電影《秘密特工》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析

《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E.）是一部由英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，亨利·卡維爾、艾米·漢莫等主演的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影。該片背景發(fā)生在冷戰(zhàn)時(shí)代，講述了兩位分別來(lái)自美國(guó)和蘇聯(lián)的特工聯(lián)手對(duì)抗恐怖組織的故事。電影的導(dǎo)演蓋·里奇并不是電影專(zhuān)業(yè)的科班出身，他從一個(gè)電影行業(yè)的門(mén)外漢，到拍攝商業(yè)廣告和MV，最后卻憑借自己的第一部影片《兩桿大煙槍》而躋身于國(guó)際影壇。他之所以能夠獲得如此巨大的成功，獨(dú)具一格的電影風(fēng)格幫助他脫穎而出，而目前關(guān)于蓋·里奇電影的研究多也集中在其色彩濃厚的后現(xiàn)代主義風(fēng)格。

學(xué)者對(duì)于蓋·里奇電影的研究可以大略分為兩個(gè)切入視角，一是敘事方式，例如金毅從人物關(guān)系、多線敘事、偶發(fā)事件、因果重置等角度解讀蓋·里奇電影的后現(xiàn)代敘事，而張晶則認(rèn)為，蓋·里奇的電影在敘事深度、敘事結(jié)構(gòu)和敘事手法上都充斥著仿佛節(jié)日一般的狂歡化氣息；二則是視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，例如邵愷雯從搖攝鏡頭、升格鏡頭、偷窺鏡頭、仰角鏡頭等巧妙的設(shè)計(jì)來(lái)分析其鏡頭語(yǔ)言特色。也有不少學(xué)者將兩個(gè)視角相互結(jié)合，認(rèn)為蓋·里奇的電影透露出一股濃郁的“黑色幽默”風(fēng)格?！秲蓷U大煙槍》、《偷拐搶騙》等是蓋·里奇體現(xiàn)黑色幽默的經(jīng)典之作，帶有鮮明的“蓋·里奇特色”，因此學(xué)界對(duì)于蓋·里奇電影的研究也多是以他早期的幾部黑幫片為主，但對(duì)于蓋·里奇近幾年執(zhí)導(dǎo)的影視作品存在較大的忽視和遺留。以《秘密特工》為例，知網(wǎng)中僅有一篇論文以《秘密特工》作為研究對(duì)象，分析其對(duì)好萊塢動(dòng)作電影敘事程式的突破與創(chuàng)新。

2015年上映的電影《秘密特工》，在好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片和商業(yè)化特征的基礎(chǔ)之上，又融合了導(dǎo)演鮮明的個(gè)人特色。這種繼承與創(chuàng)新并存既保證了電影容易被大眾理解以及接受，又保留了獨(dú)特的“黑色幽默”風(fēng)格。因此，本文主要從電影《秘密特工》的視聽(tīng)語(yǔ)言出發(fā)，探討電影中的動(dòng)作場(chǎng)景呈現(xiàn)風(fēng)格。

蓋·里奇早期從事過(guò)廣告片與MV的拍攝和制作，他的電影作品因此也帶有廣告片的快節(jié)奏與MV的表意化的特征。由于沒(méi)有過(guò)多學(xué)院派條框規(guī)則的束縛，視聽(tīng)語(yǔ)言在蓋·里奇的手中呈現(xiàn)出更光怪陸離、富有表現(xiàn)性的風(fēng)格。在夸張的視聽(tīng)語(yǔ)言的刺激下，觀眾也極易受到鼓舞，跳出傳統(tǒng)的欣賞模式，沉浸在狂歡的影像世界之中。蓋·里奇在電影《秘密特工》中的視聽(tīng)語(yǔ)言主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）拼貼式的畫(huà)面

在蓋·里奇的電影中，當(dāng)遇到同時(shí)發(fā)生的事件或多線視角時(shí)，他往往會(huì)采用拼貼式的畫(huà)面進(jìn)行呈現(xiàn)。一個(gè)完整的屏幕畫(huà)面被分割線切割，形成了多個(gè)畫(huà)面拼貼在一起的組接方式。因此，單個(gè)畫(huà)面所能表達(dá)的信息量大增，同時(shí)具備了多個(gè)鏡頭的敘事功能，即便鏡頭的時(shí)間較長(zhǎng)，仍然能夠給觀眾持續(xù)的信息量和感官刺激，可以有效避免觀眾的厭倦情緒。

例如在影片的53分22秒處，特工伊利亞和索羅秘密潛入敵方基地，并兵分兩路進(jìn)行探索。此時(shí)的鏡頭為索羅手部特寫(xiě)，緊接著伊利亞的畫(huà)面從屏幕左側(cè)飛入，分別呈現(xiàn)兩名角色的各自情況。接下來(lái)畫(huà)面呈現(xiàn)出類(lèi)似ppt翻頁(yè)時(shí)的動(dòng)態(tài)效果和類(lèi)似鏡面碎片的視覺(jué)效果，極其富有動(dòng)感。這段拼貼式畫(huà)面一共持續(xù)了23秒，以豐富的內(nèi)容、簡(jiǎn)短的時(shí)間表達(dá)出了完整而緊張的雙線敘事，將發(fā)生在同一時(shí)間、不同空間和角度的情況呈現(xiàn)給觀眾。從視覺(jué)效果上看，跟隨配樂(lè)進(jìn)行快速的鏡頭拼貼，為影片帶來(lái)了刺激酷炫的快節(jié)奏效果。不同于傳統(tǒng)影視所要求的的完整、規(guī)則畫(huà)面，黑色的分割線將畫(huà)面割裂開(kāi)來(lái)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出漫畫(huà)中不規(guī)則分鏡的動(dòng)感，體現(xiàn)出蓋·里奇常用的一種游戲化的影像風(fēng)格。

