從《深牢大獄》看海巖作品的創(chuàng)作視點(diǎn)與悲劇情結(jié)-電影論文

　　一、在角色轉(zhuǎn)換中書(shū)寫(xiě)人物的命運(yùn)軌跡

　　海巖在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：《深牢大獄》這部作品太不像一個(gè)愛(ài)情小說(shuō)，更不像探案小說(shuō)，有點(diǎn)像描寫(xiě)困難與磨煉的成長(zhǎng)小說(shuō)，或者可以叫人生小說(shuō)。主人公劉川原本有一個(gè)幸福的家庭：奶奶是國(guó)有企業(yè)高級(jí)干部，父親是資產(chǎn)過(guò)千萬(wàn)的富豪。劉川從小父母嬌慣，人比天之驕子。他做過(guò)警察，當(dāng)過(guò)老板，如果按照既定的軌道走下去，他會(huì)前程似錦，一片坦途。然而一次偶然的押解任務(wù)，讓他摻和進(jìn)一樁銀行盜竊案，最終他在極端情緒的控制下，由被害者成了施暴者，觸犯律法，淪為階下囚，其人生軌跡也因此徹底改變。

　　在《深牢大獄》中，劉川顯然就是一個(gè)悲劇人物，他的悲劇是表現(xiàn)在多方面的，有物質(zhì)生活的幻滅，有感情的缺失，還有身份地位的變化。劉川的人生道路，從小到大，皆由奶奶一手規(guī)劃。所以劉川中學(xué)一畢業(yè)。就被奶奶指定報(bào)考軍校和公安院校。從公大畢業(yè)后，奶奶為了讓孫子得到鍛煉，就直接讓他進(jìn)了天河監(jiān)獄工作。但就是這樣人人羨慕的風(fēng)流小伙，不想在一夜間淪為階下囚，而且就服刑于他原來(lái)工作的監(jiān)獄，心中的落差可想而知。因此劉川入獄很長(zhǎng)一段時(shí)間都不清楚自己是誰(shuí)，是民警劉川、老板劉川，還是犯人劉川，對(duì)罪犯的身份難以適應(yīng)，擺不正位置，放不下架子，遇到不順心的事就對(duì)管教大吼大叫、與同伴打架斗毆，性格越來(lái)越孤僻，從不與人交流。巨大的心理落差使他入獄兩三個(gè)月就已經(jīng)瘦骨嶙峋，臉色暗淡無(wú)光。

　　所以整部劇情可以說(shuō)彌散著濃郁的悲劇色彩，并且?guī)в蟹浅＠潇o的批判目光。作者在安排情節(jié)的同時(shí)，非常注重對(duì)人物性格特點(diǎn)的刻畫(huà)。所謂“性格即命運(yùn)”是很有道理的，因?yàn)槊\(yùn)之于性格，絕對(duì)是無(wú)所回避的。劉川雖父母早亡，卻有奶奶與親戚呵護(hù)備至，生活條件優(yōu)越，一直沒(méi)有遭遇挫折，故個(gè)性單純善良而略帶幼稚；當(dāng)社會(huì)中的邪惡、背叛以及矛盾紛紛向他靠近的時(shí)候，他會(huì)不知所措，再加上年輕人的倔強(qiáng)與沖動(dòng)，就使他在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下不知不覺(jué)走向了犯罪和災(zāi)難的深淵。因此，他的苦難實(shí)際源于性格，他的命運(yùn)與經(jīng)歷為作品定下了那一點(diǎn)苦澀的基調(diào)。正如亞里士多德所認(rèn)為的悲劇人物的品格缺陷導(dǎo)致人物的錯(cuò)誤和過(guò)失，使情節(jié)在不斷的突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)中逐漸展開(kāi)和向前推進(jìn)。

　　如果說(shuō)性格沖動(dòng)是釀成劉川悲劇的主要內(nèi)因的話，那么他骨子里面的過(guò)于善良就是導(dǎo)致他悲劇人生的次要因素。雖說(shuō)劉川的個(gè)性有這樣那樣的毛病，但他的人品卻是無(wú)可挑剔的。比如，他特愛(ài)幫助人，特有同情心，以致后來(lái)一連串悲劇事件的發(fā)生。這一切，都是劉川過(guò)于善良惹的禍。

　　劉川的生活自理能力差也是造成他悲劇的重要因素。劉川從小生活在優(yōu)越的環(huán)境中，對(duì)下層人民的生活一無(wú)所知。到了牢里之后，生活一下變成了另一種狀況，這就使他突然覺(jué)得力不從心，不知道怎樣生活，在最艱難的時(shí)刻，他甚至想到了死。在監(jiān)獄干警的耐心勸導(dǎo)和熱情幫助下，他才慢慢從絕望的陰影里走出來(lái)，重新找到了生活的自信與自尊。

