“當代音樂理論評論研究高端論壇”與“當代音樂創(chuàng)作高端論壇”紀要-音樂論文

　?。保蹦辏保苍拢玻橙障挛?，借“第八屆中國音樂‘金鐘獎’作品獎、理論評論獎頒獎典禮”舉辦之際，主辦方還舉辦了“當代音樂理論評論研究高端論壇”和“當代音樂創(chuàng)作高端論壇”。部分獲獎作者、評委、嘉賓以及受邀前來的國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的知名專家、學者齊聚一堂，暢所欲言，就如何進一步提升“金鐘獎”的科學性、權(quán)威性提出建議，更為新時期我國音樂理論評論事業(yè)和音樂創(chuàng)作發(fā)展如何健康、良性發(fā)展出謀劃策。

　　一

　　 “當代音樂理論評論研究高端論壇”由陳荃有（本屆理論評論獎評委、《音樂研究》常任副主編）和張萌（本屆理論評論獎組委會、《人民音樂》主任）分別主持。與會專家圍繞“倡導學術(shù)規(guī)范、杜絕學術(shù)腐敗”的現(xiàn)實問題，一致認為有必要借此次頒獎典禮之際重申《關(guān)于加強學術(shù)道德建設(shè)的聯(lián)合聲明》并就此展開深入討論。王次炤（本屆理論評論獎獲獎?wù)摺⒅醒胍魳穼W院院長、《人民音樂》主編）說，為了嚴肅學術(shù)紀律和學術(shù)規(guī)范，建設(shè)優(yōu)良的學風和文風，《中國音樂學》、《音樂研究》、《人民音樂》等十四家刊物曾于２００３年４月１０日在北京舉行“學術(shù)道德建設(shè)問題”座談會。座談會就音樂教育界和音樂研究領(lǐng)域存在的種種不正之風，提出了預防學術(shù)腐敗問題的緊迫性，并發(fā)表了聯(lián)合聲明和建議。時隔８年，學術(shù)抄襲和學術(shù)造假行為并沒有得到制止，為此，我們再次重申聯(lián)合聲明和建議中的８條意見，希望通過學術(shù)刊物的出版管理和各級行政主管部門的監(jiān)督檢查，進一步防范和治理學術(shù)腐敗現(xiàn)象。同時，希望得到廣大學人的關(guān)注、理解與支持，為端正學風，營造良好的學術(shù)環(huán)境而共同努力。隨后與會學者就如何樹立學術(shù)道德和抵制學術(shù)腐敗等問題展開深入討論。

　　 一、依靠內(nèi)在的學術(shù)精神樹立學術(shù)道德。楊燕迪（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、上海音樂學院副院長）認為，改革開放三十年來，中國音樂學研究取得四大業(yè)績：學科自主意識增強；學科隊伍力量增長；學術(shù)成果積累增多；學術(shù)影響輻射增大。目前在學術(shù)規(guī)范制度上仍面臨諸多急迫的任務(wù)，但是僅僅依靠建立一些制度和形式層面的學術(shù)規(guī)范，并不能從根本上解決學術(shù)發(fā)展和知識增長的內(nèi)在問題。學術(shù)規(guī)范制度更多地屬于形式邏輯層面，具有表面性的局限，絕不是學術(shù)發(fā)展的萬能鑰匙。學術(shù)的發(fā)展必須依靠內(nèi)在的學術(shù)精神。為此，他提出三個帶有理想主義色彩的概念：經(jīng)典、敬畏、承諾，經(jīng)典是經(jīng)過大浪淘沙留存下來的人類精神作品，我們要樹立權(quán)威和標準。敬畏是服膺經(jīng)典的內(nèi)在洗禮。承諾是一種沒有外在強制性的要求、但卻發(fā)自內(nèi)心的認真與執(zhí)著。有了經(jīng)典的指引，有了敬畏心的存在，我們才能有某種自覺的承諾。劉再生（本屆理論評論獎獲獎?wù)摺⑸綎|師范大學音樂學院教授）強調(diào)，學術(shù)是社會公器，不是個人的謀生手段，這是古今共識。學術(shù)腐敗關(guān)系民族精神文化的生死存亡，學術(shù)界應(yīng)該對現(xiàn)象和根源進行深入理論研論。伍國棟（本屆理論評論獎獲獎?wù)摺⒛暇┧囆g(shù)研究院音樂學院教授）認為，整治學術(shù)腐敗現(xiàn)象刻不容緩，怎樣才能在污濁的環(huán)境中駛向彼岸，確實是一個值得深思的課題。藍雪霏（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、福建師范大學音樂學院教授）提出，學風問題是體制問題，依附于一定的社會氛圍，基層教師也面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。王安國（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、首都師范大學音樂學院教授）結(jié)合自己的親身感受指出，面對身邊的朋友或?qū)W生“照顧”或“通融”的請求，是否能夠做到?jīng)]有私心是對個人的考驗。

