淺析電影《致命魔術(shù)》中影像造型的簡化

電影藝術(shù)并不是日常記錄，不會(huì)把人的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)細(xì)節(jié)都詳細(xì)記錄下來。電影是挑出每個(gè)最有表現(xiàn)力的畫面壓縮成一定時(shí)長的、連貫性的藝術(shù)，如何使得畫面造型簡單且具有表現(xiàn)力，讓觀眾不會(huì)因?yàn)榉爆嵡胰唛L的故事細(xì)節(jié)而感到疲倦，也不讓觀眾因?yàn)榍楣?jié)跳躍太厲害而不明白創(chuàng)作者想要表達(dá)的真正含義，這是創(chuàng)作者需要思考的問題。面對(duì)無數(shù)個(gè)鏡頭造型，考慮到故事梗概、時(shí)長等因素，無法一一將所有故事細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給觀眾，這時(shí)候就需要對(duì)影像造型進(jìn)行簡化。簡化使得故事更具有表現(xiàn)力，一定程度上給觀眾帶來視覺沖擊力，使觀眾感受到故事的跌宕起伏，引起觀眾不同的情感變化，這便是簡化的魅力。

一、簡化的途徑

我們的視覺并不是攝像記錄的機(jī)器，而是有機(jī)體在生存過程中用來對(duì)外界作出反應(yīng)的工具，與之關(guān)系最大的不是物體的色彩、形狀等直接的視覺要素，而是這些要表現(xiàn)出來的性質(zhì)。比如，普通觀眾看到一段表現(xiàn)異域風(fēng)格建筑影像時(shí)，他們很少會(huì)仔細(xì)注意窗戶上的裝飾花紋究竟是什么樣的，更不會(huì)像攝影師一樣分析這些建筑所處的光效環(huán)境。觀眾感興趣的是這段異域建筑題材的影像給他帶來的以往不同的感覺，這種感覺便是影像造型所帶來的心理效應(yīng)。

（一）造型舍棄與保留

藝術(shù)的簡化有兩種方式，其中之一是舍棄，是從量的角度來考慮的，也就是說某一視覺樣式中，只包含很少的成分，成分與成分之間的關(guān)系簡單。①將畫面中一切可有可無的成分都舍棄，從而使畫面達(dá)到非常極致的簡約，產(chǎn)生視覺美感。另一種簡化方式——保留，因?yàn)樵诋嬅嬷谐霈F(xiàn)的視覺要素?cái)?shù)量很少，使得每一個(gè)都會(huì)在畫面結(jié)構(gòu)和象征意義方面起到重要作用，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者保留有重要表現(xiàn)特征的造型，從而達(dá)到渲染主題的效果。

類似影像造型的舍棄與保留在電影《致命魔術(shù)》中得到了運(yùn)用，當(dāng)伯登用魔術(shù)把警察愚弄的時(shí)候，畫面中表現(xiàn)歡呼的場景我們只看到了為數(shù)不多的幾個(gè)內(nèi)容：人物的身體、揮舞的手臂以及歡呼的嘴巴，畫面呈現(xiàn)了很少的造型元素。（圖1）在這個(gè)場景中所要表現(xiàn)的概念里，人物之間的區(qū)別是不重要的，所以只保留了一種人物角色的“外形”，肢體動(dòng)態(tài)中手的揮舞動(dòng)作是最簡化的。這種超現(xiàn)實(shí)色彩的簡化，不僅沒有使畫面顯得單調(diào)乏味，反而使每個(gè)視覺要素在審美層面以及象征層面都產(chǎn)生了強(qiáng)大的表現(xiàn)力。這種超現(xiàn)實(shí)主義的簡化方式在使用時(shí)會(huì)受到影片題材的限制，是無法在現(xiàn)實(shí)主義的影片里普遍使用的，但是將畫面中可有可無的視覺成分除去，只保留最有價(jià)值部分的簡化指導(dǎo)思想，對(duì)電影攝影創(chuàng)作來說具有應(yīng)用的普遍性。

（二）強(qiáng)化

我們所熟悉的中國的古典建筑在很多細(xì)節(jié)上看起來都是繁冗的，但是在整體的視覺特征上卻是十分明確和統(tǒng)一的。所有的細(xì)節(jié)成為支持這個(gè)統(tǒng)一視覺特征的組成部分。同理在電影中簡化的最終目的，不是一味地減少畫面中的視覺要素，視覺藝術(shù)領(lǐng)域里簡化的目的是強(qiáng)調(diào)視覺特征。也就是把與主導(dǎo)視覺特征不符合的部分或組織方式舍棄，只保留能夠體現(xiàn)主導(dǎo)視覺特征的成分，達(dá)到表現(xiàn)目的。另一種情況是，如果畫面的內(nèi)容很多很繁亂，而畫面的結(jié)構(gòu)特征是簡化的，那么畫面也是簡化的。所以簡化并不是簡單的刪減，而是強(qiáng)化視覺特征，達(dá)到明確、統(tǒng)一、無干擾的表現(xiàn)方法。