　　二、在倫理道德與現(xiàn)實(shí)理想的

　　尖銳沖突中體現(xiàn)人物的精神成長(zhǎng) 《深牢大獄》是一部關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于磨煉、關(guān)于苦難的作品。主人公劉川本是一個(gè)年輕的富家公子，在家里的公司瀕臨破產(chǎn)的時(shí)候，卻由于直接上司鐘大的嚴(yán)格教育，還是義無(wú)反顧地為政府走上了臥底的道路，為一個(gè)震動(dòng)全國(guó)的金庫(kù)搶劫案的最終告破作出了自己無(wú)私的奉獻(xiàn)，但正由于此，卻給自己帶來(lái)了意料之外的牢獄之災(zāi)。當(dāng)然，與他性格上的弱點(diǎn)自然不無(wú)關(guān)系，但不管怎么說(shuō)，如果不是為了前面的案子，他至少還是一個(gè)衣食無(wú)憂的公子哥兒，但為了案子，公司破產(chǎn)，惟一的奶奶寄養(yǎng)在無(wú)人理睬的養(yǎng)老院，而他自己，也從一個(gè)獄警的身份變成了被管制的對(duì)象，原來(lái)的同事卻成了他的“政府”，當(dāng)他在夢(mèng)幻的愛(ài)情中挺過(guò)近4年的監(jiān)獄生活后，見(jiàn)到的卻是心中的戀人早已成他人之?huà)D。然而，在那苦難與勞教生涯中，他得到了前所未有的經(jīng)歷與鍛煉，無(wú)論身體還是精神都走向了一次新生，也最終收獲真正的愛(ài)情。他的命運(yùn)與經(jīng)歷看似傳奇卻是必然，關(guān)鍵在于他的性格。劉川性格特別具有生活哲理意味。他的英雄氣質(zhì)正是在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中漸漸培養(yǎng)而成，他的思想也是在生活磨難中不斷升華。

　　我們可以注意到，這部作品中的每一部分的敘事基調(diào)是不一樣的，各個(gè)環(huán)境中人物的個(gè)性和他們的文化特征完全不同。美好意愿與偶然性之間的沖突、情感與生命之間的沖突、理想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突。這種沖突在《深牢大獄》中首先表現(xiàn)在劉川是非觀的模糊。單成功是一個(gè)銀行搶劫犯，單娟和她的母親是知情者，劉川作為民警把他們送入獄中理所當(dāng)然。但劉川不辨是非，覺(jué)得單娟母女可憐所以饒了她們，這就使得悲劇繼續(xù)進(jìn)行：?jiǎn)尉觊_(kāi)始了她瘋狂的報(bào)復(fù)，直至把劉川的女友剃成陰陽(yáng)頭，劉川終于忍無(wú)可忍，出手傷了單娟的母親，最終為此付出了慘重的代價(jià)。

　　劉川對(duì)愛(ài)情過(guò)于專(zhuān)一、執(zhí)著也是沖突的體現(xiàn)。劉川雖然一再被單娟騷擾，但并沒(méi)有到怒發(fā)沖冠的地步?？梢宦?tīng)說(shuō)女友被他們剃成陰陽(yáng)頭，他立馬怒不可遏，去找單娟算賬，并因此坐了牢。到了獄中之后，對(duì)女友也是日思月想，看不到女友他就吃不下飯睡不著覺(jué)，一聽(tīng)說(shuō)女友要來(lái)看他，他提前幾天就開(kāi)始神采奕奕。女友的失約又讓他更加憔悴，整個(gè)人瘦得小了一號(hào)。試想如果他對(duì)女友不那么癡心，也許就不會(huì)入獄；如果他入了獄后不那么固執(zhí)，打開(kāi)心扉，與人交流，而不是只想著不曾見(jiàn)面的女友，他的生活將是另一種色彩。

　　這部作品中涉及的沖突有很多，人的內(nèi)心沖突和人與環(huán)境的沖突表現(xiàn)尤為強(qiáng)烈。海巖小說(shuō)在營(yíng)造沖突環(huán)境方面顯示出了他的深刻性，即平波秋水，狂瀾深藏。什克洛夫斯基曾在《作為技巧的藝術(shù)》中指出藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。

