水彩畫(huà)審美特征研究-美術(shù)論文發(fā)表

摘要：水彩畫(huà)起源于西畫(huà)，150多年前由意大利旅行家馬可波羅傳入我國(guó)。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史歲月后被中國(guó)的藝術(shù)家們認(rèn)可并接受，在審美特征上逐步形成了具有中國(guó)特色的水彩畫(huà)，并在表現(xiàn)技法與表現(xiàn)形式上，呈現(xiàn)出其獨(dú)有的審美特征，成為多元文化之中獨(dú)特的藝術(shù)取向。本文講述了水彩畫(huà)的發(fā)展歷史，以及在不同階段展現(xiàn)出的審美特征。通過(guò)探究水彩畫(huà)與中國(guó)油墨畫(huà)和油畫(huà)等畫(huà)種的借鑒與融合，總結(jié)出水彩畫(huà)獨(dú)立，多元取向以及造型語(yǔ)言多樣化的審美特征并以此來(lái)說(shuō)明水彩畫(huà)的獨(dú)特。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；審美特征；研究

前言

自1715年意大利傳教士第一次向中國(guó)人展示水彩畫(huà)起，水彩畫(huà)作為西洋畫(huà)的一種形式，在中國(guó)已有百年的歷史，中國(guó)畫(huà)家以東方人獨(dú)有的思維方式對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行實(shí)踐與創(chuàng)作，但是由于對(duì)水彩畫(huà)缺乏獨(dú)立的審美特征的研究，水彩畫(huà)在美術(shù)理論界被認(rèn)為其本身只是油畫(huà)的附屬品，缺乏自身獨(dú)立性的審美。經(jīng)過(guò)英國(guó)桑德比等畫(huà)家的努力，通過(guò)對(duì)自然的觀察，在作品中寄托思想情感，提高審美認(rèn)識(shí)，水彩畫(huà)日益完美并逐漸走上一條具有自身特色的發(fā)展之路。

1．水彩畫(huà)的發(fā)展史

古典時(shí)期（17世紀(jì)-18世紀(jì)）的水彩畫(huà)創(chuàng)作目的以實(shí)用為主，重在記錄地形，繪制地圖，描繪風(fēng)景物，并不注重情感的表達(dá)以及色彩的融合，盡管形式色彩表現(xiàn)單一，但依舊為今后水彩畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因?yàn)樗怯盟@一獨(dú)特的媒介來(lái)作圖。17世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)，確立了水彩畫(huà)成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，但較之油畫(huà)的傳統(tǒng)地位，水彩畫(huà)的個(gè)性并不明顯，但是結(jié)合水的特征，透明，淡雅，寧?kù)o在水彩畫(huà)中表現(xiàn)的淋漓盡致。也正因?yàn)檫@一特征，才有了古典時(shí)期水彩畫(huà)區(qū)別于油畫(huà)的審美價(jià)值。

成熟時(shí)期（18世紀(jì)中葉-20世紀(jì)）的水彩畫(huà)，對(duì)水這一特質(zhì)進(jìn)行了充分的認(rèn)識(shí)，理解和運(yùn)用。強(qiáng)調(diào)運(yùn)用水滲透，流動(dòng)的特征，與顏色完美結(jié)合，在畫(huà)面中呈現(xiàn)節(jié)奏的變化，以及自然的筆觸，并利用水渲染整個(gè)氛圍來(lái)表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的感受，在水彩畫(huà)的成熟時(shí)期，以渲染，擦洗，筆觸為主的“濕畫(huà)法”應(yīng)用而生，并完成了水彩畫(huà)自身特征的構(gòu)建。這一時(shí)期的水彩畫(huà)，利用擦洗表達(dá)畫(huà)面的明暗變化以及起伏，利用渲染表達(dá)整個(gè)畫(huà)面的氛圍以及意境，利用筆觸大膽輕快的將水漸變，輕靈的特點(diǎn)變現(xiàn)的淋漓盡致，也將水彩畫(huà)的發(fā)展推到一個(gè)新的發(fā)展高度，形成人和畫(huà)融合的獨(dú)特審美特征。

現(xiàn)代時(shí)期（20世紀(jì)）的水彩畫(huà)在重視風(fēng)景，特質(zhì)的基礎(chǔ)上，更加重視人的內(nèi)心世界，利用研究現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格，并進(jìn)一步挖掘水的特性，形成現(xiàn)代水彩畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。這一時(shí)期的水彩畫(huà)不再單純的注重顏色，線條，而是轉(zhuǎn)為利用藝術(shù)來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的思想和品性，并結(jié)合多種材質(zhì)，技術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，建立完整的審美體系。

