網(wǎng)絡(luò)小說電視劇改編的內(nèi)部原因探析

1、網(wǎng)絡(luò)小說的興盛

    公認的最早的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雛形是在1991年，北美留學(xué)生用中文在互聯(lián)網(wǎng)上寫下的思國懷鄉(xiāng)之作。1998年，網(wǎng)上第一部暢銷小說——《第一次親密接觸》（蔡智恒著），它開啟了網(wǎng)絡(luò)小說的先河。[1]華語文學(xué)門戶“榕樹下”創(chuàng)辦于1997年，是國內(nèi)成立最早、最具品牌的文學(xué)類網(wǎng)站，擁有全球最大的原創(chuàng)文學(xué)作品稿件庫之一。而后，網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站如雨后春筍建立起來，有“起點中文網(wǎng)”、“縱橫中文網(wǎng)”、“言情小說吧”、“瀟湘書院”、“紅袖添香”、“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”、“騰訊文學(xué)”、“創(chuàng)世中文網(wǎng)”……每個網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站的小說多分為以下幾種類型：游戲、同人、奇幻、歷史、武俠、青春、驚悚、軍事、靈異、玄幻、都市、仙俠、言情……

    以“起點中文網(wǎng)”為例，搜索網(wǎng)站所含作品數(shù)量及其分類?！?nbsp;起點中文網(wǎng)”成立于2002年，截至2014年11月，共有作品1188923部，玄幻300722部、奇幻60817部、武俠34203部、仙俠112806部、都市166192部、軍事533部、歷史34599部、靈異21194部、游戲49530部……

    拿出這個網(wǎng)站為例，就可以看出網(wǎng)絡(luò)小說的增長速度勢如破竹，只要可以上網(wǎng)，每個人都可以寫小說，每個人都可以成為寫手，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量每一天、每個小時都在上升，所以說，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量之多，也就是潛在的無數(shù)的電視劇劇本。網(wǎng)絡(luò)小說雖然數(shù)量很多，但是質(zhì)量良莠不齊，甚至可以說，質(zhì)量差的作品占大多數(shù)，但這不代表就可以忽略其中的精品?！熬葡悴慌孪镒由睢?，好的作品總會被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，互相傳閱，并建立群組或者貼吧進行討論。每個文學(xué)網(wǎng)站都會有推薦榜，小說按月票的高低排名，這也是一個篩選的過程，而篩選出來的精品則基本具備了改編的前提條件。

2、網(wǎng)絡(luò)小說的交互性

    網(wǎng)絡(luò)小說是基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的交互性、實時性、包容性三大特點的文學(xué)新文體，常見的網(wǎng)絡(luò)小說有：數(shù)字化文本、超文本小說、合作小說、交互性小說等。數(shù)字化文本就是最常見的網(wǎng)絡(luò)小說，由網(wǎng)民在電腦上寫作、在網(wǎng)上首發(fā)、供其他網(wǎng)民瀏覽的文學(xué)作品。比如《完美世界》、《絕世唐門》、《何以笙簫默》等，成就了大批網(wǎng)絡(luò)寫手；超文本小說是一種集文學(xué)、音樂、視覺藝術(shù)、電子媒體和互聯(lián)網(wǎng)于一體的新媒體藝術(shù)。比如《下午，一個故事》，在作品每頁底部都有一個鏈接按鈕，給予情節(jié)發(fā)展的多重選擇；合作小說是有多人接力參與，在網(wǎng)上即時創(chuàng)作的小說。早在1999年，就有一批作家與網(wǎng)民合作小說《網(wǎng)上跑過斑點狗》；交互性小說是有作者與讀者在網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場互動創(chuàng)作的小說，比如《獸人》，采用復(fù)線鏈接、讀者選擇的互動方式構(gòu)成超文本。

    交互性是新媒體的特征之一,交互性的傳播模式不是單一性、直線性的傳播，這種雙向交流是介于信息的發(fā)送者和接受者之間的，受眾對信息的反饋是非常重要的，沒有反饋就不能構(gòu)成交互。而在新媒體的環(huán)境下，傳播者和受眾之間的區(qū)別越來越不明顯，受眾甚至可以參與到信息的編碼過程。在新媒體時代，網(wǎng)絡(luò)寫手在電腦上或者手機上“敲打”小說，分章節(jié)上傳至網(wǎng)絡(luò)，供廣大網(wǎng)友閱讀，讀者和作者可以即時交流，讀者提出不同的意見，作者隨時可以修改劇情。這種自由和隨性不是傳統(tǒng)的寫作方式可以把握的。也正是因為這種自由與低成本，使得越來越多的人開始加入寫網(wǎng)絡(luò)小說的行列；也因為這種交流和互動，使得網(wǎng)絡(luò)小說越來越受到多數(shù)人的認可。這種認可包括普通觀眾，也包括導(dǎo)演和編劇。

3、網(wǎng)絡(luò)小說年輕化的主題

    鄭振鐸先生曾這樣評價通俗文學(xué)，“第一個特質(zhì)是大眾的。她是出生于民間，為民眾所寫作，且為民眾生存的。她是民眾所嗜好、所喜悅的；她是投合了最大多數(shù)的民眾之口味的。故亦成為平民文學(xué)。其內(nèi)容，是民間的英雄，是民間少男少女的戀情，是民眾所喜聽的故事，是民間大多數(shù)人的心情所寄托的”。[2]

    網(wǎng)絡(luò)小說就屬于鄭振鐸先生所評價的通俗文學(xué)，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說以幻想為主要內(nèi)容、以隨意為行文風格、以宣泄為創(chuàng)作動機，形成了迥異于文學(xué)慣例的特征。網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出的碎片化、自由化、隱秘性、多元性特點，及以由此帶來的網(wǎng)絡(luò)寫作與出版的無組織、無審讀特點，催生出“從未出現(xiàn)在夢中的一類夢”——網(wǎng)絡(luò)小說，作者們通過構(gòu)建想象世界來描繪心中人物，編造離奇故事，在網(wǎng)絡(luò)上編織自己的文字夢境。網(wǎng)絡(luò)小說在一定意義上已成為現(xiàn)代成人式幻想的首選方式。[3]這一幻想并不是一個人的幻想，是一群人的幻想，甚至是一個時代的幻想。

    網(wǎng)絡(luò)小說的主題是年輕化、幻想式的，就像做夢一樣的虛擬的內(nèi)容，有武俠夢、總裁夢、結(jié)婚夢……各式各樣虛構(gòu)的場景就像大海里的海水，在你意識到危險的時候，卻又甘愿沉溺其中。網(wǎng)絡(luò)寫手的寫作讓他們宣泄了心中的想法，而網(wǎng)絡(luò)小說的讀者則在小說中代替性的獲得了某種滿足。電視劇導(dǎo)演和編劇注意到這種人人都有的心理，將網(wǎng)絡(luò)小說改編為電視劇，將虛擬的夢境實物化、現(xiàn)實化。懷揣著夢的讀者在小說中獲得了一定的滿足，當看到心中的夢在電視劇中得到實現(xiàn)時，又陷入到了另一種夢境。