追憶似水年華模式

在敘事模式方面，此模式大都是通過主人公的回憶與現(xiàn)實的對比來重新定義和思考自己的人生和活著的意義。講述方式大都是主人公整天沉溺于平日的生活不能自拔。一次意外的事件打破了原有的生活節(jié)奏，同時給了主人公足夠的時間讓他反思自己現(xiàn)在的生活。舊有的人生觀價值觀被打破取而代之的是新的人生觀和價值觀，主人公也因此開始了新的生活。《靈魂中轉(zhuǎn)站》與《贏家》是該類型的典范。他們在形式上更多的偏靈異色彩，講述的都是人的靈魂重新回看自己人生軌跡的故事。影片仿佛是一面鏡子來映射另一個腐壞的自己。

在人物設(shè)置方面，此種類型的主角大多是中年人或老年人，敘事中心多是以圍繞他們與家庭或社會的關(guān)系展開。有的影片是以自己的視角來看到家人在社會大環(huán)境中的改變，有的則是自己反思自己在社會大環(huán)境中的改變。微電影《來信》是以主人公自己的視角來看到家人在社會大環(huán)境中改變的典型例子。

在視聽系統(tǒng)方面，導演更加講求現(xiàn)實時空與過去時空的穿插交錯。在畫面色調(diào)上對不同時空做出了微妙的處理。《靈魂中轉(zhuǎn)站》利用第一人稱視角，對主人公所觀察的事物進行了幻覺處理。主人公一會兒可以看到靈魂中轉(zhuǎn)站，一會兒則看到了空曠的房間。

綜上所述，微電影在主題類型的劃分上更多的沿襲和繼承了傳統(tǒng)電影的分類方式。憑借觀眾和媒體的觀影經(jīng)驗對影片表現(xiàn)的主題或元素對微電影進行大致分類。由于視聽特征的一致性，微電影在視覺聽覺上與傳統(tǒng)電影并沒有太大區(qū)別。在敘事結(jié)構(gòu)上，微電影并非強調(diào)傳統(tǒng)電影結(jié)構(gòu)中的完整性，而是截取傳統(tǒng)電影的片段，或是濃縮傳統(tǒng)電影的結(jié)構(gòu)來展開微電影的敘事。這種商業(yè)利益與藝術(shù)質(zhì)量追求上的高度融合成為了微電影成功的要訣。

參考文獻

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