2. 水彩畫(huà)與其他畫(huà)種的借鑒與融合

水彩畫(huà)的使用工具與中國(guó)水墨畫(huà)大體一致，水彩畫(huà)的教材中都提及了其自身和中國(guó)水墨畫(huà)的關(guān)聯(lián)，不管是從水彩畫(huà)的發(fā)展史，還是繪畫(huà)媒介以及水的利用角度分析，都闡述了水彩畫(huà)和中國(guó)水墨畫(huà)的聯(lián)系，甚至一致被認(rèn)為中國(guó)的水彩畫(huà)前身就為水墨畫(huà)的一個(gè)分支。但隨著科技以及藝術(shù)思維的不斷發(fā)展，我國(guó)的水彩畫(huà)創(chuàng)作，已經(jīng)有了一套自己獨(dú)特的繪制技巧與繪畫(huà)理念，并成為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)種。

中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格巧妙的運(yùn)用了筆墨，從我國(guó)古代文人畫(huà)家時(shí)就認(rèn)為，繪畫(huà)的技巧不僅是描繪自然風(fēng)景，更重要的是繪畫(huà)筆墨，即線條的描繪，墨色要達(dá)到預(yù)想的效果，并真實(shí)客觀的表現(xiàn)畫(huà)家的主觀情感。因此，才有了“有筆有墨謂之畫(huà)”的說(shuō)法。沿用古代作家傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)修養(yǎng),并結(jié)合水彩畫(huà)與水墨畫(huà)兩者的創(chuàng)作材料和繪畫(huà)媒介的共同之處，將中國(guó)水墨畫(huà)的筆墨和人文情懷運(yùn)用到水彩畫(huà)之中。中國(guó)水彩畫(huà)家從中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中吸取了許多新穎的手法，吸取和借鑒了水墨畫(huà)的色彩、線條、形體和肌理，孕育出許多優(yōu)越的先決條件。水彩畫(huà)家利用獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法，形成了本身獨(dú)特的風(fēng)格，使得水彩畫(huà)在中國(guó)得到了長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。形成了情景交融、物我交融的藝術(shù)形式，深刻的展現(xiàn)了畫(huà)家內(nèi)心的人生感悟和藝術(shù)情操，并且得已升華其意境。筆者通過(guò)探索和深入研究水彩畫(huà)對(duì)水墨畫(huà)的線、色、形、肌理四方面,在表現(xiàn)形式語(yǔ)言上使得水彩畫(huà)具有豐富性,直至達(dá)到水彩畫(huà)的精神美感。

油畫(huà)的創(chuàng)作媒介是利用油性材料進(jìn)行創(chuàng)作，所創(chuàng)作的油畫(huà)畫(huà)面宏大，表現(xiàn)出微妙的色彩效果，畫(huà)面真實(shí)，塑造性極強(qiáng)。水彩畫(huà)的創(chuàng)作媒介則用水代替了油畫(huà)的油性材料，繪畫(huà)色彩所用的顏料是水溶性的透明顏料，所用紙張選用吸水性和粘著性適宜的紙張，借鑒油畫(huà)的色彩表現(xiàn)效果，加之運(yùn)用獨(dú)特的筆法，使其創(chuàng)作的畫(huà)面視覺(jué)效果達(dá)到高度的流暢性和透明感，形成一種輕快靈動(dòng)的自然美。水彩畫(huà)與油畫(huà)巧妙的借鑒與融合，使其在當(dāng)今的繪畫(huà)領(lǐng)域里占有了很重要的位置，成為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)門(mén)類。

3.水彩畫(huà)的審美特征

中國(guó)水彩畫(huà)從它繪畫(huà)的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，完美的展現(xiàn)了獨(dú)立的審美特征和多元藝術(shù)取向。它改變了人們對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念，對(duì)水彩畫(huà)的繪畫(huà)方法進(jìn)行創(chuàng)新，并充分借鑒其他畫(huà)種的表現(xiàn)技巧和方法，大膽探索水彩畫(huà)的用材用料，積極探索水彩畫(huà)的藝術(shù)理念和審美趣味，使水彩畫(huà)的外延進(jìn)一步得到擴(kuò)大，對(duì)表現(xiàn)材料與表現(xiàn)形式等方面不斷的探索，進(jìn)一步確立了當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)的獨(dú)立個(gè)性特征。

