淺談電影《莫扎特》中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)

莫扎特作為歐洲古典音樂(lè)創(chuàng)始人，其音樂(lè)作品一直得到后入傳頌。但就莫扎特的一生來(lái)概述，可謂是磨難重重。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，四歲開(kāi)始作曲，六歲跟隨父親游歷歐洲大陸，探尋最純正古典音樂(lè)知識(shí)。二十歲莫扎特和母親來(lái)到巴黎，但因?yàn)槟赣H體弱多病不久即在巴黎去世，這對(duì)莫扎特的打擊是巨大的，隨后莫扎特再次回到出生地薩爾茨堡，擔(dān)任奧地利皇家作曲師直到最后英年早逝。

電影《莫扎特傳》是導(dǎo)演米洛斯·福爾曼的作品，米洛斯·福爾曼通過(guò)大反派薩利埃里倒敘手段講述傳奇大師莫扎特的一生。作為歐洲音樂(lè)古典大師莫扎特身上有太多故事待挖掘，這也是米洛斯·福爾曼拍攝此作品的初衷，他想采用影像技術(shù)還原這位十九世紀(jì)的音樂(lè)奇才。

一、《莫扎特》鋼琴音樂(lè)與背景鋪墊

莫扎特的音樂(lè)代表了歐洲十九世紀(jì)的發(fā)展歷程，作為最早進(jìn)入工業(yè)時(shí)代的國(guó)家，奧地利在慢慢擺脫傳統(tǒng)文化的束縛，其音樂(lè)創(chuàng)新就代表了聽(tīng)眾對(duì)新鮮事物的接受能力。而莫扎特作為游歷歐洲各國(guó)的音樂(lè)家，其創(chuàng)新能力是其他宮廷樂(lè)師無(wú)法比擬的，這也是為什么莫扎特的音樂(lè)總能得到大眾認(rèn)可。但尤為可惜的是宮廷和國(guó)王更傾向于薩利埃里的傳統(tǒng)神話音樂(lè)劇，莫扎特大膽地創(chuàng)新沒(méi)有得到國(guó)王的認(rèn)可，最后致使其淪落為貧窮的地步，《莫扎特》可以說(shuō)是大惡人薩利埃里的懺悔錄，也在變相證明奧地利皇室古板、守舊、無(wú)知的文化欣賞能力。十九世紀(jì)的歐洲賦予了莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作舞臺(tái)，也讓他深陷其中直至最后英年早逝。在整部影片中鋼琴的部分并不是很多，但都在非常恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間出現(xiàn)，莫扎特對(duì)鋼琴的癡迷達(dá)到了一種無(wú)人能及的境界，這也是他能夠創(chuàng)作出這么多絕世名曲的原因，

對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)莫扎特更多是一個(gè)音樂(lè)符號(hào)，大部分的觀眾在大學(xué)教室或音樂(lè)書(shū)籍中都曾聽(tīng)到、看到過(guò)莫扎特的音樂(lè)事跡，但對(duì)其本人卻知之甚少。1984年上映的這部《莫扎特》為觀眾再現(xiàn)了其生平最輝煌的創(chuàng)作時(shí)期，同時(shí)也為觀眾展現(xiàn)出十九世紀(jì)奧地利宮廷樂(lè)師殘酷的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。薩利埃里的殘酷手段和最后步步緊逼莫扎特，以創(chuàng)作出最具輝煌的音樂(lè)作品，都給觀眾展現(xiàn)出十九世紀(jì)奧地利乃至歐洲大陸宮廷生活的血雨腥風(fēng)。

二、《莫扎特》鋼琴音樂(lè)與故事的介入

電影從1981莫扎特開(kāi)始擔(dān)任奧地利皇家作樂(lè)師講起，電影一開(kāi)場(chǎng)及響起我們熟悉的莫扎特作品《唐璜》，伴隨著慷慨激昂的音樂(lè)，宮廷華麗的舞蹈和薩利埃里自殺的畫(huà)面形成了鮮明的對(duì)比。江郎才盡的宮廷樂(lè)師薩利埃里利用各種手段破壞才華橫溢的莫扎特，最后以扮演莫扎特父親的手法令其創(chuàng)造《安魂曲》，致使莫扎特積勞成疾英年早逝。在奧地利橫行一時(shí)薩利埃里慢慢淡出歷史痕跡，而莫扎特和他的音樂(lè)作品卻永遠(yuǎn)被后世傳頌。

