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論鋼琴技巧中手腕的應(yīng)用

作者:任曉琳來(lái)源:日期:2014-05-19人氣:3494

手腕在鋼琴?gòu)椬嘀衅鹬陵P(guān)重要的作用,是鋼琴?gòu)椬喑蓴〉年P(guān)鍵。這里所指的手腕就是連接前臂和手的部位,是大臂向指尖輸送力量的重要橋梁,是調(diào)控手與手臂的重要樞紐。鋼琴?gòu)椬嘀校恳粋€(gè)肢體動(dòng)作都不是孤立存在的,它們需要彼此的制約與協(xié)調(diào),這樣做才能最大限度的發(fā)揮肢體機(jī)能,取得良好的演奏效果,而手腕正是協(xié)調(diào)這些肢體因素的重要樞紐,因此,教師在鋼琴教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生科學(xué)的掌握和應(yīng)用這一技巧,進(jìn)而促進(jìn)鋼琴演奏的順利進(jìn)行。

一、手腕的放松是獲得重力彈奏的關(guān)鍵

手腕作為連接手指和手臂的重要樞紐,關(guān)系著鋼琴?gòu)椬嗟牧Χ?。演奏者若想將手臂的力量輸送到指尖,就必須要通過(guò)手腕這個(gè)橋梁。如果手腕不夠放松或抬得過(guò)高,手臂產(chǎn)生的力量就會(huì)停留在小臂上,這就容易使彈奏者產(chǎn)生疲勞感。手腕若適度的放松,力量就會(huì)被順利地輸送到指尖。重力彈奏的推崇者利·戈多夫斯基曾說(shuō)過(guò):“重力彈奏的主要特征是指尖緊靠鍵盤(pán),盡最大努力保持與鍵盤(pán)最小的距離。用這種方法彈奏,手腕一直處于很放松的狀態(tài),此時(shí),若將鍵盤(pán)從手下移開(kāi),手就會(huì)自然下落。”【1】若要使彈奏出的聲音通透動(dòng)人,就必須保持觸鍵的最佳狀態(tài),即手、指尖、與鍵盤(pán)這三點(diǎn)成垂直線。樂(lè)曲的不同要求手在鍵盤(pán)上的位置也要產(chǎn)生變化,若想獲得動(dòng)人的音色就必須調(diào)整手腕力度使力量能夠順利傳送。

二、手腕的彈性是美音彈奏的關(guān)鍵 

指尖觸鍵時(shí)產(chǎn)生的反彈力在鋼琴?gòu)椬嘀衅鹬浅V匾淖饔?。在手腕放松的狀態(tài)下,手指輕觸琴鍵時(shí)手臂會(huì)被彈射開(kāi),人們將這種現(xiàn)象成為“反彈力”。例如,在彈奏“連跳”時(shí),將肘部作為圓心,手腕放松但也要保持一定力度,輕舉手臂擲向鍵盤(pán),抓住物體落地時(shí)的反彈瞬間,再次落下手臂,這一彈奏效果就是利用“反彈力”的作用完成的。利用手腕反彈力的作用,可以解決手腕不放松、聲音不集中等問(wèn)題。尤其是在彈奏相對(duì)獨(dú)立的跳音時(shí),不論是和弦還是單音,只要充分利用手腕的“反彈力”,就能彈奏出動(dòng)人心魄的旋律。僵硬的手腕“幾乎”不可能彈奏出動(dòng)人的美音,因此,在鋼琴?gòu)椬嘀?,手腕既要?jiān)挺,不能柔弱無(wú)力,又要富有彈性,不能僵硬呆滯。正確理解和運(yùn)用手腕的彈性,可以為鋼琴?gòu)椬嘣鎏頍o(wú)盡色彩。

 