　　 二、建立明確獎懲制度，抵制學術(shù)腐敗現(xiàn)象：張弦（本屆理論評論獎評委、原《人民音樂》主編）指出，學術(shù)道德說到底是做人的道德，“不要抄襲”這本應(yīng)是社會的基本道德標準，但由于背后利益的驅(qū)動，學術(shù)腐敗一再挑戰(zhàn)社會的道德標準，因此要通過嚴懲其行為，讓其利益落空的辦法來抵制腐敗現(xiàn)象。秦序（本屆理論評論獎評委、中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究院）認為，當前學術(shù)腐敗現(xiàn)象屢禁不絕的重要原因，是學術(shù)評審機構(gòu)、學院、期刊等單位缺乏深入的信息溝通和建立明確的懲罰機制，致使一些作者有恃無恐。董維松（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、中國音樂學院教授）建議中國音協(xié)成立專門的“學術(shù)調(diào)查委員會”，對被揭發(fā)出的學術(shù)腐敗問題進行深入的調(diào)查。居其宏（本屆理論評論獎評委、南京藝術(shù)學院音樂研究所所長）對這一問題則提出了更為具體措施，所謂“抓中間、放兩頭”，就是對在校的青年學子以批評教育為主，而對當前的學術(shù)中堅隊伍，一旦發(fā)現(xiàn)類似問題則要嚴肅處理，因為他們對學生、單位、學術(shù)界影響重大。此外，相關(guān)機構(gòu)在做到獎懲分明的同時，還要對于學術(shù)研究所應(yīng)遵循的基本規(guī)范做出嚴格規(guī)定，使研究者做到有章可循。修海林（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、中國音樂學院教授）則表示，有必要從本科生開始就嚴格要求，從學生起步階段就建立明確的遵守學術(shù)規(guī)范意識。李淑琴（本屆理論評論獎評委、中央音樂學院教授）表示，面對各領(lǐng)域廣泛存在“復制”現(xiàn)象單靠音樂領(lǐng)域來做努力是遠遠不夠的，一方面我們要有規(guī)范，另一方面我們要教會學生正確的研究方法，走良性發(fā)展的路線。郭樹群（本屆理論評論獎獲獎?wù)摺⑻旖蛞魳穼W院教授、《天籟》常任副主編）則從刊物編輯者的角度提出增加‘編者自律’的內(nèi)容，從另一角度堵住漏洞。李巖（中國藝術(shù)研究院音樂研究所教授）認為，保障作者著作權(quán)也是反對學術(shù)腐敗的重要內(nèi)容，另外，獲得金鐘獎理論評論獎的作品基本上都是２０年前的作品，這也提醒學術(shù)界應(yīng)該有更大更快的進步。