藝術(shù)的簡化與藝術(shù)的豐富性是不矛盾的，而且成熟的藝術(shù)品必須具有最低限度的豐富性，因?yàn)槿鄙龠m當(dāng)豐富性的視覺影像會(huì)令人乏味，但是如果一個(gè)造型盡可能地減少結(jié)構(gòu)特征，把復(fù)雜的材料組織成有序的整體時(shí)，使主視覺結(jié)構(gòu)特征清晰突出，這才是簡化的真正意義。例如在電影《致命魔術(shù)》中伯登出現(xiàn)在倉庫中的情景，創(chuàng)作者在這個(gè)場景中圖案始終都是以灰黑為主的色調(diào)，使得橡皮球在畫面中十分醒目，其醒目的程度還要強(qiáng)于場景中的人物甚至是主要的人物。（圖2）我們可以隱隱約約感覺到橡皮球在畫面中似乎有特殊的地位，有著特殊的視覺象征意義。這便是導(dǎo)演想要強(qiáng)化橡皮球這個(gè)物體造型的原因，通過強(qiáng)化橡皮球的造型來引發(fā)觀眾思考，同時(shí)也可以看到，橡皮球這個(gè)造型其實(shí)是貫穿影片始終的，就好像橡皮球在某種程度上其實(shí)代表伯登這個(gè)人物形象不同程度的心理活動(dòng)狀態(tài)，這些細(xì)節(jié)被完美地控制在各個(gè)層次中，增強(qiáng)了影片的精神內(nèi)涵。

二、影響簡化的因素

影響簡化的因素，首先是表現(xiàn)對(duì)象本身所具有的特征。當(dāng)然，表現(xiàn)對(duì)象的特征是建立在藝術(shù)創(chuàng)作者感受的基礎(chǔ)之上的。創(chuàng)作者拍攝的對(duì)象要有敏銳的感受力，感受到造型與眾不同的特征。所以說藝術(shù)創(chuàng)作者的審美感受，也就是黑格爾所說的藝術(shù)家“心靈性”的內(nèi)容，是進(jìn)行藝術(shù)簡化的基礎(chǔ)。

在電影《致命魔術(shù)》中安吉爾和看門人來到后花園中，就是一個(gè)非常簡化的畫面，只用了三個(gè)造型來表現(xiàn)畫面：布滿燈泡的大地、兩個(gè)人物、灰蒙蒙的色調(diào)造型。（圖3）畫面中身著黑色衣服的兩個(gè)人物的造型與整個(gè)霧蒙蒙的背景造型聯(lián)系在一起，加上地面上鋪滿閃著亮光的電燈泡，使整個(gè)結(jié)構(gòu)看起來既簡化明了又有層次感，同時(shí)又大大渲染了安吉爾的神秘感，加重了整個(gè)故事懸疑的氛圍。霧蒙蒙的背景、鋪滿整個(gè)地面亮閃閃的燈泡、隱約之中兩個(gè)黑色人物形象，這并不是造型的隨意疊加，而是經(jīng)過創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)后有意識(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾看到此場景時(shí)，既有享受的欣賞，同時(shí)也加重了觀眾的好奇心進(jìn)而激發(fā)觀看欲望。

其次，知覺對(duì)象本身與它所要傳達(dá)的意義之間的關(guān)系，例如：我們看到骷髏會(huì)想到死亡，看到玫瑰會(huì)聯(lián)想到愛情，這種知覺本身特征對(duì)簡化的結(jié)果也有直接的影響。因?yàn)?，在進(jìn)行藝術(shù)簡化的過程中，主導(dǎo)的視覺方向確立之后，需要將與造型特征不統(tǒng)一的視覺要素弱化或進(jìn)行調(diào)整，而且要特別留意那些能夠體現(xiàn)重要意義的要素(比如暗示故事發(fā)展或有重要象征意義的要素)，要將它們進(jìn)行適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，甚至成為主導(dǎo)的視覺要素。電影《致命魔術(shù)》中很多鏡頭都會(huì)出現(xiàn)橡皮球，因?yàn)檫@個(gè)橡皮球是敘事中的重要元素。在電影中，有著重要象征意義或敘事意義的視覺要素，是創(chuàng)作者在建構(gòu)畫面時(shí)需要考慮的問題，因?yàn)楹芏嗖粔蚝喕囊曈X內(nèi)容，都會(huì)給人一種造型特征不清晰、敘述含糊、不知所云的感覺。

面對(duì)這樣含糊的“局面”，有兩個(gè)方面可走。在《藝術(shù)與視知覺》中，魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贩Q這兩種方向?yàn)椋骸捌秸焙汀凹怃J化”②?！捌秸本褪窍嬅嬷小皟A斜”“不對(duì)稱”“差異性”等不穩(wěn)定的因素，而強(qiáng)化畫面的規(guī)則性、對(duì)稱性、穩(wěn)定性以及重復(fù)性。平整的畫面給觀眾的感覺是穩(wěn)定的、平穩(wěn)的、莊重的?！颁J化”畫面，就是強(qiáng)化差異，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜，消除模糊，與平整的方向相反。所得到的畫面效果是夸張的、緊張的。平整與銳化是控制畫面的兩種防線，在同一部影片中是可以同時(shí)使用的，這也是形成視覺節(jié)奏的重要手段。

電影是一種表現(xiàn)藝術(shù)，通過視覺語言來傳情達(dá)意。隨著視覺文化時(shí)代的到來，受眾對(duì)電影影像也有了更高的要求，影像造型的心理映射彌補(bǔ)了造型藝術(shù)心理層面研究的缺失，為電影藝術(shù)發(fā)展提出了新的理論方向。

本文來源：http://www.00559.cn/w/xf/9501.html 《視聽》