　　三、在悲劇命運(yùn)中思考人生的價(jià)值與生命的意義

　　這部作品從人物中看生活，于情理中寫(xiě)哲理，整個(gè)故事爆發(fā)于無(wú)形之中，然而一切水到渠成，無(wú)一絲做作之感。海巖的小說(shuō)大部分以悲劇結(jié)局，這種寫(xiě)法是他特有的方式，然而卻使多數(shù)人讀后心情不暢，這種寫(xiě)法違反了商業(yè)文學(xué)原則，因?yàn)樯虡I(yè)文學(xué)大部分以美滿的大團(tuán)圓為結(jié)局。然而悲劇更具有最激動(dòng)人心的、最具持久性的力量。古希臘悲劇主要不是寫(xiě)悲，而是在于表現(xiàn)崇高壯烈的思想。目的在于引起憐憫和恐懼，并導(dǎo)致這些情感的凈化。主人公往往出乎意料地遭到不幸，從而形成悲劇，因而悲劇的沖突成了“人和命運(yùn)的沖突”。從美學(xué)的角度講，悲劇在這部作品中表現(xiàn)為主人公的性格悲劇，它在劉川的日常生活中展現(xiàn)出苦澀，同時(shí)，還以小見(jiàn)大，透過(guò)劉川的生活折射出他的人生軌跡。真正的快感，與痛有關(guān)；事實(shí)上，正是對(duì)痛苦的體驗(yàn)和認(rèn)同，悲劇美才能凈化人心?？墒橇硪环矫?，不得不承認(rèn)，我們也在偷偷關(guān)注結(jié)局，惟其如此，這種美才讓人心碎，才更促人深思，也才使情感更為純凈。

　　對(duì)于“如何才能走在時(shí)代之前，或者不被時(shí)代拋棄”這個(gè)問(wèn)題，海巖說(shuō)過(guò)，他會(huì)在創(chuàng)新中顛覆自我，但是不會(huì)寫(xiě)“惡”，盡管純文學(xué)和通俗文學(xué)都有寫(xiě)“惡”或是“審丑”的傳統(tǒng)，但他還是堅(jiān)持寫(xiě)“好”與“審美”，畢竟人總要積極面對(duì)自己的問(wèn)題和現(xiàn)狀，才能夠走出困境，不至于引發(fā)更大的問(wèn)題。因此，海巖聲稱：“在我眼里，什么都可以變，但是真誠(chéng)、善良永遠(yuǎn)也不會(huì)變?！?/p>

　　海巖說(shuō)：文學(xué)可以再現(xiàn)生活，也可以把生活瞬間浪漫化。我的作品之所以受歡迎，因?yàn)槭鼙姷膬?nèi)心有一個(gè)潛在的渴望——渴望得到撫慰。當(dāng)讀者跟隨故事情節(jié)將心中的愁苦和憐憫伴著眼淚清洗出來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心也得到了極大的滿足，這種滿足也就是快感。在亞里士多德看來(lái)，悲劇的效果是與觀眾“憐憫和恐懼”的情緒緊密相關(guān)的。憐憫這種情緒，應(yīng)該由故事情節(jié)的安排引起?？傊?，一切煩瑣的敘事策略都是為了強(qiáng)化觀眾“憐憫和恐懼”的情緒。當(dāng)主人公犯了毫無(wú)準(zhǔn)備的過(guò)錯(cuò)而受到嚴(yán)酷的懲罰的時(shí)候，讀者在閱讀的同時(shí)總會(huì)以這樣的過(guò)錯(cuò)來(lái)警示自己，如果自己犯了這樣的錯(cuò)誤會(huì)受到什么樣的懲罰呢?如此的疑問(wèn)擺在讀者的心中，這時(shí)讀者就會(huì)經(jīng)過(guò)領(lǐng)悟后而產(chǎn)生心理愉悅。在讀者的心中都希望自己過(guò)著舒適安寧的生活并求得心理上的滿足，唯恐自己的生活中出現(xiàn)坎坷、磨難和挫折，所以，當(dāng)他們看到不幸降臨到劉川頭上的時(shí)候，就會(huì)聯(lián)想到自己，由此會(huì)產(chǎn)生一種憐憫和恐懼，希望主人公能擺脫這種苦難的境地，期盼著故事能有美好的令人欣慰的結(jié)局，不希望這樣美好的事物被毀滅，在宣泄著自己情緒的同時(shí)也使心靈得到了凈化。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讀者將精神上的美感和感官生理上的快感交織在一起的時(shí)候，他們就會(huì)從故事中得到心靈上的啟發(fā)和審美的享受。

　　在當(dāng)今世界，社會(huì)失序、道德失范和心理失衡的社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期，人類(lèi)更加需要高揚(yáng)起正確的價(jià)值觀旗幟。海巖在這部作品中倡導(dǎo)的積極的價(jià)值觀對(duì)生活在這個(gè)時(shí)代的人們富有積極的審美拯救價(jià)值，用真實(shí)的情感與讀者產(chǎn)生共鳴，讓每個(gè)人的理想在心的空間綻放，讓純真、美好、善良、正直、忠誠(chéng)回歸人性。