電影開(kāi)場(chǎng)三分鐘《第25交響曲》第一樂(lè)章高昂的音樂(lè)聲和薩利埃里在雪地?fù)尵鹊禺?huà)面，為觀眾拉開(kāi)了莫扎特這個(gè)著名古典音樂(lè)大師的故事。影片第五分鐘在精神病院薩利埃里為神捕彈奏了第三首弦樂(lè)小夜曲第一樂(lè)章，優(yōu)美的弦樂(lè)小夜曲和房間外嘈雜的精神病患形成鮮明對(duì)比，在弦樂(lè)的伴奏下薩利埃里為神捕講述了自己和莫扎特的糾葛，這也是他為什么人到老年進(jìn)入精神病院的原因，他感覺(jué)在某個(gè)地方總有一個(gè)人在默默注視他。薩利埃里回憶著他曾經(jīng)的輝煌，他不知道這一切怎么發(fā)生的，是莫扎特出現(xiàn)導(dǎo)致他失去陛下的青睞，還是自己真的江郎才盡不管誰(shuí)出現(xiàn)都會(huì)落的今天下場(chǎng)。到此時(shí)三首曲子為我們揭示了十九世紀(jì)奧地利華麗的宮廷生活和莫扎特此生最大的愁人薩利埃里的生活窘境。

鏡頭推進(jìn)到第十分鐘幼年時(shí)期的莫扎特以一首F大調(diào)快板讓國(guó)王為之震撼，莫扎特深受作為樂(lè)師父親的影響，從小學(xué)習(xí)各種樂(lè)器和編曲，其后又跟隨父親周游歐洲各國(guó)，領(lǐng)略歐洲大陸最新穎的古典音樂(lè)和其創(chuàng)作手法。薩利埃里不敢相信一個(gè)六歲的孩童竟然如此聰明，能夠?qū)大調(diào)快板演繹的淋漓精致，雙手游走在琴鍵之間不留一點(diǎn)痕跡。上帝也會(huì)為這樣的奇才感到震撼。薩利埃里的樂(lè)師父親曾說(shuō)“只有上帝真正認(rèn)可的人，才會(huì)賜給他超出常人的才華”顯然莫扎特這個(gè)毛頭小子就是上帝選中那個(gè)人。幼年的薩利埃里看著上帝畫(huà)像想象著音樂(lè)從空中飄來(lái)的情景，他希望自己是那個(gè)幸運(yùn)兒。

影片第二十分鐘莫扎特離開(kāi)康斯坦察跑向音樂(lè)會(huì)指揮起第10小夜曲（大組曲）第三樂(lè)章，薩利埃里震撼了，他不相信眼前這個(gè)年輕人竟有如此高的功底，能夠?qū)⒌?0小夜曲（大組曲）指揮的這么震撼，他感覺(jué)到了內(nèi)心翻騰，也看到觀眾和法國(guó)國(guó)王和王后那陶醉表情。莫扎特的年輕有為讓他看到了莫大的威脅，他無(wú)法容忍任何人搶占現(xiàn)有的位置。他知道莫扎特的才華不僅在音樂(lè)創(chuàng)作方面，還有其對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特見(jiàn)解和極深的音樂(lè)造詣，這是他所不具備的。而對(duì)于年輕的奧地利國(guó)王來(lái)說(shuō)，肯定更喜歡莫扎特這種歡快的音樂(lè)。果不其然莫扎特的到來(lái)，讓薩利埃里感受到了強(qiáng)烈的威脅。影片在進(jìn)行到三分之一時(shí)出現(xiàn)了莫扎特五首樂(lè)曲，每一首出現(xiàn)形式都不同，它為影片整體帶來(lái)了更為藝術(shù)性的表達(dá)方式。影片進(jìn)行到第三十八分鐘，莫扎特結(jié)束指揮第10小夜曲（大組曲）第七樂(lè)章（終樂(lè)章），音樂(lè)廳如癡如醉的觀眾證明了莫扎特獨(dú)特的音樂(lè)魅力。