中國(guó)水彩畫(huà)的表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)形式是多種多樣的，寫(xiě)實(shí)型，寫(xiě)意型，寫(xiě)裝飾型以及抽象型的多種方式，體現(xiàn)了水彩畫(huà)多元藝術(shù)取向。水彩畫(huà)的多元化發(fā)展，能夠有效的強(qiáng)化水彩畫(huà)本體的藝術(shù)形式，拓展水彩畫(huà)的外延，其內(nèi)涵和外延完美的結(jié)合，能夠使水彩畫(huà)不斷的發(fā)展下去。水彩畫(huà)表現(xiàn)手法的多樣性使其它的多元藝術(shù)性不同于其它繪畫(huà)，并在眾多水彩畫(huà)繪畫(huà)中充分表現(xiàn)出來(lái)。

3.1水彩畫(huà)的獨(dú)立審美特征

水彩畫(huà)有其獨(dú)立的審美特征，它具有無(wú)色、透明、滲透、流動(dòng)等等多種特征。長(zhǎng)期以來(lái)，油畫(huà)一直是西畫(huà)的正宗，在油畫(huà)的影響下，水彩畫(huà)顯得非常微弱。尤其是在水彩畫(huà)的初始階段，這種狀況非常明顯。分析其微弱的原因，主要是水彩畫(huà)自身的原因，也有社會(huì)的原因，人們對(duì)水和油兩種調(diào)合劑的本質(zhì)認(rèn)識(shí)程度容易混要。水彩畫(huà)的一些最基本的繪畫(huà)規(guī)律和油畫(huà)相似，但它運(yùn)用水的特征，以及豐富多樣的水彩自身繪畫(huà)風(fēng)格和魅力，正因?yàn)樗哂衅渌?huà)種所沒(méi)有的獨(dú)特特征，使它成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種登上藝術(shù)的舞臺(tái)。它和油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)都不相同，雖然中國(guó)畫(huà)也是用水來(lái)做媒介，但因它們兩者的繪畫(huà)風(fēng)格不同，使其所用的材料和紙張也不同。水彩畫(huà)用其獨(dú)特的水彩工具和材料，尤其是水這一特殊媒介。正因?yàn)樗蔬@一特征，才有了水彩畫(huà)不同于其它畫(huà)種的藝術(shù)趣味。著名畫(huà)家吳冠中認(rèn)為水彩畫(huà)的精髓在于運(yùn)用水與彩，這二者要緊密結(jié)合，相互發(fā)揮，才會(huì)展現(xiàn)水彩畫(huà)的藝術(shù)魅力。如果不充分發(fā)揮水的特性，水彩畫(huà)就比不上油畫(huà)的表現(xiàn)力度；如果不充分發(fā)揮彩的特性，就比不上水墨畫(huà)的神韻，水彩畫(huà)的獨(dú)有特征就在于水色結(jié)合。

我國(guó)的水彩畫(huà)自形成獨(dú)立的畫(huà)種以來(lái)，已經(jīng)有了五百年的歷史，它和其它事物的發(fā)展規(guī)律一樣，也是由低級(jí)到高級(jí)、由幼稚到成熟。在水彩畫(huà)的整個(gè)發(fā)展歷史中，我們看出，對(duì)水質(zhì)這一特殊媒介的認(rèn)識(shí)、運(yùn)用貫穿于整個(gè)水彩畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中。

3.2 水彩畫(huà)的多元取向的審美特征

繪畫(huà)藝術(shù)只有內(nèi)涵與外延雙重結(jié)合，才能使這一繪畫(huà)形式更好的存在，將水的流動(dòng)特質(zhì)與自然結(jié)合，強(qiáng)調(diào)水跡與斑痕跟隨自然的痕跡展開(kāi)并進(jìn)行勾勒，但是早期的水彩畫(huà)藝術(shù)取向單一，不注重多種色彩的結(jié)合，不注重繪畫(huà)技巧的綜合運(yùn)用，而英國(guó)的水彩畫(huà)家在畫(huà)法上運(yùn)用渲染，擦洗以及筆觸的手法，加之純熟的繪畫(huà)技巧和色彩的大膽運(yùn)用，使水彩畫(huà)在20世紀(jì)達(dá)到一個(gè)新的頂峰。隨著科技技術(shù)的而不斷發(fā)展，水彩畫(huà)展現(xiàn)了多元取向的特點(diǎn)，在繪畫(huà)材料上，不在單純的利用傳統(tǒng)材質(zhì)與畫(huà)法，而是借鑒其他畫(huà)種并擴(kuò)展水彩畫(huà)的外延范圍，將其融入現(xiàn)代的藝術(shù)觀念和審美意識(shí)；在繪畫(huà)技巧上同樣呈現(xiàn)出多元取向的審美特征，從傳統(tǒng)的濕畫(huà)法，發(fā)展為現(xiàn)今的多層畫(huà)法，肌理畫(huà)法，以及綜合畫(huà)法，既豐富了表現(xiàn)形式又發(fā)展了新的藝術(shù)風(fēng)格。在藝術(shù)形式上也呈現(xiàn)出多元取向的特色，寫(xiě)實(shí)型，寫(xiě)意型，抽象型，綜合型等獨(dú)具一格，這些風(fēng)格都展現(xiàn)了創(chuàng)作者的心境，情緒以及精神世界的變化。在現(xiàn)代化藝術(shù)風(fēng)格多元化的今天，不能用傳統(tǒng)的模式制約水彩畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，這樣不利于擴(kuò)展水彩畫(huà)的外延氛圍，應(yīng)當(dāng)在水彩畫(huà)創(chuàng)作的材料更新上，表現(xiàn)技巧以及表現(xiàn)形式上，采用內(nèi)涵與外延雙重結(jié)合進(jìn)行發(fā)展，多元取向?qū)?huì)賦予水彩畫(huà)新的審美特征。

