《綠》中人稱變換的必然性和巧妙性-文學論文

瀑一綠。作者抒發(fā)內心的喜愛之情，也是始自梅雨潭，繼之梅雨亭、梅雨瀑，終于梅雨潭的綠。在這個抒情過程中，作者內心的喜愛之情猶如流水一般，由小到大，由緩到急，最后到不可遏止之時，人稱突然由“她”變?yōu)椤澳恪?，直接面對“綠”傾訴了。此真可謂別出心裁。
1、感情抒發(fā)出現(xiàn)高潮?！毒G》中，作者先贊美梅雨潭、梅雨亭、梅雨瀑，為贊美綠進行情感渲染。然后，一連運用五個比喻從綠的形態(tài)、光亮、質地、顏色等方面濃筆描繪，極力抒發(fā)對綠的喜愛之情。僅此不足以表達胸臆，又把梅雨潭的綠與北京什剎海的綠楊、杭州虎跑寺的綠壁、西湖的波、秦淮河的水進行對比，驚詫梅雨潭的綠是不濃不淡、不明不暗，把對綠的喜愛之情推到高潮。至此，作者并不罷手，而是另辟蹊徑，突然改變了人稱：“可愛的，我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？“接下來，作者展開豐富的聯(lián)想，一連使用了九個“你”字，極盡贊頌之辭，把內心的喜愛之情抒發(fā)得淋漓盡致。此時，作者抒發(fā)感情也達到了頂峰。
二、巧妙性
(丄)人稱變換之前，作好感情鋪墊。
《綠》的第二段中，作者先寫梅雨潭，表達對梅雨潭的喜愛。接著寫梅雨亭，表達對梅雨亭的喜愛。再寫梅雨瀑，表達對梅雨瀑的喜愛。這三重“喜愛”，層層推進，為表達對綠的喜愛作好鋪墊。這可以稱作第一層鋪墊。第三段中，作者先對綠進行正面描繪，極力贊美綠“著實可愛”。再從側面進行對比描寫，進一步抒發(fā)對綠的喜愛。這可以稱作第二層鋪墊。有了以上兩層堅實的抒情基礎，作者緊接著水到渠成地改變了人稱。
2、人稱變換之前，把“綠”擬人化。
《綠》中，朱自清先把梅雨潭“隨風飄散”的水花比擬為一個淘氣的娃娃：“^這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷里，便倏的鉆了進去，再也尋它不著。”接著，又把梅雨潭“閃閃的綠色”比擬為一個美麗姑娘，她“招引著我們”“我們開始追捉她那離合的神光了”。接下來在五個“她”字的連用后，自然地由第三人稱變?yōu)榈诙朔Q：“可愛的，我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？“
朱自清在人稱變換之前把“綠”擬人化，就賦予了“綠”以人的思想感情，使之成為一個活生生的人。隨后，改變人稱為“你”，面對面地展開交流，自然貼切，毫無牽強之感。
3、人稱變換之前，直接呼喚“綠”。
《綠》中，在由“她”變?yōu)椤澳恪敝?，有兩處直呼。第一處：直呼“綠”的代稱“可愛的”，然后人稱變換：“我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？”第二處：直呼“那醉人的綠呀”，緊接著改變人稱：“我若能裁你以為帶，……。我若能挹你以為眼，。我舍不得你；我怎能舍得你呢？一^我送你一個名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么？”
朱自清在人稱變換之前的直接呼喚，是設了一個“引子”。它引出了人稱的改變。同時，也是發(fā)一個“信號”。它提醒讀者注意將要改變人稱了。這樣，既避免了人稱混亂，意思不清：又使文章錦上添花，收到了更理想的藝術效果。此真可謂是匠心獨運。