《罪惡之城》中的漫畫式色彩運用

如果說漫畫電影有代表作的話，那人們絕對不會漏過《罪惡之城》?！蹲飷褐恰肥怯闪_伯特·羅德里格茲、昆汀·塔倫蒂諾和弗蘭克·米勒三位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的、改編自弗蘭克·米勒漫畫的同名電影。影片包含三個情節(jié)隔離的故事，即罪惡之城、黃色混蛋和大屠殺。罪惡之城以金發(fā)美女歌蒂的悲慘命運為起點，講述了丑陋且孤獨的大塊頭馬福與歌蒂發(fā)生一夜情后，發(fā)現(xiàn)她竟然被人殺死在自己的床上，于是在歌蒂的姐姐溫蒂的幫助下，他開始了極為血腥的復(fù)仇。第二個故事“黃色混蛋”，講述的是正直的警察哈迪艱難地從歹徒的手中拯救出被綁架的南希，卻被搭檔出賣而坐進了牢房，但始終與南希有書信來往的他，出獄后又尋找南希，殊不知又走入了別人所設(shè)下的圈套中。電影中使人影響印象深刻的不僅是跌宕起伏的情節(jié)，那鋪天蓋地的黑白顏色更是給觀眾帶來了極大的視覺沖擊。《罪惡之城》在色彩運用方面可謂是匠心獨運的，片中主要使用黑白兩色，輔用紅、綠、黃色。這種漫畫式的色彩所體現(xiàn)的功能是多方面的。在此，我們就從敘事功能、視覺效果和象征意義這三方面，淺談其在電影中的運用。

一、敘事功能

在電影敘事的過程中，畫面是極為重要的組成元素，而色彩又是畫面中的核心要素之一。人們往往對《罪惡之城》這部黑白電影會產(chǎn)生這種疑問：當(dāng)今現(xiàn)代電影突破了先前黑白呈像的方式后，采用多色彩畫面影像。為什么導(dǎo)演走了回頭路，反而選擇黑白色電影為主色調(diào)呢？其中的原因當(dāng)然是多方面了，但在這些眾多原因中，對敘事功能的考慮實際上是占有著相當(dāng)大的比例的。在《罪惡之城》中，漫畫式的色彩的作用主要體現(xiàn)在奠定情節(jié)基調(diào)和強化意境方面。

情節(jié)基調(diào)往往與色彩基調(diào)是緊密結(jié)合的。色彩基調(diào)，即色彩在整體畫面中所體現(xiàn)的傾向與風(fēng)格。黑色往往象征著黑暗、犯罪，電影以黑白色對比為基調(diào)，展現(xiàn)出了男子漢般的硬朗風(fēng)格?！蹲飷褐恰凡捎美渖{(diào)的處理方法，與電影中暴力陰冷而又充滿罪惡的主題相契合，奠定了電影中低沉、壓抑的主題風(fēng)格。警察哈迪一出場就在黑白兩色的背景下，身著長款的風(fēng)衣。在其堅毅的表情下，自然而然地將電影情節(jié)向罪惡的主題中推進，巧妙的引出了哈迪被人設(shè)計陷害，送入監(jiān)獄。出獄后又被惡人盯上以除后患，最終自殺的結(jié)局。這就是運用電影色彩奠定電影情節(jié)基調(diào)的最好印證。在黑白相間中，影片不知不覺地使觀眾弄不清自己到底是在看一部電影還是在翻閱一本漫畫書，也在不知不覺中，無論是從情節(jié)還是風(fēng)格都忠實了原著。

除此之外，強化意境方面也是電影中色彩的重要作用。電影常常需要色彩元素來達到渲染氣氛、烘托意境的效果。《罪惡之城》中的黑白色彩更加集中的體現(xiàn)了強化意境的作用。雖然電影始終以黑白兩色為主色調(diào)，在這種情況下突然出現(xiàn)的紅、綠和黃就大大加渲染了意境的氛圍。在“馬福的復(fù)仇”的情節(jié)之中，當(dāng)然發(fā)現(xiàn)歌蒂被殺后，其憤怒已達到頂點，于是開著跑車去找尋真兇復(fù)仇。此刻細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，馬福所開的跑車的顏色的扎眼的鮮紅，這對意境的強化作用是明顯的。一方面，鮮紅的顏色代表了馬福此時心中無法熄滅的憤怒，另一方面，這血紅也是對后面馬福復(fù)仇的殺戮所導(dǎo)致的血流成河的暗示與鋪墊。在這顏色的掩映下，觀眾更對主人公的情緒與行為身臨其境，這也達到了制片者所想達到的效果。