三、手腕在連奏與斷奏中的重要性

鋼琴的發(fā)聲原理是槌子擊弦,而手腕在發(fā)聲過(guò)程中的主要功能就是使聲音變得柔和。因此,若想彈奏出連貫優(yōu)美的旋律,就必須在彈奏的過(guò)程中保持腕部放松,手指緊貼琴鍵,然后利用手腕將手的重力傳遞給每個(gè)手指,進(jìn)而將力量貫穿在整個(gè)樂(lè)曲中。反之,若只用手腕去壓或只用手指彈奏,是不可能獲得連貫、柔和的音色的。美國(guó)鋼琴家列文曾說(shuō):“當(dāng)曲調(diào)要求連奏時(shí),手指必須緊貼琴鍵,手腕則要根據(jù)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生起伏變化。”學(xué)生在初學(xué)時(shí),要從練習(xí)連奏彈法的兩個(gè)連音開(kāi)始,結(jié)合手腕技巧的運(yùn)用,將這種手法擴(kuò)展到更多音節(jié)的連奏中?!?】彈奏第一個(gè)音時(shí),手腕要處于較低位置,便于將力量傳送下去,彈奏中間的音時(shí),手腕要逐漸提高,手指則要輕輕抬起,以便于通過(guò)手腕將力量傳遞給手指。彈奏最后的音時(shí),手腕則要進(jìn)一步提起,使手腕依據(jù)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)呈起伏的弧形狀。

在斷奏技巧中,腕部運(yùn)動(dòng)是處于主導(dǎo)地位的。從某種程度上講,斷奏就是腕部技巧的練習(xí),即使是小臂和手指的斷奏也必須有腕部的配合。腕部的斷奏需要手臂保持平穩(wěn),手腕稍微降低,腕關(guān)節(jié)依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu)上下運(yùn)動(dòng)。腕部作為彈奏時(shí)的發(fā)力點(diǎn),只有充滿韌性和彈性,才能彈奏出輕巧、快速的旋律。

 

四、手腕運(yùn)用的性能規(guī)律

所謂的手腕運(yùn)用性能即是指,根據(jù)曲調(diào)內(nèi)容對(duì)音樂(lè)的要求,在相關(guān)的鋼琴音樂(lè)資料中整理出手腕在彈奏中的技巧。手腕運(yùn)用性能的基本規(guī)律主要有一下幾種:

1、橫向運(yùn)動(dòng)

橫向運(yùn)動(dòng)主要用于刮奏、音階、交叉彈奏、跳躍彈奏等,但更多是用于連奏。音階主要通過(guò)手腕靈活的左右移動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指快速的觸鍵,進(jìn)而完成彈奏。刮奏分為強(qiáng)奏和弱奏,強(qiáng)奏主要是利用中指或大拇指的指甲來(lái)刮奏,而弱奏則主要運(yùn)用食指或中指的指甲來(lái)刮奏。上行和下行則都要通過(guò)手腕拖動(dòng)手向前移動(dòng)。而在完成遠(yuǎn)距離的和弦跳奏時(shí),則需要手腕用畫(huà)拋物線的動(dòng)作帶動(dòng)手指跳到相應(yīng)音上,進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美的聲音。兩手交叉彈奏時(shí)手腕的曲線應(yīng)呈圓狀,兩手在放松的狀態(tài)下交替彈奏。

2、圓形運(yùn)動(dòng)

圓形運(yùn)動(dòng)主要是指在彈奏時(shí),手指輕觸琴鍵,手腕則依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu),由外向內(nèi)或由內(nèi)向外作圓形運(yùn)動(dòng),它多用于歌唱性的旋律彈奏。圓形運(yùn)動(dòng)主要包括兩手圓形轉(zhuǎn)動(dòng)、手腕由外向內(nèi)和由內(nèi)向外運(yùn)動(dòng)。

3、綜合運(yùn)動(dòng)

在鋼琴?gòu)椬嘀校滞蟮倪\(yùn)動(dòng)一般是綜合運(yùn)用的。分解八度,手腕要橫向運(yùn)動(dòng)輕觸琴鍵,手臂要保持放松,將力量都集中到指尖,兩音之間不能出現(xiàn)停頓。移動(dòng)八度則需要橫向、圓形等動(dòng)作有機(jī)的結(jié)合在一起。雙音分解和弦則需要從一個(gè)八度轉(zhuǎn)向另一個(gè)八度,此時(shí)手腕必須有力的滾動(dòng),手指則要堅(jiān)實(shí)。在彈奏阿爾貝蒂低音時(shí),需要低音呈現(xiàn)流動(dòng)旋律,其他音則要保持平穩(wěn),此時(shí)為了凸顯低音,小指要往下?lián)福滞髣t要側(cè)向旋轉(zhuǎn)。

參考文獻(xiàn):

【1】魏廷格 鋼琴學(xué)習(xí)指南 [M] 北京:人民音樂(lè)出版社,1997

【2】楊靜 手腕技巧在鋼琴演奏中的運(yùn)用 [J] 廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào),2008(4)

 

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