以鄭有杰的作品《陽陽》為例

    主人公的設定是一個中法混血女孩，陽陽的生父是一個法國人，她不認識或者不記得是誰了，但是她不但不說法語也沒有興趣去學法語。陽陽抵制法國是由于她被她的父親所遺棄并且因為她看起來與其他臺灣人有明顯不同。利用了陽陽這個角色的內(nèi)心和外在暗指了雖然臺灣電影有自身的特性，卻依舊無法躲避法國電影的影響。

    陽陽與電影《四百擊》中的主人公安托萬·杜瓦內(nèi)爾都缺少親生父親，都被認定為性格上有缺陷的角色。陽陽與她姐姐的男朋友做愛，安托萬撒謊說自己母親死了來解釋為什么沒上課，因為缺錢，偷他繼父的打字機。角色上的相似并不是一種抄襲，而是對電影互文性的致敬。在《四百擊》中安托萬借用巴爾扎克的小說寫了一篇文章，足夠接近原著，但被老師斥責為抄襲。然而，特呂弗借安托萬表達了對同行藝術家互文性作品的肯定、尊重和欽佩。譴責了20世紀50年代法國的教育，同時含蓄地贊美互文性的做法。

    電影《陽陽》中，最后一個場景是陽陽一直在奔跑，這與《四百擊》和《筋疲力盡》最后一場戲相似?！端陌贀簟分械陌餐腥f是逃離少管所，奔向大海。而陽陽是逃離她經(jīng)紀人對她的束縛，逃離她的慘痛經(jīng)歷?！端陌贀簟泛汀蛾栮枴纷詈蟮膱鼍坝幸粋€關鍵的區(qū)別，安托萬的目的地是海邊，最后他停止了奔跑，而陽陽一直處于奔跑中。

    陽陽最后獨自奔跑時候的聲音與《筋疲力盡》（Breathless）的題目產(chǎn)生了一語雙關的效果。她的腳步聲和呼吸聲都可以聽得見，逐漸增強，當她減慢腳步，音樂也隨之停止，更好的呈現(xiàn)她的呼吸聲。

    《陽陽》中，父親角色的缺失在有一場戲中明顯的體現(xiàn)，紹恩帶陽陽治療她的腳踝。紹恩注意到走廊的照片，和陽陽說，“來，這是你”。陽陽看著她自己的形象，她的臉部分是模糊的，但從跑步的姿勢和映在玻璃上面的她的衣服完全可以看出那是她。她不認識她的父親也不知道他在哪里，導演鄭有杰也沒有提供有關的任何信息關于陽陽父親的。當紹恩問陽陽攝影師名字的發(fā)音，她提出要離開診所，因為她缺乏法語發(fā)音的訓練和提到父親她很敏感。她流下的眼淚表明，踝關節(jié)扭傷是一種比喻的情感創(chuàng)傷。該照片照的是她最近的，這意味著她的父親并不想她知道他的存在。父親在她生活中的缺失，他的身份和下落之謎對她有著很大的影響。

本文來源：http://www.00559.cn/w/xf/9501.html《視聽》