二、視覺效果

與以往聚光燈下拍攝影片中運用到的一些技術(shù)相區(qū)別的是，《罪惡之城》中在黑白色調(diào)的基礎(chǔ)上，運用了大量現(xiàn)代電影制作呈像技術(shù)，這給予了觀眾難以忘懷的視覺效果。這種視覺效果的作用是多方面的，實際上既幫助了導(dǎo)演塑造人物形象，也降低了電影中大量血腥暴力所可能給觀眾帶來的負面影響。

電影里雖然包括三個相互交錯的小故事，但這些故事中人物形象是飽滿的。哈迪是一位為數(shù)不多的正直警官形象，當(dāng)他奮力拯救出11歲的小女孩南希時，等待著他的卻是即將到來的莫須有罪名。在塑造他的形象的時候，影片通過漫畫式的呈現(xiàn)方式，運用黑白兩色對其面部進行了特寫。這種特寫遠離了以往電影中溫柔、和煦的光影效果，而通過一種令人刺眼的對比將哈迪的性格集中表現(xiàn)在面部，體現(xiàn)了他硬朗耿直、剛正不阿和干凈利落的人物形象。大塊頭馬福的形象也是耐人尋味的。馬福本是一個無比孤獨之人，他丑陋卻一直渴望愛情，此時恰巧遇見了為了尋求保護的金發(fā)美女歌蒂，于是兩人發(fā)生了一夜情，馬福的心仿佛有了溫度，但當(dāng)他失去溫蒂后，那顆心仿佛更熱了，他發(fā)誓要給溫蒂報仇，就在馬福這種大起大落的人生中，他的形象也通過電影的色彩中日趨飽滿起來。在電影的燈光下，馬福的臉上始終帶著種種傷口，他的肌肉十分發(fā)達，在黑白相間之下，深深的傷口和強健的肌肉就表現(xiàn)的更明顯了，一種魁梧健碩、有仇必報的人物形象呼之欲出。此外，當(dāng)馬福第一次出現(xiàn)在鏡頭里的時候，他的周圍色調(diào)也黑色為主，白色漸漸淡了下來，制造了一種使人陰暗無比的感覺，實際上，這恰恰是導(dǎo)演高明之處。通過這種表現(xiàn)手法，將馬福這個丑陋的人物中孤獨的形象描繪的淋漓盡致，更體現(xiàn)了他那原本冷冰冰的心，這也為之后馬福失去歌蒂后發(fā)誓報仇做了精心的鋪墊。

《罪惡之城》是一部充滿了血腥暴力的電影，這與昆汀以往的電影的風(fēng)格，如《低俗小說》、《被解救的姜戈》一致，通過暴力美學(xué)的方式，闡述導(dǎo)演對世界、人生的價值觀。眾所周知，充斥著鮮血和暴力的電影往往會對觀眾產(chǎn)生許多負面的效果，也會因此影響觀眾對整個影片的理解與認識，很可能使暴力蓋過了影本自身的優(yōu)點。在漫畫改編的《罪惡之城》中，導(dǎo)演巧妙了使用了與漫畫一致的風(fēng)格，通過黑白這兩個冷色調(diào)，適量的降低了血腥暴力對人們產(chǎn)生的心理影響。電影中槍擊和砍殺的場景可謂是比比皆是，如果在彩色熒幕上來呈現(xiàn)的化，恐怕四分之一的屏幕上都是鮮紅的血色，這是令人難以接受的。但在電影中，鮮紅的血液早已化成了觀眾早已熟悉適應(yīng)的黑色，觀眾也可以識別出鮮血的位置，但是這無疑大大降低了人們內(nèi)心的恐懼感，同時這也對其他被貼上暴力美學(xué)標簽的電影也有巨大地啟發(fā)作用。

