視作品，隨著故事的展開(kāi)而表現(xiàn)出來(lái)，不僅能夠增加畫(huà)面的美感，而且可以將不同風(fēng)情的文化特色展現(xiàn)出來(lái)，起到傳揚(yáng)文化的作用。

　　(二)舞蹈折射著影視作品中的社會(huì)歷史背景

　　一部影視作品的時(shí)代特征和歷史性除了要通過(guò)故事情節(jié)、人物造型、場(chǎng)景的布置、選擇和服飾等方面來(lái)體現(xiàn)外，很多作品還要根據(jù)劇情的需要，通過(guò)具有時(shí)代特征的舞蹈片段和音樂(lè)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的時(shí)代性和歷史背景，使作品無(wú)論是藝術(shù)性還是時(shí)代性、歷史性都給了觀眾一個(gè)很好的交代。

　　漢代是一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的朝代，其兼容并包的精神使得漢代舞藝大進(jìn)，有著多重美感。漢成帝的皇后趙飛燕是漢代杰出的舞蹈家，史稱她“身輕若燕，能做掌上舞”，表現(xiàn)出其高超及優(yōu)美的舞姿。在電視劇《漢宮飛燕》中，趙飛燕的扮演者趙明明跳了一段盤(pán)鼓舞，其“腰若細(xì)柳，身輕如燕”。另一部電視劇《母儀天下》中，趙飛燕所跳盤(pán)鼓舞更加具有難度，是舞伴將鼓扛在肩頭，趙飛燕在鼓上起舞，既重現(xiàn)了昔日趙飛燕做掌上舞的絕世風(fēng)采，又讓觀眾領(lǐng)略了漢代藝術(shù)。唐朝是歷史上又一個(gè)盛世時(shí)期，其舞蹈也多是華美大氣的。在拍攝有關(guān)楊貴妃的影視劇時(shí)，多半會(huì)穿插表現(xiàn)盛唐之氣的舞蹈《霓裳羽衣舞》，在眾多部有關(guān)楊貴妃的影視劇的對(duì)比中，在《唐明皇》中扮演楊貴妃的林芳兵成為大家最喜愛(ài)的“楊貴妃”，此劇中的霓裳羽衣舞蹈是群舞，場(chǎng)面宏大，蕩氣回腸?！稐钯F妃秘史》中，唐玄宗做霓裳羽衣曲，楊貴妃演繹舞蹈，在華美的歌舞中讓觀眾體會(huì)到了唐玄宗和楊貴妃的深情摯義。而《大唐歌飛》中是在馬嵬坡前六軍逼宮時(shí)楊貴妃跳起《霓裳羽衣舞》，當(dāng)時(shí)沒(méi)有華麗的衣飾，沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的歌曲，只是一人翩翩起舞，與當(dāng)初在宮中跳《霓裳羽衣舞》時(shí)的壯麗景象形成鮮明對(duì)比，不同時(shí)間與地點(diǎn)的同一舞蹈的對(duì)比也讓我們切身地感受到了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程。

　　所以，將舞蹈融入影視作品中，能夠透過(guò)藝術(shù)的美展現(xiàn)出時(shí)代和歷史的特征，在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，還能增加人們對(duì)社會(huì)、對(duì)歷史的了解。

　　(三)舞蹈?jìng)鬟_(dá)著人物的內(nèi)心情感，推動(dòng)故事的發(fā)展

　　舞蹈不但可以讓我們感受到文化特色，還可以傳達(dá)出細(xì)致的人物情感及內(nèi)心活動(dòng)。舞蹈是一種無(wú)聲的肢體語(yǔ)言，一段好的舞蹈是可以讓觀眾“聽(tīng)到”聲音的。美國(guó)經(jīng)典歌舞片《雨中曲》通過(guò)舞蹈將故事連接在一起，劇中的數(shù)段舞蹈有的幽默詼諧，有的傳達(dá)出男女主人公之間濃濃的情意，有的正式隆重、莊嚴(yán)大氣，從每一段舞蹈中我們都能揣摩到劇中人的內(nèi)心活動(dòng)。劇中男主人公唐在雨夜街上即興表演的一段“雨中曲”，幽默而略帶夸張的表現(xiàn)配合著愉快的歌聲恰到好處地表現(xiàn)出了唐當(dāng)時(shí)快樂(lè)、滿足的心情以及對(duì)于以后美好生活的憧憬，讓無(wú)數(shù)觀眾真實(shí)地體驗(yàn)到那種發(fā)自內(nèi)心的快樂(lè)之情，產(chǎn)生想在雨中肆無(wú)忌憚地如同唐一樣去跳舞的沖動(dòng)。影片《黑天鵝》更是通過(guò)芭蕾舞演繹著完美的畫(huà)面，看著影片中的白天鵝翩翩起舞，似乎看到了一位優(yōu)雅的公主向觀眾訴說(shuō)著自己有一顆純情而又脆弱的心，但是現(xiàn)實(shí)從來(lái)不是這么簡(jiǎn)單，現(xiàn)實(shí)的欲望與世故想看到一只黑天鵝，屏幕上的黑天鵝似乎在冷冷地傾訴著自己內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)奈。不用對(duì)白，僅僅是白天鵝和黑天鵝的舞姿就能讓觀眾體會(huì)到這內(nèi)在的情感，兩種不同的舞蹈使觀眾在理想和現(xiàn)實(shí)之間游走，在圣潔與墮落之間切換，也深深體驗(yàn)著人性的兩面性，在這無(wú)聲的世界當(dāng)中感受著巨大的震撼。

　　舞蹈是人類最早的肢體語(yǔ)言，因此，只要表現(xiàn)得當(dāng)，舞蹈能夠給觀眾留下足夠的想象空間，這種無(wú)聲的語(yǔ)言比有聲的語(yǔ)言更容易讓觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴，更好地體會(huì)劇中人物的內(nèi)心情感，并且使故事的銜接更為連貫、緊湊。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志