　　 在音樂批評方面，金湘（中國音樂學院教授）強調(diào)，面對“音樂創(chuàng)作的主流是什么？主旋律還要不要講？”的問題，學界應(yīng)將蒙于主旋律表面的個人崇拜因素抹去，真正的主旋律不是貼標簽，而是一種發(fā)自內(nèi)心而又能震撼時代、激勵社會前行的力量。戴嘉枋（本屆理論評論獎獲獎?wù)?、中央音樂學院音樂研究所所長）指出，目前存在著大量的學術(shù)論文不規(guī)范、理論批評言之無物現(xiàn)象，一方面低水平重復前人的學術(shù)成果，另一方面音樂評論環(huán)境的惡略，導致一批有良知的學者不愿為伍，逐漸退出，或是一些評論并非出于作者本心。卞祖善（青島大學藝術(shù)學院院長）表示，作曲界缺乏真正的研討會，理論評論和創(chuàng)作者關(guān)系曖昧，都助長了學術(shù)腐敗現(xiàn)象的滋生，理論界必須要說真話、肯批評！

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　　 “當代音樂創(chuàng)作高端論壇”由賈達群（本屆作品獎獲得者、上海音樂學院教授）主持，與會專家就以下三方面進行了深入的討論。一、獲獎作品的定位：葉小綱（本屆作品獎評委會主任、中央音樂學院副院長）認為作曲家在作品的學術(shù)專業(yè)性與文化市場的融合方面可多做努力，注重專業(yè)性與社會性的結(jié)合，創(chuàng)作出令大家喜愛的優(yōu)秀作品；徐堅強提出音樂家要有良知和責任心，音樂家通過超凡的洞察力，捕捉到中華民族最優(yōu)秀的靈感和最精彩的瞬間；艾立群（本屆作品獎評委、中國廣播藝術(shù)團副團長）指出中國青年作曲家在創(chuàng)作的時候要考慮中國元素；楊鴻年（本屆作品獎獲得者、中央音樂學院教授）希望作曲家在創(chuàng)作中能注重作品的可唱性、多樣性、前瞻性、多元化、民族元素和人文情懷；劉霖和宋小明從音樂文學的角度發(fā)表了見解，劉霖（本屆作品獎獲得者）認為音樂作品要讓聽眾聽得懂，以技術(shù)表現(xiàn)情感不能流于形式，宋小明（本屆作品獎獲得者、中國歌舞團創(chuàng)作中心一級編?。┱J為當今的歌曲題材單一，視野狹窄，他向在座的各位作曲家發(fā)出了邀請，希望作曲家們能夠正視世俗音樂的創(chuàng)作。二、獲獎作品的推廣：葉小綱、高為杰（本屆作品獎評委、中國音樂學院教授）建議通過中國音協(xié)創(chuàng)作委員會、鋼琴學會、北京現(xiàn)代音樂節(jié)來舉辦“中國鋼琴音樂百年回顧音樂節(jié)”等平臺將好作品推廣出去；王世光（本屆合唱作品獎評委會主任、曾任中央歌劇院院長）認為“作品獎”比賽很好地促進了創(chuàng)作的發(fā)展，尤其是一批優(yōu)秀的少數(shù)民族作曲家脫穎而出，建議今后的評分標準要均衡專業(yè)性與群眾性的作品以適應(yīng)不同的表演群體的需求。石叔誠（本屆作品獎評委、中國愛樂樂團駐團指揮、鋼琴家）演奏者的角度建議作曲家與演奏家多交流，使創(chuàng)作者能多想到演奏，讓演奏者多了解創(chuàng)作。

　　 ２０１１第八屆中國音樂“金鐘獎”已落下帷幕，在鼓勵和褒獎我國各領(lǐng)域優(yōu)秀代表的同時，它留給我們的思考卻是長久的。通過與會專家深入而務(wù)實的討論，就進一步規(guī)范金鐘獎的評獎工作、明確創(chuàng)作方向和建立音樂理論評論環(huán)境健康有序發(fā)展的策略等方面取得很大進展。學術(shù)的進步意味著思想的進步，我們深信“自由之精神、獨立之思想”的偉大理想必將重返中國樂壇。