三、《莫扎特》鋼琴音樂(lè)與高潮的營(yíng)造

費(fèi)加羅婚禮帶給莫扎特音樂(lè)巔峰。影片進(jìn)行到八十三分鐘時(shí)莫扎特開(kāi)始創(chuàng)作費(fèi)加羅婚禮，費(fèi)加羅婚禮應(yīng)該是莫扎特最為優(yōu)美的古典音樂(lè)歌劇，整部戲劇采用鋼琴配奏和弦樂(lè)獨(dú)奏地形式，加上改良的芭蕾舞表演，令十九世紀(jì)的奧地利觀眾眼前一亮，獨(dú)具個(gè)性地舞臺(tái)配置和演員精悍地演技，以及莫扎特對(duì)音樂(lè)愛(ài)情劇的詮釋，不僅征服了廣大觀眾更讓國(guó)王沉迷其中，莫扎特飛舞般的指揮節(jié)奏，更是將觀眾帶入新的音樂(lè)境界。但憂為可惜的是陛下對(duì)這部漫長(zhǎng)的舞臺(tái)劇沒(méi)有太多興趣，一個(gè)哈欠讓莫扎特的巡回演出化為泡影。鋼琴演奏在費(fèi)加羅婚禮中起到了至關(guān)重要的作用，雖然鋼琴在此舞臺(tái)劇中淪為配樂(lè)，但一點(diǎn)不影響其舞臺(tái)魅力，當(dāng)丈夫向偽裝成女傭的女子下跪時(shí)，鋼琴優(yōu)美的音樂(lè)伴隨著男高音平緩的歌聲，仿佛把觀眾帶到了十九世紀(jì)的奧地利貴族社會(huì)。

父親的去世帶給莫扎特最為黑暗的創(chuàng)作時(shí)期。影片在進(jìn)行到100分鐘時(shí)莫扎特得知父親去世的噩耗，此時(shí)響起《唐璜》第二幕終曲?？犊ぐ旱囊魳?lè)代表莫扎特此時(shí)的心情，那個(gè)影響他此生最親密的人突然消失了，而且他還沒(méi)有看到父親最后一眼?？梢哉f(shuō)莫扎特父親的去世，直接影響了莫扎特此后的創(chuàng)作人生，此時(shí)莫扎特的音樂(lè)更偏向陰暗、狡詐、邪惡地方向，如費(fèi)加羅婚禮這種歡快音樂(lè)劇再?zèng)]出現(xiàn)在莫扎特的作品中。從另一個(gè)方向看正因?yàn)槟馗赣H的去世，莫扎特迎來(lái)了新的創(chuàng)作高峰，父親離世的震撼、悲傷、憤怒慢慢融入到作品中，致使音樂(lè)劇的靈魂更為豐滿，此時(shí)的莫扎特音樂(lè)已經(jīng)上升到最高境界。

那些只有薩利埃里才能感受到的音樂(lè)靈魂，再次開(kāi)啟了他的妒火，他要扼殺這英年才俊最后一次攀登高峰的機(jī)會(huì)。影片最后莫扎特陷入精神瘋狂階段，不但精神恍惚常常發(fā)出詭異的笑聲，身體更是每況愈下，此時(shí)莫扎特的創(chuàng)作陷入停滯期，雖然每夜燈火通明，但再也沒(méi)有先前的佳作問(wèn)世。為了使莫扎特迸發(fā)出最后的光芒，薩利埃里扮演成莫扎特的父親，令其創(chuàng)作出《安魂曲》。莫扎特在看到父親出現(xiàn)時(shí)，先前所以的創(chuàng)作熱情都相繼迸發(fā)出來(lái)，徹夜不休進(jìn)行《安魂曲》的創(chuàng)作，直至最后體力不支死亡。

影片通過(guò)宮廷樂(lè)師薩利埃里晚年敘述，來(lái)講述莫扎特最為鼎盛的創(chuàng)作時(shí)期。鋼琴音樂(lè)貫徹整部影片，不管是幼年時(shí)期初露鋒芒的莫扎特，還是在巴黎震撼法國(guó)貴族的精彩演奏，以致到最后莫扎特作品集中爆發(fā)的奧地利宮廷時(shí)期，都能看到鋼琴音樂(lè)的精彩演出。作為第57界奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角的《莫扎特傳》，其音樂(lè)配置也是令觀眾感到震撼，全劇共54首莫扎特原聲音樂(lè)配置，不管是莫扎特指揮的各場(chǎng)宮廷演出，還是薩利埃里展現(xiàn)其創(chuàng)作才華的宮廷演出，都讓觀眾感受到歐洲古典音樂(lè)的魅力。影片的成功可以說(shuō)其音樂(lè)價(jià)值不可小視，而在整部作品的音樂(lè)演奏中鋼琴伴奏藝術(shù)價(jià)值更高，它為影片古典音樂(lè)填充潤(rùn)色，讓其達(dá)到更為豐滿的效果。

這部電影雖然距今已有三十年歷史，但觀眾仍然能夠看到電影對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的詮釋，好的電影能夠經(jīng)得起歲月的洗禮，無(wú)疑《莫扎特傳》就是電影世界中的絕佳作品。鋼琴曲在莫扎特的創(chuàng)作中占有重要的位置，其鋼琴奏鳴曲在當(dāng)代仍然具有旺盛生命力。整部影片對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的詮釋，值得后人加以研究。

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