3.3水彩畫(huà)的造型多樣的審美特征

水彩畫(huà)具有多種多樣的語(yǔ)言造型，語(yǔ)言表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多樣化的特征。水彩畫(huà)家挖掘出水彩造型的語(yǔ)言，將水彩的藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到了藝術(shù)創(chuàng)作之中，將水彩畫(huà)的造型進(jìn)一步的進(jìn)行開(kāi)拓，體現(xiàn)在水彩畫(huà)的思維理念、作品尺寸、色彩、材料和裝裱配框等多方面進(jìn)行創(chuàng)想。拋棄傳統(tǒng)的框套，舍棄蒼白漂浮與矯揉造作的風(fēng)尚風(fēng)格，舍棄“小品”般意味的情趣與“小技”的自得之風(fēng)，廢棄傳統(tǒng)方式的發(fā)展方向，嘗試用新的水彩畫(huà)風(fēng)格，不斷向前發(fā)展，使得水彩畫(huà)不在僵化。

在水彩畫(huà)發(fā)展的道路上，我國(guó)的水彩畫(huà)家們對(duì)水彩畫(huà)不斷探索、創(chuàng)新，注入了新的寫(xiě)作風(fēng)格，使水彩畫(huà)更的發(fā)展更蓬勃。比如，我國(guó)水彩畫(huà)家劉壽祥，在用紙方面將以前使用的粗紋保定紙，經(jīng)過(guò)一定的技術(shù)加工和使用大膽的創(chuàng)新筆法，在紙紋上加上噴水技巧，塑造出來(lái)的畫(huà)面極其厚實(shí)。再例如我國(guó)的水彩畫(huà)作家陶世虎，他是寫(xiě)實(shí)型風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家的代表。他利用潛心的探求手法和發(fā)掘其真實(shí)物象的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，將水彩畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格進(jìn)一步升華，體現(xiàn)出了水彩畫(huà)特有的藝術(shù)張力。他敢于打破傳統(tǒng)水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法，將畫(huà)家自身所具有的寫(xiě)實(shí)功力和高超的技藝進(jìn)一步提升，把東西方的繪畫(huà)風(fēng)格有機(jī)的進(jìn)行融合，積極借鑒其它的藝術(shù)類型，創(chuàng)造出獨(dú)特的語(yǔ)言造型風(fēng)格。再例如水彩畫(huà)作家王涌，他是寫(xiě)意類水彩畫(huà)語(yǔ)言的代表，他的作品充分體現(xiàn)了水的特質(zhì)，推動(dòng)了水彩畫(huà)技法，嘗試用濕畫(huà)法進(jìn)行水彩畫(huà)設(shè)計(jì)，將水彩畫(huà)設(shè)計(jì)推向了新的高峰。對(duì)水分的合理運(yùn)用控制到了最佳的狀態(tài)，從畫(huà)面上看，呈現(xiàn)出水淋淋、虛實(shí)相生的意境美，虛幻朦朧的手法但表現(xiàn)出真實(shí)之趣，他的作品大多都表現(xiàn)出了空靈灑脫和空曠秀美的風(fēng)格，給人以美的享受。

結(jié)語(yǔ)

總之，水彩畫(huà)用多樣的語(yǔ)言造型讓人感受到了它的美。本文從水彩畫(huà)本體語(yǔ)言上來(lái)看其審美特征，水彩畫(huà)的獨(dú)立審美特征和多元藝術(shù)取向介紹，水彩畫(huà)與其他畫(huà)種的借鑒與融合三個(gè)方面進(jìn)行闡述。東方和西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美觀念相互交融在一起，保持了水彩畫(huà)的純真與亮麗，充分體現(xiàn)了水彩畫(huà)的和諧之美，建構(gòu)了水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言多樣化的審美特征。

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