三、象征意義

在電影中，色彩的功能里很重要的的一個就是象征作用，《罪惡之城》也不例外。雖然影片整體上是黑白風(fēng)格，但創(chuàng)作者們并沒有拒絕色彩在影片中出現(xiàn)。色彩在這里起到了強調(diào)的作用，并具有濃厚的象征意味。在黑白的世界里，偶然來襲的紅、綠、黃瞬間抓住人們的眼球，通過這些暖色調(diào)下，尤其是紅色與黃色的運用中，可以一窺其強大的象征意義。

1、紅色

歌蒂從事的是不光彩的職業(yè)——妓女，在黑白兩色下，除了人物的肢體動作和語言怎樣體現(xiàn)著她這一特殊的職業(yè)呢？答案就是紅唇——溫蒂嘴上的紅唇。紅色的嘴唇暗示著妖嬈嫵媚和性感，而這個特殊標識也象征出了溫蒂的特殊職業(yè)。影片中還出現(xiàn)了紅床，實際上這是體現(xiàn)出了紅色溫暖的一面，表現(xiàn)出了愛的欲望與圣潔，告訴人們無論殺手是多么的殘酷無情，但在他內(nèi)心的深處，始終是有一個角落保持著對純真愛情的渴望。當(dāng)然紅色也有象征暴力的一面，如馬福在報仇的途中，與殺害溫蒂的兇手搏斗后留下的鮮紅的血。通過這鮮紅血液，體現(xiàn)了兇手武功的高強，也使觀眾明白了馬福報仇的決心，可以說是一石二鳥。

2、黃色

黃色所起的象征作用集中表現(xiàn)了“Yellow Bastard”這個人物的身上。黃色既可以象征著金錢、權(quán)力，也可以意味著淫蕩、下流，黃色出現(xiàn)在不同的地方，韻味也不同。在《滿城盡帶黃金甲》中，鋪天蓋地的黃色，表現(xiàn)出皇權(quán)的威嚴。而《罪惡之城》中，黃色僅出現(xiàn)在“Yellow Bastard”的個體之上。這個金黃色怪物的出現(xiàn)是突兀的，當(dāng)這個黃顏色的怪物出現(xiàn)的時候是與周圍事物是違和的，再加上他反派人物形象的設(shè)定，就更加加深了人們對黃顏色的厭惡。小羅克一身的黃皮膚象征的是罪惡，他奸殺、食人并且說謊，可謂是集反面人物的個性特點于一身，在黑白的映襯下，這極具沖擊力的黃色理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇砹俗飷?。這種黃色與先前的紅色一定程度上呈現(xiàn)了對比。正面人物流出的血是紅色的，代表正義；而反面人物流出的血是黃色的，代表了罪惡。這也體現(xiàn)了小羅克由內(nèi)而外，自上至下都是充滿罪惡的人物特點，可謂是真正的“Yellow Bastard”。

縱觀《罪惡之城》這部電影，可以說它將“黑色電影”元素發(fā)揮到了極致。通過對漫畫式的色彩運用，通過黑白兩色之間的呼應(yīng)與其同紅、綠、黃色的反襯，在忠于原漫畫的的特點下，導(dǎo)演將現(xiàn)實世界中種種類型的罪惡與陰暗面展現(xiàn)得一覽無遺，在極端丑陋的都市中，仍對正義抱有一絲希望。這種運用也大大提高了電影的藝術(shù)效果,突破了常規(guī)電影畫面色彩的搭配，此種創(chuàng)新方式也值得電影節(jié)的人們?nèi)W(xué)習(xí)。

參考文獻：

[1] 何迎.淺析電影中的色彩敘事[J].芒種,2013(12):213-214.

[2] 董麗娜.論電影色彩的語言魅力[J].電影文學(xué),2012(20):143-144.

[3] 王燕子.論電影“色彩語言”——從張藝謀、斯皮爾伯格電影看電影色彩的意義與運用[J]. 電影評介,2006(10):22-23.

本文來源：http://www.00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》