（二）聲畫(huà)對(duì)立的配樂(lè)

在視聽(tīng)語(yǔ)言的配合中，聲音與畫(huà)面大多以統(tǒng)一的組合方式出現(xiàn)，以共同表達(dá)同樣的風(fēng)格或情緒。但在蓋·里奇的作品中，聲音與畫(huà)面經(jīng)常以對(duì)立的組合方式出現(xiàn)，例如緊張刺激的打斗場(chǎng)景配以抒情或詼諧的配樂(lè)。聲畫(huà)對(duì)立的不同風(fēng)格看似矛盾，卻能夠表達(dá)出一種戲謔的反差幽默。

一個(gè)典型的例子是在電影57分12秒，索羅與伊利亞在地方基地中不小心觸發(fā)了警報(bào)，伴隨偶然的警報(bào)和插科打諢的對(duì)話，歡快而詼諧的配樂(lè)響起，兩人在歡快的音樂(lè)氛圍中開(kāi)始了緊張刺激的追逐槍?xiě)?zhàn)。原本暴力危險(xiǎn)的槍?xiě)?zhàn)仿佛成為了趣味橫生的游戲，蓋·里奇的聲畫(huà)安排并非凸顯而是削弱了暴力中的血腥部分，讓暴力成為一種游戲化、趣味化的美學(xué)。毫無(wú)疑問(wèn)，這種自由穿插給觀眾帶來(lái)狂歡反叛的觀影體驗(yàn)，但也可以看出在蓋·里奇的電影里，緊張被稀釋?zhuān)┝Ρ幻阑?，一切都是為了游?lè)式的影像表達(dá)，在某種程度上也限制了影片的批判意義。

（三）巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)

動(dòng)作場(chǎng)景鏡頭一直是動(dòng)作電影中的重要呈現(xiàn)部分，動(dòng)作場(chǎng)景承擔(dān)著大部分的視覺(jué)沖擊功能，需要給予觀眾刺激或具有美感的觀影體驗(yàn)。大多數(shù)動(dòng)作電影會(huì)通過(guò)快速剪輯營(yíng)造出緊張擊破的氛圍，預(yù)示著激戰(zhàn)的到來(lái)。但在《秘密特工》中，蓋·里奇選擇了更為巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)，利用快慢鏡頭的流暢銜接營(yíng)造出一種快慢相間、引人入勝的感覺(jué)。

在影片的開(kāi)頭部分第一場(chǎng)動(dòng)作戲中，特工索羅與特工伊利亞展開(kāi)了一場(chǎng)汽車(chē)追逐戰(zhàn)，但這場(chǎng)動(dòng)作場(chǎng)面并不是一直都處于緊張狀態(tài)。每當(dāng)索羅認(rèn)為自己已經(jīng)甩掉追擊者時(shí)，鏡頭的剪切速度放慢，敘事節(jié)奏也隨之變緩，每當(dāng)追擊者伊利亞再次出現(xiàn)時(shí)，鏡頭節(jié)奏會(huì)再一次加快緊迫起來(lái)。于是在四次快慢相間、張弛有度的快慢鏡頭轉(zhuǎn)換之間，這場(chǎng)將近十分鐘的動(dòng)作大戰(zhàn)足夠?yàn)橛^眾在影片開(kāi)頭帶來(lái)精彩而扣人心弦的觀感。通過(guò)運(yùn)用升格與降格鏡頭，蓋·里奇令暴力具有了美學(xué)元素，尤其是在這種并未有身體打斗或血腥的暴力場(chǎng)面中，蓋·里奇暴力美學(xué)更顯獨(dú)特。他不同于導(dǎo)演昆汀追求暴力的血腥美學(xué)，而是將暴力玩笑化、浪漫化，給受眾一種舒適又瀟灑的體驗(yàn)感。

導(dǎo)演蓋·里奇利用拼貼式的畫(huà)面、聲畫(huà)對(duì)立的配樂(lè)及巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)，將電影《秘密特工》的動(dòng)作場(chǎng)面打造成為另類(lèi)而顛覆的視覺(jué)體驗(yàn)，為電影創(chuàng)作的商業(yè)化做出了巨大貢獻(xiàn)。在如今后現(xiàn)代主義的消費(fèi)社會(huì)中，消費(fèi)滲透了經(jīng)濟(jì)、文化及日常生活的方方面面，蓋·里奇娛樂(lè)化、游戲化、商業(yè)化的視聽(tīng)語(yǔ)言正是迎合了觀眾普遍的消費(fèi)心理——拒絕宏大敘事及正統(tǒng)風(fēng)格，尋求心理壓力的釋放。

蓋·里奇的電影影像毫無(wú)疑問(wèn)可以給予觀眾刺激的視聽(tīng)感受，但視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)新仍然難以彌補(bǔ)現(xiàn)代人在精神上的空虛。蓋·里奇追求夸張而有沖擊力的視聽(tīng)風(fēng)格，劇情也帶有強(qiáng)烈的游戲化和偶然性，這樣的安排消除了道德法律等條框的束縛，個(gè)性得到了完全的自由，但同時(shí)也在一定程度上消解了電影本身的深刻意義。假如脫離了現(xiàn)實(shí)社會(huì)這個(gè)復(fù)雜的主體，電影便會(huì)成為一個(gè)只為娛樂(lè)和逗笑而存在的工具，失去了對(duì)嚴(yán)肅主題和人性關(guān)照的積極作用，這也是在學(xué)習(xí)蓋·里奇式視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)新中需要時(shí)刻警惕的。

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